律诗对仗全攻略

柳絮纷飞

十二、语气变更

一句或一联用陈述肯定的语气，另一句或一联则用感叹或疑问的语气。名句如：

①“皆怜西子貌，谁羡孔夫行？”

②“楼影堪遮衣袜冷，月光怎补半床闲。”

③“不与花争俏，何须雪可怜。”

④“降旗天亦恸，垂首地犹伤。

云邈无归路，山高怎望乡？”

以上陈述语气与感叹语气相对或是肯定语气与疑问语气相对。上下句唱叹起伏，抑扬有致，有效地增强了诗句的情味与韵致。

十三、借对

借对是近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。皆是假借，以寓一时之兴，唐人多有此格。

名句如：

1、“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。”

如借“杨”为“羊”，以对出句之“鸡”字。

2、“根非生下土，叶不坠秋风。”

借“下”为“夏”，以对下句之“秋”。

3、“住山今十载，明日又迁居。”

借“迁”为“千”，以对上句之“十”字。

这种谐音的借对，多见于颜色对。

4、“因寻樵子径，为到葛洪家。”

及借“子”为“紫”，借“洪”为“红”，而琢成对仗。

5、“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何？”

以“枸”为“狗”以“鸡”为对。

6、“叶领波光翻绿梦，花留霞影共清风。”

“清”借同音“青”与“绿”对

7、“好趁新诗说冷暖，何须就句论雌雄。”

“就” 借同音“旧”与“新”字对

8、“马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。”

“珠”谐音“朱”，与“白”相对。

9、“沧溟恨衰谢，朱绂负平生。”

“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。

10、“郊坳一身正，阡墟万籽盈。”

“郊坳”与“阡墟”既可以直接相对，又谐音“骄傲”与“谦虚”相对，更为少见之对。

还有借义之变化，即一个词有两种以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义，来与另一词相对。它通过借义手段来达到对仗工整的目的。如：

11、“鸟瞰东瀛吞巨浪，鞭挟大漠裹狂风。”

“鸟瞰”在这里意思是从高处往下看，并非鸟在看。但借“鸟”的本意与“鞭”构成对仗。借义用的不如借音多。

12、“三顾频繁天下计，两朝开济老臣心”，

第五字“天”和“老”未对。有一些对仗，表面上看起来不对，实际上是用了别义相对，象这一联，“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对，“下”对“臣”用的是“下”的别义来相对，而不是用它们在句中的意思。

借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者 是数量词,这里用寻常来对数词 “七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。

十四、虚实对

虚实映照：即一句写虚，另一句写实。如名句：

①故梦闻残鼓，长波送远帆。

“故梦”为虚，“长波”为实。

②悒悒黑煤洞，森森白骨堆。

“黑煤洞”为实，“白骨堆”为虚。

③一山携两岳，九水坼三坡。

“九水”为虚，“一山携两岳”为实。

④“往事如烟缠老树，余晖似月照新池。”

“缠老树”为虚，“余晖似月照新池”为实。

⑤“舳舻争利涉，来往接风潮。”

“舳舻”为实字，“来往”为虚字；“利涉”为虚字，而“风潮”为实字。如此相对，称为“虚实对”。

十五、双声叠韵

指双声词对双声词、叠韵词对叠韵词或双声词与叠韵词互对的格式。如：

①“暗毁种膜同缱绻，偷琢果粒自徘徊。”

②“泉水凝脂增旖旎，羽衣流彩叹阑珊。”

③“韵荡心舟知抖擞，时追故梦莫蹉跎。”

“缱绻”、“徘徊”、“旖旎”、“阑珊”、“抖擞”、“蹉跎”均为双声词或叠韵词，吟诵起来音调协调而齐整。

十六、宏微并衬

两句中一句着眼于宏观或多数，另一句则着眼于微观或少数。名句如：

①“山高空瞭望，灯暗自吟哦。”

“山高”——宏观，“灯暗”——微观

②“露水有缘成苦酒，霓虹无故化长绳。”

“露水”——微观，“霓虹”——宏观

③“应知海阔鱼龙险，勿忘家贫父母亲。”

“海阔”——宏观，“家贫”——微观

④“华屋玉碎人空叹，荒野曲寒谁与听。”

“华屋”——微观，“荒野”——宏观

以上为宏观与微观之变化，笔下可以令人有镜头变化之感，调动思维。

十七、逆挽对

对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱。

名句如：

“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”

“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”

十八、颜色对

添颜加色，即以颜色词入对。

①“既领黄童嬉紫苑，何将白发怨青闱？”

②“心知黑幕难揭晓，情耐白衣怎诉屈。”

③“叶翠翻波出韵语，花红留梦入娇颜。”

④“一张白纸遮天日，万两黄金筑土丘。”

十九、虚字入对

这里所谓的虚字，古代叫语助，准确地说叫助字，因为古代还有其他虚字的说法。现代叫做文言虚词，我们借以说成虚字对。因为虚字没有实义，所以一副对联不可能全是虚字，主要是说用虚字入对联，上下联虚字对得巧妙，就叫虚字联。如名句：

①“醉矣湖中景，悠哉画里人。”

②“烟尘起待仆来也，虾蟹熟防狗叫哉。”

③“逢时你享学之乐，得势谁怜教者悲？”

④“官者惊之多噩梦，民夫叹矣尽欢情。”

⑤“君曾至也情知否，我欲别之兴未足。”

联里的虚词上下对仗，妙趣横生。

二十、多少分明

同一联的两句，通过数目的对比，使语句更具表现力。下面举几例多与少的变化诗句，名句如：

①“春种千颗籽，秋收几个钱。”

“千颗籽”——“几个钱”

②“孤月依山老，繁花照水新。”

“孤月”——“繁花”

③“千载专权成壁垒，一丝奢望是机关。”

“千载”——“一丝”

④“万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮。”

“万里”——“几家”

以上句中“千颗籽”与“几个钱”、“繁花”与“孤月”，“千载”与“一丝”、“万里”与“几家”都是以意象数目的变化，形成强烈的对比效应，以抒发诗人某种特定的情感。

⑤千钧一剑功勋在，百任双肩业绩存。

这联里一句之间还是数目之变的就句对，“千钧”对“一剑”，“百任”对“双肩”，竞相变化，增加诗的内涵和力量。

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