1一一

银河系

牡丹

花瓣

分染

叶子

配色

染色

颜料

标图

画时

工笔画

　　聚集智慧创新探索 科学配色攻关成功

一一工笔画创新班对临摹绘牡丹纪实

　　省老年大学工笔画創新班自秋季开学至今，在连续攻开第一关（对临有线白描底稿）、第二关（对临牡丹彩色标图无线白描底稿）之后，又展开了进攻第三关的“阵势”一一整株彩色牡丹科学配色并大获成功，一幅彩色逼真的牡丹跃然纸上。师生不约而同地展开了笑颜。

科学配色在工笔画中占有特别重要的作用。好比一个演员在演出前需要化妆一样。如果色配的恰到好处，会起到画龙点睛的作用。

科学配色是一门科学技术，就是要从几十种颜料中选择出一种或多种适宜的颜色，进行科学配比、溶合、调制成一种与描绘物象一样的混合体（或单体），再通过特殊的画技艺的染色 ，使描绘的物象原貌再现。从这个角度讲，科学配色及描绘技巧可称是工笔画技中的“灵魂”。如果配色及描绘技巧不到位，白描底稿作的再好，也无济于事。

配色及描绘要按牡丹生态学的特征进行。（附：牡丹全株结构图）

　　一.牡丹各个生物结构的染色技艺：

（一）牡丹花朵的染色方法：根据陈老师提供的牡丹标图显示，牡丹花的花苞呈圆球状，外层裹着5一6片带状萼片，牡丹花初放时，花形虽小，却很丰满，画这些含苞欲放的花时，画笔一转一折都要给予强调与夸张，使其显得丰满与灵秀，画花萼时，可用稍粗的线条，并稍用力画成，画花苞时要用挺拔而遒劲的线条，画完三大萼片后，再用略有变化稍有夸张的线画长萼，中期花蕾开出的花瓣虽然不多，但用线宜精细，一笔画去应有顿挫、有节奏，一片花瓣应一气画成。含苞初放的牡丹花瓣随着开放渐渐舒展，画时要注意中间的花瓣仍抱着花心，画时每片蕴含用线用色都要细腻，边缘线要曲折多变，不能有断断续续之感。

（附不同时期花苞与花瓣的各种形态）

　　牡丹花有同株异花及同花异色的特征，陈老师这次选择的标图就具有这两个特点。其中，一朵是浅红色，另一朵是深红色。因此在染色时要用不同颜色与不同方法。

牡丹的染色方法很多，比如：罩染法、渲染法、皴染法、统（通）染法等10多种，但最常用的是分染法。分染法就是将颜色由浓相逐渐转淡，由深相逐渐变浅相的变色方法。具体说就是画家一手同时握两支笔，一支笔蘸颜色，另一支蘸清水笔，清水笔用羊毫或兼毫且大于色笔，互相交替运用。画时先用色笔蘸上颜料，在花瓣的基部点上颜料，再用清水笔将颜料由花瓣基部向花瓣的两边及顶端逐渐匀开，渐染渐淡，同时在花瓣的两边及顶端要留空白，为以后调整打基础。分染是工笔画敷色最基本的技法，它贯穿于敷色全过程，分染法的特点是色彩单纯，对比柔和，深浅浓谈，易于把握，适合表面浅谈，蒙胧的景色。

陈老师指定标图中的牡丹花冠分淡红色及紫红色两种花形，应该用不同颜料分染。若以淡红色色牡丹花朵为例，通常情况下一朵花瓣要分染需四个步骤完成：

第一步，先用曙红分染1一2遍。第二步，即从第3遍开始，在曙红中少加些墨调匀后，在花瓣的基部深色部位分染，旨在突出花瓣之间界线分明及色泽有深浅轮廓之感。第三步，是在以上三遍分染的基础上，用大红对整个花朵进行罩染，增加花瓣的亮度。第四步 ，是调整花朵各花瓣之间的明暗关系，在原来的配色中少加点墨，在花瓣深色的地方要加深相应颜色，该浅色的部位要调浅。使整个花瓣的颜色与原标图的色泽保持一样。（注：在这里需要说明的一点是：分染遍数的多少，与每次用的颜料数量有关，每次用色量少，分染的遍数可能要多几遍，每次用色量多，染色的遍数就会减少，这是一个辩证的关系，要灵活掌握，不应机械呆板的领会与照搬）

关于深紫色牡丹的画法，与浅色牡丹画法基本相同，只是所用颜料有区别，可按照陈老师的示范进行操作，由于空间限制这里不再赘述。（附牡丹分染程序色及运笔示意图）

　　（二）牡丹叶子画法：

应根据不同叶子形态及正反面采用不同的颜色。牡丹的叶子大而厚，叶柄很长，互生，每柄顶端三叶，但画时不必过于强调。画叶子转折处时可给予夸张与和强调，这样画出的叶子才富于灵动与生气。牡丹叶子选型并没有固定规律，既可以偏肥硕以表达雍容之意，也可以偏瘦弱表达野逸之趣。大组的牡丹叶子组合要注意“三叉九顶”这个生长规律。一幅工笔牡丹画中叶子的造型要避免出现多处重复的现象，也不要让叶子四面生长，以避免零乱。在整体有序的基础上，多注意局部的灵活多变，这样画出的叶子才能生动耐看。（附以下多种牡丹叶子造型供参考）

　　牡丹叶子的染色：

叶子的染色一般需要3一4遍。分染1至2遍时用花青十藤黄调匀，均匀打底色。在染第3遍时在原来配好的颜料中再加些墨，目的是区分各个叶子之间的轮廓与明暗界线。第4遍仍用花青十藤黄调匀进行罩染一次即告完成。（附叶子染色方法示意图）

　　（三）牡丹枝杆的画法：牡丹的“枝”与“杆”在画面上很分明，多皴的木质部分是“杆”，很粗糙，画时用用较粗的短线有顿挫的画出，老杆与嫩杆交界处有明显的鱼鳞片，枝是从枝干上延伸，嫩而光滑，枝上生梗长叶，枝端生花，一般描绘时并不是先把枝杆画好再画花朵及叶子，而是先画好花朵及叶子后再添画枝杆，或者是相互进行。（牡丹枝杆的形态及画法）

　　（四）牡丹中鸟的画法：图中鸟的头部黑色位置要用中墨染2一万遍，眼睛先画成白圆形中间点一个黑点使其显示出精灵状态，鸟的背部、颜色比较复杂美丽且互相交织穿叉，要分别用三青、睛泰蓝、白粉、大红、藤黄等颜色分染，鸟的尾部羽毛特别长而美丽，要用大红十硃磦进行精染，使其显示出独有风貌。（附照片及视频于后）