开卷有益 | 北路梆子名家唱段曲谱问世（文章+图）

未名湖

开卷有益 | 北路梆子名家唱段曲谱问世

龚晋文

今年春节过后，友人送给我一本书，是新出版的《北路梆子名家唱段选》，北京艺术与科学电子出版社出版，孙大军主编，声像资料徐国良提供，唱腔记谱张国才，这完全是民间爱戏者与专业研究人员联手做成的一件好事。

《北路梆子名家唱段选》封面

北路梆子是山西四大剧种之一，起源于山陕梆子，史上有衍生出河北梆子之说，在我国戏曲事业发展中占有一定位置，不仅颇受山西省北部地区人民群众的喜爱，而且在内蒙古自治区的包头、呼市一带、陕西省的部分地区、河北省的张家口等地也深受广大人民群众的欢迎，成为一支不可忽视的戏曲发展力量。

近40年来，北路梆子发生了很多变化，一批新人正茁壮成长起来，不仅恢复了一批传统戏，也创作了一批新编古装戏和现代戏，对丰富人民群众生活，促进戏曲艺术繁荣发挥了积极作用。

但是，目前也存在创作乏力、新品不多、后继人才青黄不接的问题。尤其是如何确保北路梆子声腔艺术剧种特色不变，如何推进北路梆子艺术流派的传承发展，如何跟进时代步伐与呼声，创作出更多喜闻乐见的新剧目的任务依然十分艰巨。《北路梆子名家唱段选》的出版，正逢其时，有着十分积极的现实意义。

全书分上下两部分组成，共收入32位名家的37个唱段，捧读之余，大致体现出以下几个特点：

一、纵向几代人。全书从北路梆子、河北梆子“双料”巨匠“十三旦”侯俊山的唱段开篇，接着是“五月鲜”商文斌、“十六红”焦玉生、“两股风”郭守清、“六六丑”张步青、“五月鲜”刘明山、“十二红”刘宝山、“算盘红”李定官、“水上漂”“二明旦”王玉山、“舍命红”邓有山等十九世纪前后出生的老辈艺术家的唱段，一直铺开到“小电灯”贾桂林、“小狮子黑”董福、“压八百”安秉琪等前辈艺术家的唱段，还收入了魏润平、张彩萍、贾粉桃等青年艺术家的唱段，他们基本上代表了北路梆子不同时期所取得的艺术成就，其唱段极具北路梆子声腔特色，对当代北路梆子发展有着不可替代的作用。

“五月鲜”刘明山（1899-1986）在北路梆子《回荆州》中饰孙尚香（左），“十二红”刘宝山（1900-1977）饰刘备（右）

“小电灯”贾桂林（1916-1992）在北路梆子《金水桥》中饰银屏公主

二、覆盖全行当。分行当演绎，是戏曲艺术的一个重要特征。以生旦净末丑为分行当标志，不断实现出人出戏，是自戏曲艺术诞生以来所有艺术家终身追求的最高艺术境界。行当问题是一个严肃的问题，“一专多能”固然好，但“专攻一门”与“精通一门”应该是不同时期的艺术家留给我们的宝贵经验。书中列有花旦、青衣、老生、须生、小生、花脸、文丑、武丑等行当的名家唱段，而这些行当的名家唱段又都脍炙人口、流传深远，无一段不闪烁着北路梆子的声韵精髓。

魏润平（1957--）在北路梆子《臣功冤》中饰魏徵

张彩萍（1960--）在北路梆子《琴笳赋》中饰蔡文姬

三、分享各流派。在北路梆子形成的历史过程中，有“云州道”“代州道”“蔚州道”之说，许多老艺人在不同流行区域从艺时，结合当地的风土人情，往往会汲取当地的山曲小调，对自己演唱的北路梆子进行声腔润色，这就在音乐配器上也会发生一些细微的变化，久而久之，促使观众只要听到他们的演唱，就能判断出来是哪一个地区的演员在演唱。流派是戏曲艺术发展过程中的特有现象，代表着戏曲艺术的发展成就，北路梆子历史上艺术流派纷呈，个性演唱风格迥异，而这些情况在本书中做了一定反映。

