广播剧文论选23：论曹禺戏剧对现代广播剧的影响

刘国君

之二十三 《论曹禺戏剧对现代广播剧的影响》 作者：刘家思原载《中国现代文学丛刊》2010年5期 【作者介绍】 刘家思，绍兴文理学院人文学院教授。 【文论】 作者认为，中国广播剧与曹禺戏剧（代表作）几乎同时问世，曹禺戏剧对中国广播剧产生了重要影响，曹禺戏剧不但成为许多电台演播的脚本，而且成为现代广播剧的创作原型，二者构成了密切的互文性关系。 一、曹禺的诸多剧作都在广播电台演播过。比如：1938年6月，上海的利利电台就连续播出了由银雾剧团演播的曹禺的话剧《雷雨》、《原野》、和《日出》，40年代，曹禺的《北京人》和《家》由广播电台先后播出，这5部作品成为广播话剧中播出频率最高的戏剧作品。 为什么曹禺的作品深受广播青睐呢？作者认为，这首先是因为曹禺的作品的独特的艺术特性决定的，他的作品扩张了话剧艺术的听觉刺激力，从听觉上给人一种扣人心弦的艺术效果，这主要体现在三个方面，一是曹禺戏剧的角色分辨率强，特别适合广播剧的特点；二是语言的立体化，形成了一种发散性的、多向度的张力极强的语言特征，易吸引听众的注意力；三是音响效果好，有利于改编成广播剧。 二、曹禺的戏剧对中国现代广播剧的创作还产生了直接影响。一是现代广播剧传承了曹禺戏剧的故事模式，既立足于现实，又有一定的传奇色彩，雅俗共赏，给人以强烈的审美刺激，紧锁观众的注意力。这种承继既有整体挪移的（孙迹萍的《人为财死》照搬《日出》故事结构），也有局部承继（如天津台的《清歌一曲》、程俊的《流水寄情》部分吸取了《雷雨》情节），黎鸣的《还魂草》则取材于《原野》）。 三、曹禺戏剧的影响还体现在话语模式的承继上。作者认为，曹禺的戏剧具有一种容机趣（不知道这是什么东西）、冲突与动感于一体的话语方式，这种方式几乎成了广播剧的集体化的话语方式。这首先体现在话语组织形态上，曹禺的“三三式”结构被广播剧比较完整地吸收，强化了戏剧效果，增强了艺术张力。如《万年青》、《期待》，作者在这里对所谓的“三三式”话语组织结构，结合作品进行了比较细致的分析和解读。其次是在语步上对曹禺戏剧的承继。 四、曹禺戏剧对广播剧的影响还表现在人物原型的塑造上。 【文评】 这是一篇视角独特的文章，表面上讨论的是曹禺戏剧对中国广播剧的影响，实质上却是让我们思考广播剧与话剧的关系，或者说中国话剧艺术对中国广播剧的深远影响。中国广播剧在创立之初就是脱胎于话剧，这从广播剧的名称演变上就看的一清二楚（播音剧、配音剧本、播音话剧、播音剧本、电波剧、空中话剧），曹禺作为当时影响最大的话剧作家，成为广播剧的创作导师和创作源泉是顺理成章的事，与其说是曹禺的戏剧怎么适合广播剧的特征，还不说是广播剧主动去适应曹禺，适应话剧的艺术特征，用戏剧、曹禺戏剧的品格和样板来塑造中国广播剧的艺术特征和审美趣味。其实，广播剧的“剧”的影响还有一个源头，就是中国古典戏曲和戏剧。 曹禺的确与中国广播剧有着很深的渊源，这不仅仅体现于解放前，而且体现于解放后。曹禺对广播剧也是情有独钟，而且对广播剧的艺术特征把握的很准，很有理论见地。1981年出版的《广播剧选》，曹禺欣然做序，在序言里，曹禺准确地帮我住了广播剧的两个最主要的特征：情感性和想象性。他说：广播剧“触动人的情感深处，使人心驰神飞，使我们的世界在闭目静听中，化成万千生动的面貌”。“一切人物，生活的无穷变幻，凭借神奇的语言和音乐，你不觉展开想象的翅膀，翱翔在奥妙的世界里中。”“诗有多少意境，广播剧就有多少意境。”这也可以看做是曹禺与广播剧的心有灵犀吧，可惜的是曹禺没有创作过一部广播剧，不知道这是曹禺的遗憾，还是广播剧的遗憾，否则我们在今天可能会对广播剧有更深刻的认识。 【文选】 首先是角色分别率强。广播剧因为收听的要求，所以，剧中人物不仅数量的多少受到严格的限制，而且人物的性格也要便于分辨。在收音机里，有六个以上的剧中人的声音就不易分辨，四个以上的人同时对话就会使听众混淆不清。如果人物性格接近，说话的方式相似，区别度不高，听众就会分不清是谁在说话，这就会影响接受效果。因此，好的广播剧人物都是比较少的，主要角色一般都不多于六人，而且性格的区分度大。曹禺戏剧正是这样，不仅角色很少，而且人物的个性差异大，听起来具有很强的区分度，便于收听，适合广播剧的要求。 其次是语言的立体化。曹禺不仅将语言看成是话剧的三个决定要素之一，还认为，“要教人听得见”是戏剧抓住观众的三大方法之一。曹禹戏剧语言有什么特征呢？如果从听觉效果来看，最大的特点是立体化。所谓立体化，是指曹禺戏剧的语言是一种发散性的，具有多向的艺术张力的语言，它不是停留在单向的指征上，而是具有多向的意味和暗示。一般情况下，曹禺戏剧语言不仅能告诉听众人物外在的行动路线，还能够告诉受众人物行动的指向和强度；既能彰显出人物的性格，又能泄露出戏剧的情节线索，还能展示人物之间的冲突和人物内心的活动。这样，受众听了以后，能够把握戏剧的全貌。曹禺戏剧语言的立体化，打造了很强的声像特征，具有强烈的听觉刺激力，奠定了搬上电台演播的基础。 第三是音响效果好。广播剧作为一种声音戏剧，舞台剧中人物线性对话主导的模式不能适应其内在要求。在广播剧中，人物的对话必须与音响效果的配置完美统一起来，形成一种功能场作用于受众，才能实现创作目标。因此，音响效果在广播剧中非常重要。曹禺非常重视音响效果的功能，不仅能够提炼一种贯穿全剧始终的音响，如雷雨、打夯声、鸽哨等等，还能根据特定的情景，赋予一种生活化和自然化的影响，强化收听效果，扩张了广播收听的空间呼应力。 正是这样，曹禺戏剧才具有了适于广播剧的内在特征。搬上电台就可直接演播，受众不要看表演也能够受到吸引，受到感染。 （lgj202001170731）