首次面世的徐悲鸿《1943年三骏图》鉴赏

继贤阁书画

马到成功、龙马精神，马是独立自由奔放的象征，是每个人心底的向往，纵马驰骋、江湖风云是无数人心底的侠客梦。于是，徐悲鸿的马横空出世，他笔下的马，永远那么雄健自由，那么朝气蓬勃，那么积极向上，那么振奋人心，于是杜甫那句“一洗凡马万古空”的诗句（杜甫《丹青引赠曹将军霸》诗中的一句），竟成了徐悲鸿之马的专有名句。                      本品徐悲鸿《1943年三骏图》 徐悲鸿（1895—1953）是第一位成功将西方素描和油画与中国画相结合的中国画家。他的绘画创作和大量的教学活动为中国绘画艺术教育开辟了新的方向。他主张写实主义，强调将中国传统绘画改革与西方绘画技术相结合，主张光线和造型，强调对物体的解剖结构和骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时的中国画产生了很大的影响。               本品徐悲鸿《1943年三骏图》主体 今天分享的这幅徐悲鸿三骏图创作于1943年，当时正值抗战最艰苦的阶段。徐悲鸿于1942年从印度回国。他先是在昆明举行画展，并将全部收入捐献劳军。后返重庆中央大学任教。客居于沙坪坝，并开始筹建中国美术学院。1943年迁居重庆磐溪中国美术学院。徐悲鸿在整个抗战期间基本在重庆生活，抗战胜利后，1948年中国美术学院迁往北京，这就是49之后的中央美术学院，徐悲鸿成为第一任院长。在重庆的那段时期，是徐悲鸿创作的高峰期，很多作品都寄托着画家的精神，具有强烈的时代情感。 本品徐悲鸿《1943三骏图》题款局部 题款：癸未（1943）暮春磐溪中央美术学院。晴日似午逸，共又非敢目逸也。悲鸿。书写流畅自然，颇有功力。
“晴日似午逸，共又非敢目逸也”意思是，晴天好像每天中午休息的安逸时光，但真的身处其中却不敢真的看做是安逸。这是一种士大夫时时提防自己不能随波逐流，而是要自强不息的警句。生活和学习的心路历程，自然会有感悟和体验，自然就会记录，画家将其题写到画中也常见。徐悲鸿1943年还有一幅《懒猫》图上，也有类似题识“晴日。似乎逸兴，又非敢自逸也。” 本品徐悲鸿《1943年三骏图》钤印局部 钤印：徐悲鸿，江南布衣。印文清晰有力，纹理自然，对比印鉴数据库完全一致；稍暗且下沉，年代感十足。       本品《1943年三骏图》树干、树枝空间感、动感十足 细细品赏要点：
一、画面空间感、纵深感很显著：1、树干是从左外下向右内上长出，两干之间前后交叉感很明显，树枝从左外向偏右内飘动，应是有风吹动；2、马尾、马鬃也有同方向的飘动；3、地面由近到远的层次感很明显；4、背立的马，尾部看着就像是露出了画面，左边马低下的头与其前腿位置相平，旁边的小马似乎正从画面里面向外行进，距离背立的马尚有一定距离。      徐悲鸿《1943三骏图》背立的马、低头吃草的马 二、光线及明暗：整体考虑了光线影响下，三匹马处的位置不同，高亮与阴影部位处理的准确到位：远处跑来的小马脸部高亮，背光的脖子和鬃毛就色深；背立的老马，是浅棕色，尾部高亮处并不需要上白色；低头吃草的马脸也有高亮，暗示了光线的方向。      徐悲鸿《1943年三骏图》从画面深处跑来的马 三、通过勾画马身骨骼与肌肉，将马的力量和健壮呈现出来：背立老马四蹄站立，臀部身上浑圆有力，四腿像是插入大地的立柱，昂然侧首，雄健之风不怒自威，天地与我一体之感；左边的马略身形健壮而秀美；右边从远及近的小马，腿部骨骼明显，身上肌肉略弱，也是侧首，虽显消瘦但依然很雄健。         本品徐悲鸿《1943年三骏图》低头吃草的马 四、神态、表情、默契：背立的老马，用其身姿表达了自己的态度——坚定，不屈，任何情况下也要昂然挺立，为所爱的人，遮风挡雨；远处跑来的小马，骄傲的小马，神采飞扬，似乎刚刚得胜回营；左边低头吃草的母马，身姿妩媚，一边吃草一边用余光审视着爱人和孩子，很安然甚至安逸，一切尽在掌控之中的样子。
三匹马，一家子，很默契，很有爱，即便在风雨飘摇的时代（当时正值抗战最艰难的时期），也仍然相互守望，从容面对，同舟共济。这是作者的情感、思想表达，也是人类共同的心灵价值所在。        本品徐悲鸿用偏暗的色调、飘动的树枝暗示时局艰难 仔细品读完徐悲鸿这幅三骏图图，余兴犹有未尽，尚未敢轻易下结论，于是查遍网上徐悲鸿相关资料作品，发现徐悲鸿类似的三骏图还有两幅，是徐悲鸿1944年的作品。分享如下：          徐悲鸿甲申三骏图，现存徐悲鸿纪念馆        网上另外一幅徐悲鸿44年三骏图，某拍卖预展 另外还发现，本品徐悲鸿《1943年三骏图》中的三匹马，徐悲鸿还有类似的单独作品，也分享如下： 徐悲鸿1934年作品，从画面深处跑来的马（来自网络公开） 徐悲鸿1943年作品，背立的马（来自网络公开） 徐悲鸿1943年作品，低头吃草的马（来自网络公开） 那么就可以这样理解，这样的三匹马的形象，在徐悲鸿内心已经是早已成竹在胸，实际上也应该是画过多次，本品《1943年三骏图》就是把上述三匹马组合在一起而已。这个组合，徐悲鸿应该是非常满意，所以第二年也就是1944年又画过两次三骏图。徐悲鸿1946年与廖静文结婚，可以推测43、44年他个人情感上也正在转变，对未来婚姻幸福有所期待，这幅《1943年三骏图》也正好表达了对情感对家庭对幸福的价值观，甚至是对爱人的一种告白。下图1943年双骏图，也是类似的表达。 徐悲鸿1943年作品，相互守望的双马（来自网络公开） 综合所有信息来看，本品徐悲鸿《1943年三骏图》之前一直被秘藏，现今实属首次面世。作品从风格特征，到画法画工，到题款钤印，到时代背景，以及作者个人经历、情感历程，都完全与徐悲鸿作品相符，故判定为徐悲鸿高峰期力作，真迹无疑。

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