<h3>到京都第二天</h3><h3>细雨蒙蒙 秋意浓浓</h3><h3>不宜户外观赏</h3><h3>女儿安排</h3><h3>去著名的美秀美术馆参观</h3><h3>（自由行的优点，就是自由安排，看天行事，无拘无束）</h3> <h3>说到美秀美术馆</h3><h3>不能不首先提及</h3><h3>两位重要人物：</h3><h3><b><font color="#ed2308">小山美秀子和贝聿铭</font></b></h3><h3><font color="#010101">前者为日本著名女收藏家</font></h3><h3><font color="#010101">后者为美藉华裔建筑大师</font></h3> <h3>低调的小山美秀子</h3><h3>相信众多中国人很少知晓</h3><h3>她是日本首屈一指的女富豪</h3><h3>有人问</h3><h3>她那么多钱是哪来的</h3><h3><br></h3><h3>比我老一辈的长者</h3><h3>当时能买块洋布做件长衫</h3><h3>可比今日穿阿玛尼西装风光</h3><h3>这洋布，就出自美秀子父亲</h3><h3>开的东洋纺织公司</h3><h3>她继承了父亲这份产业</h3><h3>加上她丈夫也是企业家</h3><h3>但她不象先富起来的暴发户</h3><h3>追求奢侈无度的享乐生活</h3><h3>而是以一份爱心</h3><h3>创办了神慈秀明会新教</h3><h3>倡导用美来感召心灵</h3> <h3>第二位贝聿铭</h3><h3>应该尽人皆知</h3><h3>今年五月</h3><h3>贝老走完</h3><h3>102亇春秋又20天</h3><h3>乘鹤西去</h3><h3>当时我旅居香港</h3><h3>闻讯后 立即揹上相机</h3><h3>直奔香港地标性建筑</h3><h3>--------中银大厦</h3><h3>围绕这座名闻遐迩的建筑</h3><h3>转了两圈 拍了一下午</h3><h3>回来做了一个美篇专辑</h3><h3>以悼念追怀</h3><h3>这位世界顶级人物</h3><h3>（见我的美篇：贝聿铭----最后一位现代主义建筑大师）</h3> <h3>写那篇文字时</h3><h3>查阅到贝聿铭晚年</h3><h3>曾为日本设计建造了一座美术馆</h3><h3>深藏于桃花源中</h3><h3>成为他又一标新立异的大作品</h3><h3>当时我就有去看上一眼的冲动</h3><h3>故这次女儿筹划京阪之旅</h3><h3>我提出</h3><h3>一定要安排</h3><h3>去参观贝大师的收官之作</h3><h3>女儿陈敏努力去做攻略</h3><h3>不负老爸的苛求</h3><h3>仿佛熟门熟路地带上我们</h3><h3>从下榻的市中心</h3><h3>乘轻軌，换大巴</h3><h3>将近两小时</h3><h3>抵达远离市区的信乐山中</h3><h3>来到我向往的美秀美术馆</h3><h3><br></h3> <h3>就在这片云雾缭绕</h3><h3>被称为日本南阿尔卑斯山的深处</h3><h3>历经七年的巨大工程</h3><h3>近乎神不知鬼不觉地</h3><h3>从地下冒出一亇仙境般的美术馆</h3><h3><b><font color="#ed2308">--------MIHO美秀美术馆</font></b></h3> <h3>日本对生态环境的保护</h3><h3>达到了吹毛求疵的苛刻</h3><h3>限定此地新建的建筑物</h3><h3>80%不得裸露于地面</h3><h3>政府的要求</h3><h3>不仅仅是不破坏生态</h3><h3>而是不能去干扰自然</h3><h3>由此不难想象</h3><h3>在此群山之中建造美术馆</h3><h3>其难度、投资</h3><h3>将是平常的建筑数倍</h3><h3>甚至十数倍</h3><h3><br></h3><h3>这是美术馆的模型</h3><h3>呈现于我们眼前的</h3><h3>仅仅不到20%的地面建筑</h3><h3>白色台级 