陆游《钗头凤·红酥手》赏析

Mr.张

陆游《钗头凤·红酥手》赏析


《钗头凤·红酥手》是宋代文学家陆游的词作。此词描写了词人与原配唐氏（一说为唐琬）的爱情悲剧，记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。全词情感真挚，多用对比，节奏急促，声韵凄紧。



　　钗头凤.红酥手
——宋.陆游


红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！







　　译文

你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。 春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。 满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。
遥想当初，只能感叹：错，错，错！

美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。
遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！

【注释】
黄縢（téng）：酒名。或作“黄藤”。
宫墙：南宋以绍兴为陪都，因此有宫墙。
离索：离群索居的简括。
浥（yì）：湿润。鲛绡（jiāo xiāo）：神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱，这里指手帕。绡，生丝，生丝织物。
池阁：池上的楼阁。
山盟：旧时常用山盟海誓，指对山立盟，指海起誓。
锦书：写在锦上的书信。


　　鉴赏

　　这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。

　　词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。

　　开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：
“红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。
“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。

　“东风恶”数句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。 本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。
然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。
下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来， 并补足一个“恶”字：“欢情薄。 一怀愁绪，几年离索。” 美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零。
接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，是错误，是错落，更是错责，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对“尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？词人没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的橄榄”（《红楼梦》语）留给了读者来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。

　　词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。

换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。
“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样红润， 焕发着青春的活力； 而此时的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。像词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；像词人一样，她也是旧情不断，相思不舍。不然，就不会如此消瘦。写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，而在“人”“瘦”之间加一个“空”字却另有深意。
“使君自有妇，罗敷自有夫。”（《古诗·陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，那这个“瘦”就是白白为相思而折磨自己。著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、 痛伤之感等等，全都表现了出来。“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她不能不哭，不能不泪流满面。但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。
而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的， 所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。
可见词人，不仅深于情，而且深于言。

词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。像桃花一样美丽姣好的唐氏，也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了；词人自己的心境，也像“闲池阁”一样凄寂冷落了。一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。
下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。” 这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，却难以表达。明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。
刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”
意谓：事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。

这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应， 以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感， 也就越显出“东风”的无情和可憎， 从而形成感情的强烈对比。

再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中， 充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫” 先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。

　　总而言之，这首词达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的作品。


　　千年绝唱，陆游和唐婉的故事

自幼聪慧过人陆游生于两宋之交，成长在矛盾激化的南宋，先后师从毛德昭、韩有功、陆彦远等人，因长辈有功以恩荫被授予登仕郎之职。

陆游二十岁之时在父母的安排下迎娶表妹唐婉为妻。陆游的父亲曾任转运副使，舅舅任光州通判，既是门当户对又是亲上加亲，陆游与唐婉虽然是父母之命媒妁之言的婚姻却是超乎寻常的幸福。因为陆游参加科举考试在十六岁和十九岁时曾在舅舅家读书，与唐婉一起度过了很多快乐的时光。


由于陆游的母亲是这场婚姻的主导者，在唐婉来到陆家不到三年就对她厌恶不已，逼着陆游把唐婉赶出陆家，陆游的母亲、唐婉的姑姑身为这桩婚姻的一手策划者为何有这般讨厌唐婉呢？陆游在结婚之前两度参加科举都名落孙山。

因为科举失败，陆游的父母以为陆游年岁不小了不如先成家，成家之后自然可以安心读书。可是陆游母亲发现在婚后陆游不但没有收敛心志专心读书，反而更加贪玩，整天与唐婉在房中吟诗作画，把科举忘得一干二净。

陆游的祖上世代务农，到高祖一代以科举发家，之后的祖父、父亲一辈都考中科举。陆游作为陆家的后代有责任和义务参加科举并考中进士。而且此时的陆游父亲已赋闲在家，虽然挂了一个名头，领取的只不过是一份微薄的俸禄，因此振兴陆家的希望就全部寄托在陆游的身上。陆游的母亲见他如此不务正业沉湎女色，着实焦虑不安。

母亲心疼儿子不忍心责备，便找唐婉，唐婉也是千金小姐，自小也娇纵惯了，对婆婆的话也未放在心上。一来二去，陆游的母亲就对自己儿媳妇开始不满，最后变成驱之而后快。另外古唐婉婚后两年多，竟然没有给陆家剩下一男半女，这在古代可是非常严重的罪过。于是唐婉背负了让陆游倦于科举，影响仕途还不能传宗接代这两大罪过。陆母最终下令将唐婉驱逐出陆家。


