从我国的诗歌发展史看音乐文学与音乐的关系及其发展趋势

痴情老人

此次回国在整理藏书时发现了一些写于三四十年前的文字，其中有的还是有点意思的。想到公众号正处于枯寂状态，不由得灵机一动，将这些有点意思的文字打字输入发到公众号上，给自己留个纪念。这是第一篇，奇怪的是正文找不到了，只有前面的内容简介，故文末没有写作日期，想来应该是上个世纪八十年代中期的。  

  2019年9月1日

（这样的手稿现在是不会再有了哦！自打有了电脑，就不再在纸上写作了，后来有了手机，索性连电脑都不用了，靠在沙发上，更多的时间是靠在床上，一手拿手机，一手飞快地敲击键盘，想想都爽得不行不行的。所以这样的手稿是无比珍贵的文物了。这个应该是第一稿。）

从我国的诗歌发展史看音乐文学与音乐的关系及其发展趋势

【内容简介】

本文针对当前音乐界对于歌词究竟姓“诗”还是姓“歌”的问题，从我国的诗歌发展史上去进行探讨、分析，指出：“诗歌历来就是歌词，诗歌发展史就是音乐文学发展史；诗歌的嬗变，新诗体的兴起无一不与音乐的发展变化密切相关；音乐文学的相对独立性造成其文学价值超过作为歌词的本身价值，但这种独立性是在既要突破音乐的束缚，却又不能脱离音乐的前提下的独立性。” 

然后回过头来指出：“歌词本身就是诗歌，它既姓“诗”又姓“歌”，不存在姓什么的问题，只存在既要突破音乐的束缚，但又要在音乐的指导下如何提高歌词创作水准的问题。” 认为仅仅为写歌词而写歌词是不足取的，但仅仅为谱曲演唱而写歌词也是不够的。要把歌词作为文学作品去创作，除了供谱曲演唱外，还要把它作为独立的文学作品，让人们无须借助音乐即能直接去欣赏。

最后分析了当代中华诗词界与“新诗”界不景气的原因。前者是因为传统诗词原来入乐演唱的曲调失传，今人写诗填词仅凭文字上的格律，而没有音乐作为前导，是不可能产生好作品的；后者是因为“新诗”从“五四”出现起，就不是音乐的产物，就缺乏音乐的基础，而没有音乐的参与，新的诗体是不可能兴起的。诗歌发展史上有哪一种新诗体不是从歌词发展起来的？有哪一首优秀的诗作不是入乐演唱的歌词？这是诗歌发展的历史规律。规律是不可逃脱的，只有遵循规律才能有新诗体的出现。

（只可惜想把手稿作为珍贵的文物留给子孙后代也只能到此为止了。这个应该是第二稿。）

因此，当代中华诗词与“新诗”都要寻求音乐的支持，而这就要向歌词靠拢，争取入乐演唱；歌词既要吸收中华诗词和“新诗”所取得的成就，又要吸取它们脱离音乐的教训。在这样的基础上，以歌词为基本形式，将出现一种新诗体。届时，这种新诗体凭借音乐的翅膀将风靡一代文坛，成为继诗经、楚辞、乐府、唐诗​​​​、宋词、元曲之后诗歌发展史上的又一个高峰。这就是诗歌发展史所揭示的音乐文学的发展规律与发展趋势，也就是诗歌的发展规律与发展趋势。