蓝色玻璃屋面</h3><h3>远远看去似岚峰中的一团云雾</h3><h3>而所有展厅和辅助用房</h3><h3>全隐入了绿色植被之中</h3><h3>同化在山峦起伏的地下</h3><h3>有数据记录</h3><h3>为了建造美术馆主体</h3><h3>曾用了十万辆次重卡</h3><h3>移走了表面植被土方</h3><h3>待展馆全部建成后</h3><h3>又动用同样的重卡</h3><h3>搬回剝离的泥土</h3><h3>暂时移走的树木</h3><h3>最后，都原封不动的</h3><h3>让大树花草各就各位</h3><h3>回归原地</h3><h3>还原了本来的面貌</h3><h3><br></h3><h3>一项现代化工程</h3><h3>走了一条愚公移山的笨道</h3><h3>这在当今世上</h3><h3>也许绝无仅有</h3> <h3>这是建成后航拍的实景</h3><h3>底部白色建筑群</h3><h3>是山外的接待大厅</h3><h3>公共大巴和所有车辆到此停车</h3><h3>观众或步行或搭乘景区电瓶车</h3><h3>进入唯一一条花树簇拥的曲径</h3><h3>前面是一条200m的弧形隧道</h3><h3>深藏于小山包的腹中</h3><h3>出口处一座钢索斜拉桥</h3><h3>用22对44根银色钢缆</h3><h3>拉住了120m长的吊桥</h3><h3>跨越深深的山涧</h3><h3>连接前方彼岸的山头</h3><h3>美术馆的入口门庭</h3> <h3>从远处眺望</h3><h3>露出地表的白色建筑</h3><h3>一如起伏不定的波浪</h3><h3>又似山间飘渺的云雾</h3><h3>似真似假 如影如幻</h3><h3>融会掩映在峰峦之中</h3><h3>虽属人为 宛若天作</h3><h3>贝大师设计理念的最高目标</h3><h3>就是要在视觉效果上</h3><h3>不惊动自然而融于自然</h3><h3>还给大地一个桃花仙境</h3> <h3>在接受此项目前</h3><h3>贝聿铭已经封笔多年</h3><h3>而当小山秀美子诚邀他</h3><h3>要在群山环抱中不动声色地</h3><h3>设计建造一座美术舘</h3><h3>传递人类共同的精神美学时</h3><h3>他去了现场</h3><h3>一次次的实地踏勘</h3><h3>最后决定接受挑战</h3><h3>愿尽毕生努力</h3><h3>让未来建筑溶解于自然怀抱</h3><h3>让大地乐意接纳人类的创造</h3><h3>小心翼翼地呵护好造化之美</h3><h3>在视觉审美效果上<br></h3><h3>再现陶渊明笔下的意境</h3><h3>还原一亇现实的桃花源</h3><h3>山峦叠障</h3><h3>芳草鲜美</h3><h3>落英缤纷……</h3><h3><br></h3><h3>小山美秀子</h3><h3>也是一位美的守护者</h3><h3>自始至终 毫无疑义</h3><h3>信任大师 尊重大师</h3><h3>放手任大师把他一生积淀的</h3><h3>审美理想 才智理念</h3><h3>在这里施展到淋漓尽致</h3><h3>毕竟贝老接受这项重托时</h3><h3>已跃上耄耋之年</h3> <h3>好了，现在让我们在心里</h3><h3>默默地吟咏</h3><h3>陶公的美文佳句</h3><h3>沿着他的描写</h3><h3>走向现实的桃花源</h3> <h3><b>忽逢桃花林</b></h3><h3><b>夹岸数百步</b></h3><h3><b>中无杂树</b></h3><h3><b>芳草鲜美</b></h3><h3><b>落英缤纷</b></h3><h3>从停车场进入景区</h3><h3>200m曲径通幽处</h3><h3>遍植樱花树</h3><h3>若春日来游</h3><h3>那真正体验到</h3><h3>中无杂树落英缤纷的花海</h3><h3>我们是深秋造访</h3><h3><b>夹岸</b>（夹道200m）</h3><h3>枫林尽染 红叶缤纷</h3> <h3><b>复前行</b></h3><h3><b>欲穷其林</b></h3><h3><b>林尽水源</b></h3><h3><b>便得一山</b></h3><h3><b>山有一小口</b></h3><h3><b>仿佛若有光</b></h3><h3>我们在林尽曲径后</h3><h3>进入隧道</h3><h3>万籁俱寂</h3><h3>轻轻移步</h3><h3>如入梦幻</h3><h3>走向仙境</h3> <h3>（上图路边白色树枝，全是樱花树，待春绽放，与桃花林无异。