肖礼堂：让散曲之花在宣州绚丽绽放

盛唐

让散曲之花在宣州绚丽绽放
----兼谈如何写好散曲小令
肖礼堂

美丽的宣州，地处皖东南，文化底蕴深厚，有南北朝的谢朓楼；有唐朝李白七上的敬亭山；有在宋诗翘楚梅尧臣故居之上建造的梅溪公园。历代墨客文人，在宣城留下了千余首脍炙人口的好诗好词。

习近平总书记在阐述伟大的中国梦时强调：“古诗文经典已融入中华民族的血液，成了我们的基因”。因为我区是中华诗词之乡，遵照中华诗词学会郑欣淼会长关于“唐诗、宋词、元曲构成了我国诗歌史与文学史上的三座高峰，三者一脉相承，鼎足而立，不可偏废。”的要求，于2017年12月成立了宣州散曲学社，隶属宣州诗词学会。入会会员40多人。近两年来，共制作散曲美篇20多期，创作小令500多首；33人向《安徽当代散曲选》投稿250余首，2018年有32首散曲被《中华诗词》杂志社制成美篇，在中华诗词公众号上向全国推介；多人在《中华诗词》、《中华散曲》、《中国当代散曲》、《人世情》系列丛书发表散曲作品60余首。最近《中国当代散曲大典》又根据我们上报材料，把宣州散曲学社列为大典社团条目。中华散曲工委通知，准备在宣州挂牌“中华散曲创作基地”。

我们宣州散曲形势大好，正如诗词学会会长汪传春同志，在[中吕•山坡羊]一首贺曲中描绘的那样：“排兵布阵，激情振奋，喜看宛水添新韵。雅相殷，俗同论，皖南骚客心相印，江左风流多曲人。流，不忘引；园，不忘垦。” 我们的散曲组织已经建立，队伍正在扩大，我们有信心和决心，在中华散曲创作天地中，跟上时代的步伐，取得更好的成绩。

由于原来的基础差，时间短，水平不齐，在创作过程中，有一部分会员的作品，经常出错。现将两年来的作业和向外投稿发现的问题，分别叙述如下: 

正确认识曲与诗词的关系

诗词曲是我国文化宝库中璀璨的三座高峰，词是诗余、曲是词余，它们之间有千丝万缕的联系，又各有鲜明的特点。简单说来就是“诗庄词媚曲俗”。所以，我们在创作散曲时，一定要把握散曲的特点来写。前几期作业，有两种错误观点，一是认为散曲作品，应同诗词一样，要追求内在魅力，以意象、意境为核心，散曲语言要诗化，让人似懂非懂；还有一种人认为，散曲就是“骂人的顺口溜”，难登大雅之堂。元明清以来，我们的先人创作了大量的散曲好作品，雅俗共赏。卢挚、张可久、马致远，雅曲多于俗曲。马致远的[越调•天净沙]；张养浩的[中吕•山坡羊]潼关怀古。气势恢宏，情感真挚，语言优美，与优秀的古典诗词比较，毫不逊色。安徽散曲学会会长郑永钤[越调•天净沙]贺内蒙草原散曲社成立（新韵）：“白云青草蓝天，金雕牧马蒙毡，美酒琴声曲苑。曲花初绽，香飘敕勒川前！”这首贺曲对象是内蒙古散曲社，“金雕、牧马、蒙毡，美酒、琴声、敕勒川”就具有草原特色，语言通俗易懂，平实淡雅。 具有豪放气象，婉约气韵。当属典雅之曲。

笔者[仙吕•寄生草]登芜湖弋矶山观长江：“历史千年画，江山万里图。西连云梦茫茫入，东归扬子滔滔去，中穿高铁隆隆渡。一篇闲赋写秋怀，几多白鹭栖江树。”被《中华诗词》、《中华散曲》选登，也还算雅。

元后期散曲作家，俗曲多于雅曲。如王和卿的[仙吕•醉中天]咏大蝴蝶，关汉卿的《不服老》都是俗曲。如：无名氏[正宫•醉太平]讥贪小利者：“夺泥燕口，剥铁针头，刮金佛面细搜求，无中觅有。鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂油，亏老先生下手。”这些小令，格调辛辣，滑稽戏谑，语言夸张，直白易懂，都是很有名的俗曲。

曲社徐德明先生的[仙吕•青哥儿]耍猴儿：“铜锣一敲来劲，街头把戏逼真，为主圈钱变幻神。脱了衣冠并非人，总在江湖混。”

黄保平先生的[仙吕•三番玉楼人]夫妻斗嘴：“妻喊喉音大，夫坐表情差。叫你加衣不应答，腿痛忙抓瞎。我回牙，暗夸她，好当家。一声儿妈呀，贪凉傻瓜，活该讨骂，心里乐开花。”
以上两曲，都是口头语，情感朴素，生动诙谐，应是俗曲中好作品。我们在创作散曲中，离不开雅曲俗曲两大类，只有多看多学多写多练，才能逐步掌握散曲规律的真谛。  

