刘齐：《旋转的中国》序言

绿皮火车

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;<b>关于问题报告文学的问题 </b><br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;——《旋转的中国》序言<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;刘齐<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;“社会问题报告文学”或“问题报告文学”，这种提法准确吗？能不能找到一个更理想的概念？ <br> &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;这本名叫《旋转的中国》的问题报告文学集，其出发点是什么？<br>&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;入选的这十一篇作品何以能在全国产生较大的影响？<br>&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;读者的接受机制是“宣纸”那样的东西吗？在一篇作品中强调某一社会问题或将某一类、几类问题报告文学汇编成册，能不能把读者“晕染”得一塌糊涂，仿佛满世界都是这些个问题？<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;破衣在箱里躲着，烂鞋在床下藏着，屋子算不算干净？客观存在的问题会不会因为问题报告文学的问世，刹那间有所扩展？<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;官员们是否在批评到自己头上时才注意作品？各类政研室、顾问团、咨询组、信息库屑于系统地收集、分析问题报告文学，并拿出解决方案，提交决策人吗？<br> &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;对社会隐秘的浓厚兴趣，对现实缺陷的强烈不满，以及随之而来的曝光欲、批评欲、改革欲，是问题报告文学的一个基本特征，是“文以载道”传统在新时代的弘扬，这样说对吗？<br> &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;问题报告文学视野的空前开阔，多方位全景式作品的蜂起，给当代文学观念注入了哪些新鲜因素？<br> &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;问题报告文学功能的侧重点在哪儿？问题性？报告性？文学性？当代读者在这类作品中最关心的是什么？<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;问题报告文学中的文学性究竟是什么？“药用胶囊”？“助燃剂”？“酒精”？和其他因素难解难分的“复色光”？<br> &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;问题报告文学与“雅文学”的疏远，以及与新闻的联姻，是好事还是坏事？问题报告文学的新闻时效性强点好还是弱点好？现行新闻体制的某些弊端，是否为问题报告文学的崛起提供了发展空间？ <br> &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;最杰出的问题报告文学能否像《红楼梦》一样不朽？<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;易朽或速朽的问题报告文学连日历牌都不如吗？坚固耐用或百读不厌是中国人的唯一标准吗？ <br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;尘封若干年的小说和问题报告文学，后者突然被发现具有相当的资料价值，而前者只能望洋兴叹，为什么？<br> &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;疑难、矛盾、隐秘和关键永存，与之密切相关的问题报告文学永存吗？会不会被别的什么代替或与之融合？<br>&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; 撰写问题报告文学时，笔调是否一定要忧郁或沉重、痛楚、愤慨、尖刻、激烈？淡淡的或平静的、含蓄的、幽默的甚至俏皮的行不行？ <br>&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;近年来，许多问题报告文学作品为什么不约而同地将真实地名、人名、单位名等等隐藏起来，代之以ABC或xxx？<br> &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;领导机关和读者对将真名隐去的作品的理解、容忍或无奈，不利于问题报告文学的繁荣吗？ <br> &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;将真名隐去的作品是否获得了“合理想象”、“逻辑推导”、真真假假、以假乱真的权利？ <br> &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;有些作品凭借一连串确凿事例所提出的观念、结论，所指出的趋势、潮流可靠吗？别人能否凭借另一些同样确凿的事例，提出反其道而行之的意见？ <br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;尊重审美主体的接受力，让读者自己去把握优劣高下，是否意味着可以将“原生态”的东西一股脑地塞给读者？<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;问题报告文学为什么越写越长？动辄三五万字甚至更长，是不是作者们已经瞧不起概括力了？作品越长信息量越大吗？简洁的佳作能不能得到高稿酬？<br>　　 &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;处理万众瞩目的“热点”题材时，“剜到篮里就是菜”这句俗语的嘲讽规劝意味儿，对作者就不起作用了吧？<br> <h3>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;问题报告文学作者除了具备一般文学工作者的素质以外，具备不具备特殊的、为其所独有的问题报告文学创作素质？若具备，这素质应有哪些构成？<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;不幸被人断章取义、以偏概全、讽刺挖苦、威逼利诱、造谣诬陷、打击报复的问题报告文学作者，除了鼓励自己刚强再刚强以外，该怎样保卫他所应有的合法权益？<br> &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;不幸被问题报告文学中伤、冤枉、连累或帮了倒忙的人如何摆脱窘境或困境，维护名誉和尊严？ <br> &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;为什么理论家都一窝蜂地挤到小说评论和研究的地盘上，而很少有人问津问题报告文学？难琢磨？没学问？出名慢？顾不上？风险大？评论和研究的对象是摸不得的“老虎屁股”？ <br>&nbsp; &nbsp; &nbsp; 为什么当代有名气的作家大都在写小说（由短篇而中篇而长篇而多部系列巨型长篇）？而问题报告文学作品大都出自名不见经传或少见经传的年轻人之手？<br> &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;为什么有人写了三两篇小说就被誉为青年作家、文坛新秀，而有人写了多篇有分量的问题报告文学却仍不能登“大雅之堂”？莫非问题报告文学果然是“亚文学”？<br> &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;上述形形色色的问题一定要有公认的、明确的、毫不含混的答复，才算是正确的解释吗？<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;我这样给书写序，行吗？<br> <br>　　（《旋转的中国》，作家出版社1988年版）<br><br></h3>