我的收藏.门中篇

放牛娃

<h3>门中是清朝大户人家房门中间条形板,镶嵌框中。作为装饰,同时提高书香气息,内容多为励志,修心养性吉语,主人请当地著名书法家或书法好的来写底稿,然后请好的木匠和油工用烫金色粉把字固在门中板上。通过该板可以再现当时书法家的字体风韵和木材年代感。</h3> <h3>祁嶲藻书涵养</h3> <h3>祁嶲藻<br></h3><h3>祁嶲(同俊)藻,(1793—1866年),晚清著名诗人、书法家。山西寿阳人,字叔颖,又字实甫,自号春圃、间叟、息翁,谥文端。</h3><h3>嘉庆十九年(1814)进士。曾任光禄寺卿,兵部、户部、吏部侍郎,受命视察福建海防及禁烟事宜,旋升兵部尚书。次年授军机大臣,官至体仁阁大学士兼礼部尚书,充帝傅。</h3><h3>道光元年(1821年)入值南书房,获道光帝信任。历官内阁、通政司、光禄寺、吏部、兵部等处。</h3><h3>1840年,鸦片战争时期,两度赴福建查办海防及禁烟事,主张与英军作战,与主政之穆彰阿意见不合。</h3><h3>道光二十一年(1841年)以户部尚书入值军机,主管清政府财政。咸丰帝继位后,授体仁阁大学士,一度领枢务。</h3><h3>同治帝即位后,特诏起用,以大学土衔授礼部尚书,充帝傅(参《中国历史大辞典》)。他一生学粹品端,勤政爱民,被誉为「一代贤相」「三代帝王师」。</h3><h3>学术地位</h3><h3>祁嶲藻自幼敏学,提倡学术,其诗词、书法在当时学术界影响很大。</h3><h3>论学主张汉、宋兼采,训诂与义理不可偏废。论诗主张要有“学识”和“性情”,遵循温柔敦厚的传统诗教。他的诗学杜甫、韩愈、苏轼,多是形式、语言的模拟,很少触及现实社会内容。他较有现实内容的诗如叙事的《纪事》,反映人民疾苦的《感河南直隶二案时久不雨》、《肩舆道覆夷于右臂作此自遣》,赞颂为民兴利的官吏的《蓝公教织歌》等,是近代宋诗派的早期代表人物之一,对后来“同光体”诗人有较多影响。</h3><h3>他一生著作甚富,如《马首农言》、《兰公教织歌》、《??亭集》、《勤学斋笔记》等。</h3><h3>书法评价</h3><h3>祁嶲藻治学严谨,博学多才,书外修养甚深,提高了书法艺术造诣,故得「二王」之韵致,不流柔媚,达到了很高的艺术境界。</h3><h3>学书由小篆入真行,悉宗柳公权,又学颜鲁公,参以黄庭坚、苏轼,直追魏晋,师法「二王」,形成了潇洒练达、舒逸遒健的风格,晚年更以行书见长,善榜书、对联,楷书中偶夹行书笔意,筋骨俱备,得「颜筋柳骨」之真髓。在运笔的顿挫上,既遵循柳法,又自出新意,给人以劲健之感。字体结构严谨中见放纵,既不呆板且有一种萧疏的旷达之风作品。</h3><h3>诗歌欣赏</h3><h3>【幽兰】</h3><h3>空山四无人,知有幽兰花。</h3><h3>花开不可见,香气清且嘉。</h3><h3>飞流下危磴,时有横风遮。</h3><h3>香久亦不闻,山深愁路赊。</h3><h3>众草何青青,吐艳明朝霞。</h3><h3>如何咫尺间,渺若天一涯。</h3><h3>援琴坐白石,日暮三叹嗟。</h3><h3>亭亭复亭亭,孤芳空自馨。</h3><h3>美人偶一顾,移植来中庭。</h3><h3>中庭花木繁,红紫罗锦屏。</h3><h3>一茎止一花,何以奉尹邢。</h3><h3>亦思九畹滋,力薄身伶俜。</h3><h3>云窗雾阁中,疏弦何泠泠。</h3><h3>不叹知音稀,希声难为听。</h3>