下图是网上下载的一张春日隧道口樱花缤纷的实景照片，以引证陶公的<b>忽逢桃花林）</b></h3> <h3>前方路径</h3><h3>如陶公所言</h3><h3>一亇隧道口引我入胜</h3><h3>洞内若有微光</h3><h3>如梦如幻</h3> <h3>因隧道微弯</h3><h3>尚不知前方景物</h3><h3>一种神密感隐约袭来</h3><h3>催促我们</h3><h3>如当年<b>渔人</b></h3><h3>探索前行</h3> <h3>贝聿铭在隧道内</h3><h3>采用不绣钢板</h3><h3>被覆洞顶</h3><h3>仅用几盏微弱壁灯</h3><h3>反射出蒙胧的光晕</h3><h3>营造出一个超越时空</h3><h3>远离尘嚣</h3><h3>忘却烦恼的</h3><h3>清净世界</h3><h3>你看</h3><h3>这隧道墻上安装的光源</h3><h3>与隧道形状重叠的效果</h3><h3>竟如此相得益彰 </h3><h3>令人叫绝</h3> <h3><br></h3><h3>隧道内的光照</h3><h3>会随着季节变幻</h3><h3>相应调节</h3><h3>以求与洞外的花季色彩銜接</h3><h3>当樱花盛开时</h3><h3>隧道内的光源呈粉色</h3><h3>保持内外景观的协调</h3><h3>（此图为网上下载的春季色彩）</h3> <h3>短短一截弯弯的隧道</h3><h3>初入口时</h3><h3>感到山穷水尽</h3><h3>漫步一半多后</h3><h3>立马柳暗花明</h3><h3>但见洞外别有天地</h3> <h3>陶公又写道</h3><h3><b>……初极狭</b></h3><h3><b>才通人</b></h3><h3><b>复行数十步</b></h3><h3><b>豁然开朗……</b></h3><h3>走完隧道</h3><h3>来到洞口</h3><h3><b>豁然开朗</b>地见到彼岸世界</h3><h3>当今<b>桃花源----MIHO美术馆</b></h3> <h3>贝老设计搭建了</h3><h3>一个椭圆型高大钢架</h3><h3>连接着44根银色钢缆</h3><h3>悬吊起一座</h3><h3>跨越山涧峡谷的吊桥</h3><h3>又一次出乎人们的想象</h3><h3>然，吊桥彼岸却不见</h3><h3>美术馆应有的耀眼建筑</h3> <h3>直到走完吊桥</h3><h3>才出现一座小巧玲珑的屋宇</h3><h3>一座玻璃框架构建的斜屋顶</h3><h3>吸纳了日本庙宇神社的元素</h3><h3>透露出浓郁的禅意</h3><h3>踏上平缓的三组台级</h3><h3>这才走到了</h3><h3>MIHO美术馆的入口前庭<br></h3> <h3>至此，大师并未满足</h3><h3>又给屋面出一奇招</h3><h3>在原本整齐划一的方格斜面上</h3><h3>添上四条斜线</h3><h3>构成一个锥立的正方形</h3><h3>压在了屋顶正中央</h3><h3>既破了单调平衡</h3><h3>又平添了现代气息</h3><h3>就这一细部的创意</h3><h3>看似平常</h3><h3>构思却出人意料</h3><h3>给前庭整体审美意趣上</h3><h3>不知加分多少</h3> <h3>入口处的大门不大</h3><h3>用智能电子控制开关玻璃门</h3><h3>可同时接纳两人并行</h3><h3>设计上也别具匠心</h3><h3>用的是现代建筑材料</h3><h3>造型却仿照东方庭园</h3><h3>有如苏州园林中的圆洞门</h3><h3>尽显静谧幽然的传统</h3><h3>画龙点睛 立见奇效</h3><h3>情侣好友举步进门</h3><h3>电子感应缓缓启动</h3><h3>两扇玻璃移门</h3><h3>于圆形中缝左右分开</h3><h3>变成了一亇椭圆状造型</h3><h3>转瞬移门换景<br></h3><h3>又一番气象</h3> <h3>最引人驻足玩味的</h3><h3>还是进门后</h3><h3>向后转身</h3><h3>反向摄取一路过来</h3><h3>己滞留身后的风景</h3><h3>又一次领略出洞（隧道口）后</h3><h3><b>豁然开朗</b>的桃源仙境</h3> <h3>步入美术馆大厅</h3><h3>首先跃入眼睑的</h3><h3>是一幅镶嵌于</h3><h3>落地玻璃框中的实体外景</h3><h3>