提倡创新精神——张天翼作京剧艺术史画《鼎盛三十六家图卷》

天翼

天津艺术研究所研究员张天翼在2001年创作完成。本图卷是作者的“扮装人物画创研”学科成果系统中的很重要的课题。

《鼎盛三十六家图卷》的京剧史学依据主要参考北京艺术研究所与上海艺术研究所合作巨著《中国京剧史》等。尤其作者在天津艺术科研单位，可以获得大量有关京剧资料的参考之便利。画中人物造型以写实形式的重彩绘画品种，生动、准确地展现出全国公认的“四大名旦”、“四大须生”等三十六位各自成功地创造自己的表演艺术风格与流派，把中国京剧艺术发展的“鼎盛时期”之繁荣盛况的各自代表剧目的所饰演角色扮装造型，表现在一幅几十米长的巨幅长卷上。图卷得到有关领导，尤其是谢国祥和高长德给以很大的关注与支持；也得到有关专家，如著名戏曲理论家郭汉城、刘曾复、刘乃崇、吴同宾等；著名京剧艺术家李荣威等；著名美术理论家刘曦林、陈醉、夏硕奇、袁宝林等的热心支持和高度评价；著名画家何家英也给以高度评价；以及曾多次得到众多业内人士的指点，和广大观众的充分肯定与支持。

当然，也难免有的人，对表现舞台表演环境中视觉效果的绘画图片及文字不理解。所以请诸位观者多指点。

本图卷上承表现晚清时代京剧“成熟时期”发展史画《同光十三绝》。

《鼎卷》的文化意义主要在于:

一.一方面，提倡民族传统艺术的传承与发扬光大；

二，重点在提倡对民族传统艺术的现代性突破、创新的精神，以推动京剧艺术及各类民族传统优秀艺术在当代连续不断地持续发展。

三，其学术意义是本学科中主张的，从哲学角度认为，人类自身应该随时代发展，从"传统"走向现当代的自我变革、创新性转化与发展；从艺术角度认为，《鼎卷》是从画戏曲艺术转化为绘画艺术本体的转折点（即从扮装造型转入现代性人物画艺术形态造型）。

四，《鼎卷》作为建构与“现实人物画写实造型领域”虚实相对应的“虚拟人物画虚拟造型领域”现代性人物画造型形式——例如正在探讨的“线扮装人物画造型系列”等的转折点。

《鼎卷》完成后，国家和地方众多媒体作了相关报道，在国内影响很大。

作者张天翼还同时出版了专著《鼎盛三十六家图卷立体思维》和学术型画册《鼎盛三十六家图卷》、《扮装艺术论》、《天翼文集》、《画河漂流》及许多篇论文等相关著作。尤其在自己的学科研究一系列成果中开创了对人类"虚拟生存方式"之"扮装文化"领域深刻的人文意义和美学意义的论述，以及"线扮装"造型美学系统的建构与绘画体现。

(钟馗——美篇本文装饰画)

卷名由冯骥才先生题写。

卷前题:

“鼎盛五十年”的中国京剧艺术与西方现代美术运动是二十世纪上半叶世界表演艺术和造型艺术的两座高峰。形成了“双峰并峙”的奇观。

钱金福演京剧《芦花荡》。

程继先演京剧《八大锤》。

尚和玉演京剧《战滁州》。

萧长华、叶盛兰合演京剧《群英会》。

王瑶卿演京剧《十三妹》。

盖叫天演京剧《武松》。

郝寿臣、高庆奎合演京剧《赠绨袍》。

姜妙香演京剧《连陞三级》。

金少山演京剧《草桥关》。

言菊朋演京剧《让徐州》。

余叔岩演京剧《战太平》。

杨小楼、梅兰芳合演京剧《霸王别姬》。

侯喜瑞演京剧《马踏青苗》。

周信芳演京剧《徐策跑城》。

李多奎、裘盛戎合演京剧《遇皇后》。

裘盛戎、李多奎合演京剧《遇皇后》。

尚小云演京剧《汉明妃》。

荀慧生演京剧《红娘》。

奚啸伯、筱翠花合演京剧《乌龙院》。

筱翠花、奚啸伯合演京剧《乌龙院》。

马连良演京剧《甘露寺》。

俞振飞演京剧《奇双会》。

程砚秋演京剧《锁麟囊》。

谭富英演京剧《定军山》。

唐韵笙演京剧《关羽》。

叶盛章演京剧《雁翎甲》。

杨宝森演京剧《文昭关》。

宋德珠演京剧《扈家庄》。

高盛麟演京剧《挑华车》。

袁世海、李少春合演京剧《野猪林》。

李少春、袁世海合演京剧《野猪林》。

厉慧良演京剧《钟馗嫁妹》。

张君秋演京剧《望江亭》。

本图卷画面中所有注解内容汉字由著名书法家董嘉田先生应邀书写。

卷尾跋文:（摘录）

……未及列入画卷的本时期众多著名京剧表演艺术家，如俞振庭、金仲仁、九阵风、王长林、郑法祥、马富禄、白玉昆、李兰亭、李洪春、朱琴心、刘诗昆、小杨月楼、芙蓉草、林树森、徐碧云、黄桂秋、孟小冬、李万春、言慧珠、李和曾、李世芳、毛世来、杨荣环、童芷苓、张春华、关肃霜、赵燕侠、顾正秋等等，也都以自己的表演艺术成就永垂史册，为后世瞻仰。在此向他（她）们表示敬仰。

二零零零年

天津张天翼敬绘。（章）