刘氏兄弟故居

处处留香

　　刘氏兄弟故居位于江阴老城的西端。故居坐西朝东，三开间两进，由前、中、后三个院落和后面两个侧厢房组成，占地面积400余平方米，建筑面积250余平方米。故居由刘氏兄弟的曾祖父刘荣于清咸丰年间建造，是一座具有典型江南民宅特点的清末建筑。

　　19世纪末20世纪初，在这里诞生了三位中国近现代史上杰出的文化名人，因其显赫的业绩与成就赢得了人们的尊敬和爱戴，被誉为江阴“刘氏三杰”。

刘氏兄弟故居大门，也可称作故居前门。

　　刘氏兄弟故居是全国重点文物保护单位。

　　刘半农，中国五四文学革命和新文化运动的先驱、文学家、语言学家、敎育学家。他一生追求真理，是新文化运动中的“斗士”和“闯将”。他是白话诗歌的拓荒者，现代民歌研究的带头人，具有开拓精神的杂文家，又是我国语言学及摄影理论的奠基人。他是我国第一个获“康士坦丁语言学专奖”的语言学家。

刘半农1891年生于江阴；1911年辛亥革命爆发后投笔从戎参加革命军；1917年在《新青年》发表“我之文学改良观”一文，受蔡元培之邀任北京大学预科国文教授；1918年《新青年》编委改组，参与编揖工作；1919年五四运动爆发，他坐守北大指挥部，支援和营救被捕师生；1920年赴欧留学，首创“她”、“牠”二字；1925年荣获法国国家文学博士学位。同年重返北大任敎；1929年创办的中国第一个“语言乐律实验室”在北大成立，任主任兼任辅仁大学敎务长；1930年被南京政府教育部任命为国立北京大学女子文理学院院长；1932年任北大研究院文史部主任；1934年7月赴绥远地区考查时染病，病逝于北京协和医院。

刘半农一生创作了上百首白话诗，出版有《扬鞭集》、《瓦釜集》诗歌集。

　　刘天华，中国现代民族音乐事业的奠基者、作曲家、演奏家、教育家。他是民族乐器的革新者，第一次将二胡和琵琶的表现力发挥到前所未有的境地。他在我国音乐史上第一个用西方的五线谱记录、整理民间音乐。

刘天华1895年生于江阴；1911年辛亥革命爆发后返故里参加反清青年团；1912年随兄赴沪加入剧社乐队，学习管弦乐器、钢琴等；1915年开始拉二胡；1917年师从周少梅先生学习琵琶、二胡；1918年师从沈肇洲先生学习琵琶；1920年赴河南郑州学习古琴；1922年赴北京大学音乐传习所执教，任琵琶导师；1923年师从俄国小提琴家托诺夫学习小提琴，又执教于女子高等师范学校音乐系；1926年除任职“北大”与“女师”外，又执教于“艺专”并学习昆曲；1927年师从燕京大学音乐系外籍教授学习作曲理论；随后几年创作不断，以琵琶曲、二胡曲居多；1932年赴北京天桥收集锣鼓谱染猩红热，罹病仅一周逝世。

刘天华创作的琵琶曲有《歌舞引》、《改进操》、《虚籁》；创作的二胡曲有《空山鸟语》、《月夜》、《病中吟》、《悲歌》、《苦闷之讴》、《良宵》、《闲居吟》、《烛影摇红》、《光明行》、《独弦操》。另外他编有大量的二胡、琵琶练习曲；整理了崇明派传统琵琶曲，改编的《飞花点翠》已成为琵琶经典曲目。

　　刘北茂，中国民族音乐大师、作曲家、演奏家、教育家。他思想上受长兄影响，接受五四新文化启蒙运动的思想，在音乐方面得到二兄的指导。在刘天华逝世后，毅然放弃英语教习而改治民乐，决心为继承和发扬二兄刘天华“改进国乐”的遗愿而献身。

刘北茂1903年生于江阴；1912年读小学时，随二兄天华习奏二胡、琵琶和笛子；1927年毕业于燕京大学英文系，先后在上海暨南大学、北京大学、西北联大等学校从事英语敎学；1932年继承其兄天华遗志，开始发奋研究二胡、琵琶等民族乐器，并自学音乐创作；1935年在北京协和礼堂举行的“刘天华遗作演奏会”上，首次独奏二胡曲《病中吟》获得成功；1940年创作了第一首二胡独奏曲；1942年走上二胡敎学、演奏与作曲道路；1943至1945年任四川青木关国立音乐院民乐教授；1946至1949年任南京国立音乐院民乐敎授；1955至1957年借中国盲人训练班任教；1958年借调安徽艺术学院、安徽师范大学艺术系任教；1971年病休，回中央音乐学院居住；1981年因病在北京逝世，享年79岁。

刘北茂创作的二胡曲有《汉江潮》、《漂泊者之歌》、《乘风破浪》、《小花鼓》、《农民乐》、《欢乐舞曲》、《太阳照耀到祖国边疆》、《良辰》、《欢送》、《千里淮北赛江南》、《缅怀》、《流芳曲》等一百多首。