一棵树龄150年的迎客松</h3><h3>如图如画地斜伸于天幕上</h3><h3>倘若晴天造访</h3><h3>蓝天白云青松远山</h3><h3>无须任何雕琢</h3><h3>绝对是一幅</h3><h3>最原生态天然的风景</h3> <h3>美术馆在采光照明设计上</h3><h3>也本着尽量多用自然光</h3><h3>贝聿铭几乎把所有</h3><h3>裸露地表的屋顶斜面</h3><h3>都用上玻璃幕墙</h3><h3>根据日光照射的角度</h3><h3>分别用不同规格的</h3><h3>百页窗和浅色木条簾子</h3><h3>自动控制光的强弱</h3><h3>避开阳光直射</h3><h3>使室内光照柔和明亮</h3> <h3>无论正厅还是走廊的</h3><h3>斜顶上</h3><h3>统一用长方形三角形等</h3><h3>几何形状组合构成</h3><h3>既美观又实用</h3><h3>处处考虑环保</h3><h3>这是贝大师的首创和钟爱</h3><h3>从巴黎卢浮宫美术舘的玻璃金字塔</h3><h3>到包括中银大厦在内的众多建筑</h3><h3>都善于运用几何构图</h3><h3>巧妙地拼接组合</h3><h3>充分使用最新的现代建材</h3><h3>不失为现代主义的建筑大师</h3><h3><br></h3> <h3>美术馆正厅</h3><h3>不设座椅</h3><h3>仅用一块长约5m</h3><h3>树龄高达300年的榉木</h3><h3>稍加修整</h3><h3>保持本色</h3><h3>斜置于大厅左侧窗边</h3><h3>供参观者闲坐小憇</h3> <h3>端坐馆内小憇</h3><h3>窗外撩拨秋色</h3><h3>人皆崇尚自然</h3><h3>大师创意奇绝</h3> <h3>隔窗庭园布局</h3><h3>青松参差红叶</h3><h3>谁言逢秋冷寂</h3><h3>眼前岂不热烈</h3> <h3>远眺山色青黛</h3><h3>近看彩林重叠</h3><h3>置身桃源仙界</h3><h3>神怡心旷爽极</h3> <h3>写到此刻</h3><h3>怎么还不见馆内藏品</h3><h3>且慢</h3><h3>美术館禁止拍摄</h3><h3>只能靠翻拍图片 下载视频</h3><h3>提供爱好者品赏</h3><h3><br></h3><h3>美术馆主人小山美秀子</h3><h3>对美的追求</h3><h3>极为精致苛刻</h3><h3>她一生收藏珍物2000余件</h3><h3>几乎涵盖四大文明古国</h3><h3>埃及印度中国伊朗（古为波斯）</h3><h3>遴选的文物</h3><h3>都可称之为国宝</h3><h3>价值连城 难以估值</h3><h3>其中年代远久的</h3><h3>可追溯到三四千年之前</h3> <h3>在南亚馆中心位置</h3><h3>这尊永久陈列的片岩石雕</h3><h3>高达2.5m</h3><h3>来自巴基斯坦</h3><h3>公元2世纪的犍陀罗立佛</h3><h3>是小山美秀子收藏的第一件作品</h3><h3><br></h3> <h3>贝聿铭为它设计了</h3><h3>七扇不同角度的玻璃天窗</h3><h3>透过细密的百叶窗过滤</h3><h3>引入自然光投射在立佛身上</h3><h3>营造出一种神秘梦幻的意蕴</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>面对立佛慈爱宁静的面容</h3><h3>柔软飘逸线条流畅的衣摺</h3><h3>既能引参观者肃然起敬</h3><h3>又能让人不无距离地</h3><h3>与近2千年前的菩萨眼神</h3><h3>对视交流</h3><h3>如此运用光源的创意</h3><h3>显示出贝大师非凡的智慧</h3> <h3>鹰头神像</h3><h3>埃及第19王朝</h3><h3>距今3300多年</h3><h3>金银质材</h3><h3>镶嵌水晶蓝宝石</h3> <h3>公牛高脚金杯（右）</h3><h3>猛禽装饰金杯（左）</h3><h3>出自伊朗西北部</h3><h3>均在三千年以上</h3><h3>背影浮雕精灵与侍从</h3><h3>出自伊拉克东部</h3><h3>公之前880年石灰岩材质</h3><h3><br></h3> <h3>阿尔西诺埃二世立像</h3><h3>埃及托勒密王朝花冈岩雕像</h3><h3>公元前270~246</h3><h3>相当于我国秦王朝</h3> <h3>纸本水墨达摩图（右上）</h3><h3>日本江户时代</h3><h3>18时期作品</h3><h3>左下方白白瓷瓶</h3><h3>朝鲜17世纪作品</h3> <h3>绢本着色焰摩天像</h3><h3>日本平安时代后期作品</h3><h3>距今800多年历史</h3> <h3>这里，值得一提的是</h3><h3>一尊中国北魏石雕立像，</h3><h3>从美秀美术馆</h3><h3>还璧归赵的大事</h3><h3><br></h3><h3>这尊立像 </h3><h3>名为蝉冠菩萨</h3><h3>于上世纪70年代山东出土</h3><h3>曾于1994年被盗 偷运出国</h3><h3>翌年 小山美秀子</h3><h3>在伦敦一拍卖会上</h3><h3>以巨资购得入藏</h3><h3><br></h3><h3>国家博物馆发现后</h3><h3>由馆长亲自出马</h3><h3>与美秀美术馆交涉</h3><h3>当年美秀子健在</h3><h3>慷慨允诺无偿归还</h3><h3>但希望每隔5年</h3><h3>能到她的美术馆借展6个月</h3><h3>双方理解 达成协议</h3><h3>流失境外的这件国宝</h3><h3>终于顺利回到中国</h3><h3>成为山东博物馆的镇馆之宝</h3><h3><br></h3> <h3>令人感概且又感佩的是</h3><h3>这位收藏家的博大胸怀</h3><h3>小山美秀子终身奉行的</h3><h3><b>让人通过艺术</b></h3><h3><b>领会宗</b><b>教精神</b></h3><h3>她创办美术舘的初衷</h3><h3>就是------</h3><h3><b>追求并接触美丽的事物</b></h3><h3><b>可培养出高尚的情操</b></h3><h3><b>进而孕育出美丽的社会</b></h3> <h3>小山美秀子</h3><h3>己于2003年离世</h3><h3>这家私人美术馆</h3><h3>现由她创办的新教------</h3><h3><b>神慈秀明会</b>掌管</h3><h3>后继之人</h3><h3>依然毫不迟疑地</h3><h3>遵循小山美秀子一生</h3><h3>对美的无限崇尚</h3><h3>始终坚守------</h3><h3><b>经常受到美浸润的心灵</b></h3><h3><b>会消除许多恶</b></h3><h3><b>真正实现善的社会</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3>她走了</h3><h3>她给这个世界</h3><h3>留下了一颗</h3><h3>对美的敬畏</h3><h3>对美的热爱</h3><h3>对美奉献一生的爱心</h3><h3>请允许我借用《老三篇》</h3><h3>对白求恩的溢美语录</h3><h3>奉上我的一份感悟-----</h3><h3>小山美秀子，你是</h3><h3><b>一亇高尚的人</b></h3><h3><b>一亇纯粹的人</b></h3><h3><b>一亇有道德的人</b></h3><h3><b>一亇脱离了低级趣的人</b></h3><h3><b>一亇有益于人民的人</b></h3> <h3>中国魏晋六朝金质龙首</h3> <h3>魏晋六朝12头油灯</h3> <h3>东汉淘龟</h3> <h3>当前正展出的是</h3><h3>日本陶艺作品</h3> <h3>至此，</h3><h3>结束了美秀美术馆一天的游程</h3><h3>胜如上了一堂美学大课</h3><h3>且在贝氏杰作的课堂里</h3><h3>得到了</h3><h3>美的享受</h3><h3>美的教诲</h3><h3>美的洗礼</h3><h3>美的升华</h3><h3>精神为之一振</h3><h3>心灵为之净化</h3><h3><br></h3><h3>最后</h3><h3>真诚奉劝</h3><h3>到日本旅游的年轻人</h3><h3>不要沉溺于</h3><h3>买买买 吃吃吃</h3><h3>玩玩玩 拍拍拍</h3><h3>请挤出一天时间</h3><h3>到美秀美术馆来</h3><h3>作一次精神朝觐</h3><h3>我敢说</h3><h3>绝对有益于你人生境界的提升</h3>