四、涉及多剧目。上篇涉及到15个剧目，目前有些剧目已经看不到演出；下篇涉及到10个剧目，目前有些剧目也已经看不到演出，而且上下篇涉及到的剧目都是剔除重复后的数据，即使剧目重复，而行当或角色也不尽相同，非常有代表性。一个剧种剧目的多少，可以看到这个剧种的发展情况；一个演员能演多少剧目，也可以看出这个演员驾驭舞台的能力状况。从书中可以看到，在这方面历史上的北路梆子还是可以与其他地方剧种比拼高低的。

“水上漂”“二明旦”王玉山（1910-1968）在北路梆子《富贵图》中饰尹碧莲

五、罗列众名家。戏曲艺术是以“群演”（生旦净末丑）为基础的艺术，但也更是以角儿为支柱的艺术，北路梆子当年之所以能声震晋蒙陕冀，远播津京沪地区，就是因为有一批叫得响的艺术大家，这些艺术大家不仅身怀舞台表演绝技，而且在唱腔上也各具特色，给后人留下了诸多梨园佳话。如“水上漂”“二明旦”王玉山之名声就不亚于其他剧种的名家大腕，曾经就是被梅兰芳等欣赏并给予高度赞誉的艺术大家。

“水上漂”“二明旦”王玉山（1910-1968）在北路梆子《百花赠剑》中饰百花公主

六、追求高标准。通读全书，能感受到该书编写团队的严谨作风，在名家唱段选择上的标准之高令人敬佩。仅就入选的名家唱段看，显然都是当年和新时代艺术表现稳定、在人民群众中影响大、获誉高的名家与名段，也许还有一些名家与名段尚待再版时收入，但目前入选的名家唱段完全符合观众的想法和意愿，都是人们交口称赞的名家和名段。

图文并茂也是全书的特点之一，许多剧照是第一次公开与读者见面。同时，由于声像资料产生的年代距今时间较长，有些名家的唱段难以辨音，记谱张国才以实事求是的态度，在书中的相关唱段文尾做了必要的说明。每一位入选的名家唱段前，也都有文字高度凝练的名家艺术小传，读来很是新鲜。

除此之外，本书还有以下四点启示:

一、剧目亟待抢救。书中涉及到的剧目，如前所述，有些已经很久没有在舞台上见到了，好在目前还有一些老艺术家健在，抢救还有机会和条件，“亟待抢救”就是基于这一点考虑提出的。必须认识到，“剧目抢救”往后推得时间越长难度会越大。抢救的意义也在于保留北路梆子的剧种特色，实现在传承中创新、创新中传承，不断促进北路梆子按照自己的艺术规律健康持久地发展下去。

二、特色需要重视。剧种特色是此剧种与彼剧种区别的第一要素，而剧种特色不仅表现在艺术表演上，更主要的是表现在声腔传播上，艺术表演或许各个剧种之间有很多相同的地方，而声腔传播却应该是各是各的。不能不承认目前在许多剧种之间存在“同质化”发展的倾向，如今有北路梆子名家唱段被集中展示出来，对恢复北路梆子剧种特色无疑提供了范本。

三、学习任务很重。书中所选北路梆子名家唱段，现在的演员多数已经不那样唱了，歌唱性多了，通俗化也多了，从积极的方面理解，便于从流行地区走出去，好让非流行地区有更多的人来接受北路梆子，但在保留剧种特色及其演唱韵味上，应该承认明显减弱了，而且地方戏为地方服务，立足点还是应该建立在流行区域的普及与娱乐上，学后而知不足，奋起直追前人才好。

四、传承前景光明。怎么传承，应该是一个系统工程，也是社会工程，需要政策、需要资金、需要市场，更需要人才。目前，从中央到地方都很重视戏曲艺术发展，先后出台了一系列扶持戏曲艺术发展的指导性意见，有利于戏曲艺术的发展环境正在逐步形成，分享国家艺术基金资助的各类人才培训项目也在有计划地进行，但愿这本《北路梆子名家唱段选》能让更多的人知道，并为人才发现、人才培养、人才进步发挥出应有作用。

2018.05.03-08:43开题

2018.05.08-13:27续完

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