用好韵谱、防止混韵凑韵

在创作诗词曲时，用什么声韵十分讲究。诗词曲都可用《中华新韵》。如不用新韵，作诗只能用《平水韵》，作词只能用《词林正韵》，作曲只能用《中原音韵》，互相之间不能混淆。因为《平水韵》《词林正韵》韵部较多，分平上去入四声，特别是入声字，一律当仄声用。而《中原音韵》、《中华新韵》没有入声字，入声字全部派入平上去三声中，所以，不能混杂、代替。

1、散曲押韵较多，几乎句句押韵，不论小令、带过曲、还是套曲，一韵到底，中间不能换韵。

2、诗词最忌重韵，散曲不避，甚至通篇只用一个韵字。散曲最忌凑韵，我们作业中有的韵脚所用的字，硬凑合，与主题不连贯，不知所云。

3、散曲中韵脚如果标了平（上）或上（平），平声、上声可以互换。有的曲友认为上声是仄声，可以用去声代替，这是错误的。

4、散曲押仄声韵，仄分上去。如标X可上可去；如特意标了“上”或“去”声的，虽都是仄声，但不能互相代替。

5、作曲如用19部《中原音韵》，文中韵脚和其他字，也应规范在《中原音韵》内，不能用108韵《平水韵》。也不能用14部《中华新韵》里的韵字，一句话，不能混韵。

6、《中原音韵》与《中华新韵》，虽然入声字也都派入平上去三声，但是，两种声韵韵部不一致，入声字派入，不尽相同，有很大区别。如：楫、阁、国、竹、节、接、结、洁......《中华新韵》派入平声，而《中原音韵》派入上声；必、不、色、壑......《中华新韵》派入去声，而《中原音韵》派入上声；乙......《中华新韵》派入上声，而《中原音韵》派入去声。遇到入声字，拿不准，一定要查一查。

7、即使不是入声字，有的也不相同，如：“缱绻”一词，《中华新韵》是上上声，而《中原音韵》却是上去声；“ 食、识”《中华新韵》是平声，而《中原音韵》却是去声。所以，不能凭印象，每个字都要吃准。

8、还有些常用字，《中原音韵》找不到的，如：裤、库、莺、汩等，可参照其他音韵。

对仗工整是散曲之美

有人认为散曲好写，就是对仗太多望而却步。与诗词比较，散曲对仗繁多，诗词有的散曲都有，诗词没有的对仗、避忌的对仗，散曲也有。创作散曲的都知道“逢双必对”，散曲这么多对仗，就是为了使作品具有整齐富丽、匀称之美，必须认真对待不能马虎。

1、两句对，又称合璧对。最常见，几乎每一首小令中都有。如：[仙吕•寄生草]七句，1、2两个三字句，6、7两个七字句。都必须对仗。

2、三句对，又称“鼎足对”。如[寄生草]中间3、4、5三句也必须对仗。[越调•天净沙]前三句，虽然没强调对仗，但因字数相同，用对仗更好。

3、四句对，又称联璧对。如张可久[商调•梧叶儿]第一楼醉书“歌敛翠峨眉，月淡冰蟾印，花浓金凤鈚，酒滟玉螺杯”，十分工整。

4、扇面对，又称隔句对。[双调•驻马听]前四句，第1第3句相对，第2第4句相对。

还有，长短句对、连珠对、两韵对、首尾对、重韵对、救尾对、句中自对等等。

创作越多，遇到的对仗越多，凡是要求对仗的，必须对仗，未规定对仗的，虽可对可不对，但只要字数相同，使用了对仗，作品格外生光。

用好上、去声增加曲滋味

散曲强调仄分上 去，上 去声的运用很重要。韵脚标 平（上）或上（平），押平声或上声都可以；如果未标明，不可互相代替；如果直接标上不能用去代替；反之，标去也不能用上代替；如果标ㄙ，最好用去声，实在找不到去声字，用上声也可。我们在前期散曲作业中，上去声运用十分混乱，经常出错。有位曲友用[喜春来]谱，写了四首节气小令。此曲第四句谱“平去上（平）”，他的四个三字句都有问题，第1第2首两句“新景排”、“春雨滋”平仄是“平上平”，“景、雨”都是上声，错代替了去声。第3首“原野上”，第四首“春过半”，也错了。“野”上声应去声，“上”去声应平（上）。“半”去声应平（上）。这些情况，破坏了曲谱的格律，冲淡了曲韵味。创作时，一定要掌握好上、去声的灵活运用。

不能随意加衬字和增减句

散曲创作，可以增加衬字。某些小令加衬还是比较好的，比如[中吕•朝天子]。散曲小令，作为案头文学，尽量做到“格调高、音律好、平仄稳、衬字无”。加衬字，自古没有成法，全凭作者的感悟，去掉衬字原句尚通顺可解。----这是加衬的原则。如果去掉衬字原作不通，这叫作增字，而增字是绝不可以随便乱来的。

散曲句子可分为七言、六言、五言、四言、三言、二言、一言句，其中一言句和每句后，不允许加衬的，无论你加多少衬字都不要破坏原句节奏，即为合律。如笔者写了一首[朝天子] 农村仲夏插秧忙： “ 破晓，趁早，星月当空照，圩田户户插秧苗，盼秋后仓满尖儿冒。爷爷吊线拉绳，老父领头开道， 一路摆开妹妹哥哥加叔嫂。手巧，赶超，旭日升布谷鸟活棵活棵叫。”下面打横杠的都是衬字，加在每一句的前面，没有破坏格律。

