旗袍与电影和评弹

殷德泉

东方之美旗袍旧影——在生活中人们会常议明式家具，民国建筑，追崇复旧，为什么呢？有特点有美感，是中华的特色，是民族的标示，是自创的，值得保护与弘扬。还有女士穿着的旗袍是最能够代表中华女性的服饰，旗袍乃旗人之袍, 开创于民国，风盛上海，流行全国乃至海内外。她优雅婉约的气韵，含蓄门人敛的性感，完美体现了东方女性之美。

　　旗袍在上世纪三、四十年代的中国特别是上海女人的日常穿着，无论是影视明星、社交名媛还是时髦的女学生，全都倾心于新式旗袍，而其中最痴迷的当属民国才女张爱玲。一位女作家也会时尚赶潮流，不完全是，恐怕是醉心于中华文化这是主要的，旗袍是国人女性的服饰。在她作品中的女人总都离不开旗袍，对旗袍的描述也是经过精雕细琢。风格迥异的旗袍，也透露着她们不同性格和命运的变化，我想也许把其说成“文学旗袍”。四十年代，张爱玲身穿各式心爱的旗袍走上文坛，与各类文人频频相见。五十年代后，旗袍渐渐没落，唯独张爱玲一人穿着旗袍大张旗鼓地参加第一届文艺代表大会，她气定情闲尽显其文人特殊气质。1995年她在美国家中临终时最后一件衣服，还是她身上那袭磨破衣领褐红色的旗袍，伴随着自己的服饰“文学旗袍”的远去，她的旗袍之爱心中之美却留给了人们。

旗袍，少不了当时民国第一电影皇后胡蝶，胡蝶喜爱穿旗袍，都是名店私人定制，而且更讲究旗袍的做工，旗袍的衣质，旗袍的色质，体现自身的款式。她十分喜欢复古式的花边，或者稍微有些滚镶；她更靑睐于短旗袍，她短旗袍的下摆上缀上三四寸长的蝴蝶褶衣边，在短袖口上也相应缀上这种蝴蝶褶。穿起来十分柔美，凸现青春亮丽。天生丽质的胡蝶所穿这款旗袍，成为当时上海滩上的新时尚，时人世称“胡蝶旗袍”。胡蝶成了上海滩时髦女性的关注目标，她的一举一动，一颦一笑，一款一式都成了人们模仿的对象，追星追风，到处搖曳着性感开放的“胡蝶旗袍”，女影迷上她极富个性的“胡蝶旗袍”。无记影片中穿得光鲜亮丽，还是生活中穿得淡雅素净，给你的直觉一派艺人气质。这是电影明星与旗袍相结合所产生的爆破性效应，掀起一股强劲的“电影旗袍”的民族风。

旗袍，穿在知识型的女性身上又会怎样呢？民国又一才女林徽因从小受过中外教育，美丽智慧，集感性与理性于一身，典型的女知识分子。林徽因与梁思成是青梅竹马，当他们在加拿大完婚时的一袭旗袍颇为亮目，系她亲手设计，是她一生所追求的‘民族样式’的第一次尝试”，服装乃是一个女子确立自己身份的第一种方式，是将自我意识展现给外界的一种表达。这位浸淫了西方教育的富家小姐，选择终身穿着中式的衣服，保持中国发髻。这正是出于爱的公正与自尊，让她懂得自己独特的东方身份和与之伴随的美。林徽因身穿旗袍，望尘莫及，流露出一种东方女性的风度、性情、修养、才华知识型气质。

旗袍在三位不同身份的女性身上闪烁着不同光彩、美丽与气质，她们追的是中华风，赶的是民族潮，亮的是东方美！

评弹与旗袍“——明朝，姑苏繁华地阊门，西北角上桃花盛开之地称之为桃花坞，桃花坞地方上出了一位吴门才子唐伯虎，唐解元为三笑留情的美人秋香追逐到无锡华相府，最后载美回苏终成眷属，今朝伲要说就是这桩桃花风流韵事……“书台中央一男一女两位评弹演员正在为大家说说唱唱《三笑》这部可爱的民间故事。书场后背中央一个福，两旁一付对联，尽是文人的妙笔，书台中间一只半桌，两旁两张稍高的椅子，都要穿上桌幃椅披，色彩淡雅绣花素净。台周边略低的美人拷，与台下的评弹听众留那么一点距离。台下中间状元台，旁侧半桌、四方台、茶几拷背椅，后面一排明净的落地海棠花窗，一派旧时书场布置，有那么点民国风情。在这种环境中欣赏享受评弹艺术，是否有一种时光的转换，美在民国风情。