　　陆游不敢违抗母亲又不忍伤害唐婉，于是陆游在山阴找了个偏僻的地方租了一栋宅院让唐婉住了下来。可不知怎么被陆游的母亲知道了，于是唐氏叫人将陆游骗回家然后自己带上丫环仆妇赶到那个宅院把唐婉直接送回临安娘家。

唐婉的父亲得知一切之后极为生气。在唐婉父亲看来就算是唐婉不能生育是可以纳妾来解决传宗接代的问题，至于陆游厌倦读书又与女儿何干，两家本是至亲，做事竟然如此决绝， 于是唐婉回到家中不久， 父亲就把唐婉嫁给了皇族宗亲赵士程。

数月之后陆游的母亲也给陆游安排了一家婚事，王氏虽然门第不如唐家，可也算是仕宦之家，而且过门第二年就生了一个儿子。陆母很高兴。四年之间，王氏前后生下三个儿子。 陆游既畏惧母亲的封建礼法又对唐婉深深愧疚。陆游后来知道唐婉再嫁远胜陆家的皇族宗亲赵士程，陆游只能把心中的失落埋藏起来。后来陆游外出游学做官偶然在春末游览沈园，巧遇唐婉，并写下流传千古的《钗头凤》。

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错，错，错。

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫，莫，莫。

陆游写罢，潸然泪下，独自离去。

唐婉读了此诗，悲恸欲绝，她提笔附和：

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑，难，难，难。

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢，瞒， 瞒，瞒。

回家后的唐婉，很快就一病不起，当年秋便抑郁而终。

太爱也是一种罪，唐婉用“世情薄，人情恶”两句， 抒写了对于在封建礼教支配下的世故人情的愤恨之情。也暗喻了自己倍受摧残的凄凉处境，为人子女难，做妻子难，而被丈夫休弃再嫁的女子， 难上加难。她与陆游留下的两阙《钗头凤》，被后世追求爱的真谛的人传唱不衰。

陆游在七十五岁时，便住到沈园的附近，“每入城，必登寺眺望，不能胜情”，写下绝句两首，即《沈园》诗二首。

城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。
此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。

唐婉留给陆游的是五十年的惊鸿旧梦。

其实，对于骤然中断的感情，人在年轻的时候也许很快就能适应，反而越是到了晚年，越是惆怅，这也就是为什么，陆游晚年的时候屡屡写诗怀念唐婉。

人只有到了这个时候，才会意识到什么是终身遗憾，可是已经晚了。


　　唐琬，字蕙仙。南宋诗人陆游的第一任妻子，山阴人，唐闳之女，祖父为宣和间有政声的鸿胪少卿唐翊。唐婉自幼文静灵秀，才华横溢。在她嫁与表兄陆游后，因陆母的偏见而被棒打鸳鸯，后转嫁了皇家后裔同郡名士赵士程，唐婉在写下了这首名动千古的《钗头凤》（世情薄）之后，竟抑郁而终。

　　沈园——伤心之地


　　陆游

陆游（1125—1210），字务观，号放翁。汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人， 南宋著名诗人。
少时受家庭爱国思想熏陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。晚年退居家乡。创作诗歌今存九千多首，内容极为丰富。
著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》等9482篇诗文。

陆游生逢北宋灭亡之际，少年时即深受家庭爱国思想的熏陶。宋高宗时，参加礼部考试，因受秦桧排斥而仕途不畅。
宋孝宗即位后，赐进士出身，历任福州宁德县主簿、敕令所删定官、隆兴府通判等职，因坚持抗金，屡遭主和派排斥。
乾道七年（1171年），应四川宣抚使王炎之邀，投身军旅，任职于南郑幕府。次年，幕府解散，陆游奉诏入蜀，与范成大相知。宋光宗继位后，升为礼部郎中兼实录院检讨官，不久即因“嘲咏风月”罢官归居故里。
嘉泰二年（1202年），宋宁宗诏陆游入京，主持编修孝宗、光宗《两朝实录》和《三朝史》，官至宝章阁待制。
书成后，陆游长期蛰居山阴，嘉定二年（1210年）与世长辞。
留绝笔诗《示儿》。

陆游一生笔耕不辍，诗词文俱有很高成就，其诗语言平易晓畅、章法整饬谨严，兼具李白的雄奇奔放与杜甫的沉郁悲凉，尤以饱含爱国热情对后世影响深远。
陆游亦有史才，他的《南唐书》，“简核有法”，史评色彩鲜明，具有很高的史料价值。