汉字在使用过程中为满足统一化、便捷化的实用性需要,其书体、字形也在不断地演变。书体自大篆之后出现了小篆、隶、楷、行、草(章草)等多种书体,字形(包括笔画形态)也循着从繁到简,从象形到逐步概括、抽象的大轨迹不断变化。这不仅丰富了汉字的视觉形象,而且也增加了汉字的抽象意味,使得书法艺术逐步发展成为一种直观的视觉形象与非直观的抽象性、象征性意蕴巧妙结合的艺术。行书点画呼应多变,结构生动灵巧,如一个行走中的人,四肢摆动,富于神采。其有四大运笔特点:
①起笔与收笔多为露锋;②笔画勾连,折处多为圆笔;③行笔速度快,起伏大,节奏感强。
行书因为书写的便捷,将楷书行笔中的一些繁杂的笔法进行简化,省去了许多逆、回、顿、驻、转等楷书笔法。可是,放松楷法,并非意味着行书书写的容易,在用笔上的要求反而是更高了。它要在点画的表现上保持楷书所要达到的或基本遵循的艺术效果,笔画当重处还得重,当轻处还得轻,不能像硬笔写出的那样一般粗细,有弯无折。
王羲之书法主要特点:一笔法精妙,行笔潇洒飘逸,笔势委婉含蓄,有如行云流水。二结体遒美,骨格清秀,点画疏密相间。三章法巧妙,在尺幅之内蕴含着丰裕的艺术美。无论横竖点撇钩折捺,真可说极尽用笔使锋之妙。
行楷的章法简单地说就是指字与字之间的排列组合。排列组合得好,那么一排字或一幅字就能使人悦目而赏心。反之,便只能留给欣赏者遗憾了。错落有致。整齐是一种美,错落有致也是一种美。作为楷书来讲,不宜太多的方方正正,因为我们平时写字时并不象写美术字那样考究工整。而是讲究快速便捷,所以很少写得方方正正的。而既然错落了,就要讲求错落美,就要错落得有致。
田英章先生出身于文艺世家,从小随父、伯、兄学习书法,成年后在部队从事文艺,入选中国书法家协会,出任国务院任命书书写员,就教著名高等学府,屡获书法大奖。各国办展,于上世纪八十年代即获数百万身家。可以说,田英章先生的人生基本上是一帆风顺的,在商业上也是成功的。这是天赋加努力的结果,当然也不能排除重要的一个原因——时代使然。从这个角度来说,我们比较容易理解,田字比欧字多了温婉秀润,标准规范,而少了险峻刻厉,变化多端。
临摹结合,掌握规律古今学书练字的经验证明,临摹字帖是唯一途径,是行之有效的方法。摹帖,就是把字帖放在比较透明的习字纸下,用笔照着字帖上透出来的字一点一画去描,要求描写的字笔迹不要越出字帖上字的笔画轨道。如果摹写的是毛笔字帖,则描写的笔画应走字帖上字的笔画的中线;如果摹写的是钢笔字帖,则描写的笔画应与字帖上字的笔画完全重合。这样,久而久之,就可以学到字帖上字的行笔轨道和字形结构。
当代书法用线质的高低、好坏来察看书写者的技法水平,这个考量标准直接针对作者对毛笔的驾驭能力,我们不难想象出,如果一个人对毛笔的使用是颤颤微微,或是笔力不足,或是笔法错误,都会导致书法本质的下降,这时就可以认定为技法水平不足,没有书写能力。