不，这还是一种固定的民国风，还有更活一点民国风，喔！在这书场里还能寻觅到流动鲜灵的民国风，在哪里呢？那就是评弹男演员身穿的长衫，更显眼就是评弹女演员所穿的旗袍，女演员手抱琵琶半摭脸，口吐莲花，余音袅袅，瞬时养颜悦耳，如在现场的你是否感觉到时光在倒流呢。

说起评弹与旗袍倒是一种情缘，这是怎说？旗袍原为旗人所穿之袍，后来被汉人所穿的旗袍不断改良，到了上世纪二、三十年代旗袍趋向成熟期，时装的演变与追逐，上海是标志性城市了，当然那时的上海女性穿旗袍对于她们来说是一种时髦，也是一种身份的体现，最能反映女性的服饰美了，而大部分平民女性只能穿布料的普通旗袍。评弹在上海上世纪二、三十年代也发展到了一个成熟期，出现了许多知名演员，女演员也能逐步在公众场所与男演员同台合作演出，那时女演员的演出服装就是旗袍，当然她们的演出旗袍在用料、色织、款式是格外讲究,广泛吸收众家之长,特别的做工,让旗袍凸显精致，色彩缤纷,款式时尚,区别于生活中所穿的常规旗袍，穿在她们身上风韵万千,形象美感,成为评弹艺人的职业装,这就是个性旗袍的魅力.

十里洋场一个艺人除了艺术上品之外，服饰包装也相当重要。三十年代风靡江浙沪的女说书先生--弹词女艺人醉迎仙，书艺平平，但天生丽质，十分讲究行头。如演一月，一天日夜两场，好比旗袍展示，场场各不相同，好不养眼。据闻她拥有200多款旗袍，在用料上要适合春夏秋冬四季所用，在色织要结合故事和人物悲欢离合的变化，在款式上要结合人物的身份地位，在式样和做工上动足脑筋化足功夫，让旗袍一为女演员的美貌形象增添光彩，二为故事和人物起点衬托辅助作用，由此可见旗袍与评弹的特殊情缘了。艺人更讲究要有个人独特的艺术风格，追求与众不同的气质风度。四十年代亨誉书台的弹词女艺人范雪君之所以卖座，主要是艺术上创新意识强，吸纳京剧、话剧的养份，串插普通话与京片子，与时俱进为年轻一族白领知识层面的听众倾喜。她所穿的旗袍不求花俏，也不求量多，但讲究用料与个性，私人定制，高雅得体。范雪君若一袭素雅旗袍在身，连出场的台步也显得稳中轻捷，优雅妩媚，十分惹眼;髙领长旗袍显得尊贵，气度非凡，脸略略示意台下听众微微一笑，亲切宜人尽显东方女子美德；她那长开衩旗袍，恰如其分的衩高，显得娴淑和众容，显露了一种淡定，一种淡雅，影影绰绰充滿了丝柔般的雅味，仼你丰富的想象；她在书台上的举步、作辑、掠发还是抟眼在旗袍的衬托下，静若清池，动如涟漪；其一领一衩一窈窕,她特定的气质,相当海派洋，万众瞩目，心中的女神曾经的“弹词皇后”范雪君。评弹与旗袍已结下百年情缘，如今我们能看到常穿旗袍的人群就是评弹演员,旗袍成为评弹演员的职业装。旗袍让东方女子的静、雅、美，让评弹演员的嗲与糯淋漓尽致地展现出来。评弹的风韵世人皆晓，而旗袍的情缘几人能知？