　　故居前院的南半部分实景。

从故居前门进入，沿青砖走道首先来到前院。前院是故居内面积最大的露天场所，四面围墙围成的院子，除走道外，其余地面泥土裸露，用于种植树木、花草或晾晒衣物等。

　　故居前院的北半部分实景。北墙上开有门洞，这是通往北侧副房的出入口。

　　故居北侧副房前端的院子。院子不大，靠北墙种植一丛翠竹。苏轼《於潜僧绿筠轩》诗词中说道：宁可食无肉，不可居无竹。

　　故居内宅的院门。位于前院与第一进房屋前的天井之间的隔墙中部。

　　第一进三开间的硬山顶砖木结构瓦房。中间是序厅，落地格扇长窗。右侧房间用木板隔成前大、后小两间。朝前的、稍大的房间是私塾；朝后的、稍小的房间是书房。

　　1896年刘氏兄弟的父亲刘宝珊中秀才，有了当教师的资格，便在家设塾挣钱。刘北茂和刘天华先后在这里接受父亲的启蒙教育。

　　与私塾一墙之隔的书房。刘宝珊熟读四书五经，但不受封建礼教束缚。光绪末年科举制度取消，他与杨绳武先生于1901年创办了江阴第一所新式学堂，成为江阴有名的敎育家。

　　序厅左侧房间也用木板隔成前大、后小两间，朝前的、稍大的房间是刘氏兄弟父母的卧室；朝后的、稍小的房间是刘北茂的卧室。

　　刘氏兄弟父母的卧室也是刘半农、刘天华、刘北茂的出生地。父亲刘宝珊6、7岁时过嗣到刘家；1915年病逝，享年46岁。母亲蒋氏，她是祖母夏氏在河边捡来的弃婴，抱回后收养为媳；1910年病逝，年仅40岁左右。

　　与刘氏兄弟父母的卧室一墙之隔的刘北茂卧室。刘北茂8岁时母亲病逝，13岁时父亲病逝。刘北茂仅少年时在此居住。

　　第一进房屋前的天井青砖铺地。南、北墙根的花坛里生长着刘氏兄弟父亲当年手植的天竺，虽经百余年风雨沧桑，依然郁郁葱葱。

靠南墙花坛里的天竺。

　　靠北墙花坛里的天竺。

　　站在第一进房屋的序厅里往进门方向看，近处是天井、内宅院门，远处是前院、前门。

　　第二进房屋与第一进房屋的式样、大小、格局完全一致。中间客堂名为“思夏堂”。匾额字是刘半农所书。1925年7月，留欧荣获法国国家文学博士的刘半农荣归故里。这时二弟天华已是北京大学音乐教授；三弟北茂也在燕京大学就读。为世代铭记重振家业的夏氏祖母，经刘半农提议，将客堂命名为“思夏堂”。

　　思夏堂的匾额下悬挂一幅明末清初理学家、教育家朱柏庐的《朱子治家格言》中堂，两旁配“仙露凝珠滋翰墨，卿云流彩焕文章”对联。刘氏兄弟从小接受良好的家风、家规教育，为后来的个人成长打下了坚实基础。

　　思夏堂右侧房间用砖墙隔成前大、后小两间，朝前的、稍大的房间是刘半农的卧室。朝后的、稍小的房间是纺织间。

　　刘半农完婚后的卧室。1910年上半年，母亲蒋氏病情加重。为冲喜，尚在常州府中学堂读书的刘半农匆匆与朱蕙英结婚。

　　与刘半农卧室一墙之隔的纺织间。刘氏兄弟的祖父英年早逝，祖母夏氏年轻守寡。因无子嗣，从丈夫的堂兄膝下过继了一个男孩，取名刘宝珊，以自己微薄的财力培养他读书成长。几年后的一个冬天，夏氏外出，又从河边捡回一个女弃婴抚养。女婴长大后就成了刘宝珊的童养媳。又过了几年夏氏给他们圆了房，刘宝珊夫妇先后生养了刘氏三兄弟。当年的夏氏为抚养刘宝珊和蒋氏，除纺纱织布为自家穿衣所用外，也织布卖与他人以补贴家用。

　　思夏堂左侧房间也用砖墙隔成前大、后小两间。朝前的、稍大的房间是刘天华的卧室。

　　刘天华完婚后的卧室。1914年秋，父亲刘宝珊病危，遂将同窗好友的女儿接来冲喜。

　　第一进房屋与第二进房屋之间的天井青砖铺地。原来这里有金、银桂各一棵。其中一棵在1925年直奉军阀混战中被炮弹击毁，另一棵在抗战期间被日冦砍掉。现在的桂花树是20世纪80年代末期补栽的。

靠南墙、刘半农卧室前的桂花树。

　　靠北墙、刘天华卧室前的桂花树。

　　第二进房屋后面的天井青砖铺地。左侧是故居的后侧厢房；右侧是厨房，厨房门对着天井；天井对面墙上有门洞通往后院。

　　厨房外观。沿厨房墙下有晒醬台、石磨、水井、石鼓墩。1915年夏天的一个晚上，刘天华坐在井台旁的石鼓墩上拉二胡。月亮洒下一片银光，清风徐徐，他忽然有把“月夜”这个题材创作成乐曲的想法。于是他经常在月夜徘徊，捕捉月下的景色，终于写出了《月夜》。

　　厨房内景。厨房内各种物件及摆放真实还原了当时江南典型的居家生活场景。1920年刘天华在河南郑州学古琴染癣疥回江阴，曾经在此借助炉火熏烤止痒并坚持练习琵琶。

　　刘氏兄弟故居后门。

　　出刘氏兄弟故居后门，向西行约一百米的刘天华塑像广场摆放着一尊刘天华的汉白玉座像。基座的黑色大理石碑上镌刻贺绿汀“我国杰出的民族音乐家刘天华”的题字。

　　现今城市的人行道旁普遍都设有安全护栏，而刘氏兄弟故居周围设置的防护装置比较特别，但与故居的氛围相当契合。

石制的二胡部件（琴轸）组成防护排桩。

　　近观石制的二胡部件（琴轸）。

　　石制的二胡部件（琴马）组成防护排墩。

　　近观石制的二胡部件（琴马）。

　　以上是刘氏兄弟故居景点的简要介绍，谢谢收看本篇！