词牌格式

瑶湘儿

唐宋词格律（龙榆生）

平韵格

http://longyusheng.org/cipai/mulu.html?from=message&isappinstalled=0

白香词谱

潇湘居士编排整理

http://www.ccview.net/theory/bxcp.htm

满江红

一共十四体，正格一体，变格十三体

正体

格律对照例词：《满江红·暮雨初收》

中仄平平，中中仄、中平中仄。中中中、中平中仄，中平平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。仄中中、中仄仄平平，平平仄。

暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。

平中仄，平中仄。平中仄，平平仄。中中中中中，中中平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。中中中、中仄仄平平，平平仄。

桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。

【行香子】

双调小令，六十六字，上片五平韵，下片四平韵。音节流美，亦可略加衬字。

【定格】

例词：1:苏轼《行香子（一叶舟轻）》

中仄平平，中仄平平。

一叶舟轻，双桨鸿惊。

中平中、中仄平平。

水天清、影湛波平。

中平中仄，中仄平平。

鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

仄中平中，中平仄，中平平。

过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

中平中仄，中仄平平。

重重似画，曲曲如屏。

中平中、中仄平平。

算当年、虚老严陵。

中平中仄，中仄平平。

君臣一梦，今古空名。

仄中平ˇ中，中平ˇ仄，仄平ˇ平。

但远山长，云山乱，晓山青。

当前例词：苏轼《行香子（一叶舟轻）》返回词牌开头

【注】上下片两结皆以一去声字领下三言三句。下片第二句有与上片平仄相同兼叶韵，亦有两句并以仄收不叶韵者。

【其它例词】

秦观：《行香子》

树绕村庄，水满陂塘。

倚东风、豪兴徜徉。

小园几许，收尽春光。

有桃花红，李花白，菜花黄。

远远苔墙，隐隐茅堂。

飏青旗、流水桥旁。

偶然乘兴，步过东冈。

正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

李清照：《行香子》三“儿”字皆衬。

草际鸣蛩，惊落梧桐。

正人间天上愁浓。

云阶月地，关锁千重。

纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨无穷。

牵牛织女，莫是离中？

甚一霎儿晴，一霎儿雨，一霎儿风。

关于创作行香子的几个要领

文/丁丽萍 收集整理

行香子作为一个词牌，相信对于一个诗词爱好者而言并不陌生。但行香子难填，也是不争的事实。湘女群成立一年多以来，交过行香子作品的，可以说是极少数，把这作为一个难填的佐证也未尝不可，易填的话，这方面的作品就会像卜算子一样经常出现了。此次活动，出题老师限填行香子。作为本群是一次创新，但同时也是一个考验。值得欣慰的，是我们湘女创作热情依然很高，没有被难倒，短短几日之内，交了38首作品，真正可喜可贺！

但是从作品质量而言，一部分作品还是存在或多或少的问题。主要还是不得要领。受编辑部的委托，在这里与各位老师分享一下自己的一些浅识。

首先，我们来谈谈这个词牌名的来由：它产生于朝廷的行香法会——香烟缭绕中，虔诚的释教徒们或祈祷或跪拜，这种仪式中产生的曲调自然具有一种庄严和神秘，或者说是仪式感。所以行香子断不会是激情奔放的高亢弦律。

第二是句子的结构。此调的特征，以四字句和三字句为主，间以两个上三下四之七字句。从而奠定了其闲如行云、缓如流水的音乐效果。

从上述这两点，我们可以看到，行香子可以用于表达深切的怀想，也可以用来表达闲适的快意。前者如易安的《七夕》，后者如秦观的《树绕村庄》。

另外，我们必须注意到，行香子的写作，不是纯粹的四字句和三字句。它的上下片起句最好是对偶句，清爽而干净，缓缓而来，优雅而淡定。这样一出场，就显得气场很强大。再说七字句。七字句也不是凑足七字就够了，也不似七律的句子那么随心所欲，这里的基本要求是上三下四，所以有些前人的作品，在后来的格式中就直接加上了顿号。其实这个顿号也是可以省略的。但是若改为逗号就错了，在音律上，此处只是短暂的停顿。

然后再说一个重点：领字句。即每段结尾处的三个三字句，即叠句。行香子体式有多种，有些是没有领字的，即结句为三个三字句。三字句的第一句前加一个字，该字即为领字（也叫“一字逗”，逗，就是停顿的意思），其作用主要在于承上启下，增强整体连贯性，同时达到从舒缓到热烈的效果。同时，上下片的三个三字句，在结构上应有所区别。我们这次作品中，有个别作者没有理解到领字的意义，也许并不知道这个其实是领字，而简单的把这句处理成四字句了。另外，既然是叠句，自然也不是简单的重复。要叠得有意境，开阔的意境，跳跃性的意境，没有任何重复的意境，每一个画面都用扫描式的手法完美拍下来，方为上品。

最后说一下呼应。每一个作品，都宜讲究呼应；或前后呼应，或首尾呼应。而行香子之妙，还在于上下两片结句的呼应。写景写情，各有分工。上片有浓墨重彩的铺垫，下片也要有完美的照应，达到意境上的升华。在创作中，如果上下片各不相干，处于两条平行线而没有好的交集，无疑不是一件好作品。