曲谱有的在说明中规定，有些句子字数可以增加，如[寄生草]前两个三字句，可以变成两个五言句子；[中吕•满庭芳]6、7两个六字句可作两个七字句（前三后四），第八句，三字句可变四字句，与第九句四字句对仗，原则是不要破坏原有格律。

散曲还可以增减句，根据曲谱要求而定，如[双调•折桂令]曲谱11句，后加 * 为增句号，可加1---4句。没有具体规定的，不可随意增减句。

正确对待律句与非律句

曲的句式，有律句和非律句两种，律句就是平仄、节奏与律诗的句子相同，反之为非律句。曲中有许多非律句（即拗句），这是曲的特殊句式。

我们在创作散曲时，按曲谱规定，是律句就一定按律句来写，不能破坏平仄规则，所加衬字，也尽量符合格律要求。是非律句，也应按所标平仄来填词造句，有的曲友作业中任意将非律句，改成律句，如果这样做了，看似正确，实际上也破坏了散曲的特有格律。

1、平平仄平 及XXX、平平仄平。这两种句式，在四字句和七字句中经常出现，如[中吕•满庭芳]就有这样的句式。

2、XX仄平平去上（平），[双调•清江引]第一句和第五句为此句式。

3、平平X平平去及平平仄平平去平（上），[仙侣•青哥儿]、[越调•寨儿令]有此句式。

4、X仄平平仄平平，[南吕•四块玉]第三句即此句式。

5、X仄平平仄平仄，这是特拗句，律诗中常有，[越调•小桃红]第三句即此句式。

6、仄平平仄平，[越调•凭栏人]4、5两个五字句，此句式。

7、平仄仄平平仄平，此七言孤平拗救句，上4下3句式，[仙吕•忆王孙]、[仙吕•一半儿]第二第三句，皆此句式。

8、XXX、仄平平去及XXX、仄仄平平，都是前3后4句式，前三字虽然可平可仄，但平仄应搭配开，不能三平或三仄，两个仄声在一起，也要上去错开。[正宫•脱布衫]四句，都是此句式。中间所加顿号不能换成逗号。用顿号是一句，用逗号是两句，用错了，也不合律。

带过曲必须按规定联缀带过 

散曲中，用两、三个同一宫调的小令联缀在一起，以表达一个共同的主题内容，这种格式称为“带过曲”，带过曲也属小令范畴。作为独立成篇的带过曲体式，有27种：[正宫•脱布衫带过小梁州]、[仙吕•哪吒令带过鹊踏枝寄生草]、[南吕•骂玉郎带过感皇恩采茶歌]、[南吕•玉娇枝带过四块玉]、[中吕•快活三带过朝天子]、[中吕•快活三带过朝天子四边静]、[中吕•快活三带过朝天子四换头]、[中吕•醉高歌带过红绣鞋]、[中吕•醉高歌带过喜春来]、[中吕•醉高歌带过摊破喜春来、[中吕•喜春来带过普天乐]、[中吕•齐天乐带过红衫儿]、[中吕•十二月带过尧民歌]、[双调•雁儿落带过得胜令]、[双调•雁儿落带过清江引]、[双调•雁儿落带过清江引碧玉箫]、[双调•楚天遥带过清江引]、[双调•对玉环带过清江引]、[双调•十棒鼓带过清江引]、[双调•沽美酒带过太平令]、[双调•沽美酒带过快活年]、[双调•水仙子带过折桂令]、[双调•一锭银带过大德乐]、[双调•殿前喜带过播海令大喜人心]、[越调•黄蔷薇带过庆元贞]、[正宫•叨叨令带过折桂令]、[中吕•山坡羊带过青哥儿]。

带过曲的体式较为短小，不象套数和戏曲那样复杂， 带过曲所用曲牌有一定规定：按规定选用小令，不可乱搭配，另外有的曲谱是专为套曲设置的，未标小令可用，不能单独使用，作为“带过曲”首尾一韵到底，不能换韵。

作者简介

萧礼堂，1941年生，安徽宣城人，一生从事广电工作。是中华诗词会员、安徽省诗词学会常务理事、安徽散曲学会副会长、宣州诗词学会常务副会长。2017年被中华诗词学会授予诗教先进个人。出版诗集《水乡鹤鸣》一书，包括诗词曲联。

作者近作

[正宫•塞鸿秋] 仰先贤游梅园（鱼模韵）

肖礼堂

明星光照梅溪路，尧臣文鼎功勋著，宋诗鼻祖开山父，天文历算才华露。文风平淡奇，数理洋人妒，一文一武苍天树。

注：宣城梅溪公园，纪念两位历史名人，梅尧臣、梅文鼎。  

扬帆再起航

肖礼堂

回眸展望美诗乡，百舸扬帆再起航。

击水中流操稳舵，浅滩驶过是深洋。

注：宣州区政府召开全区中华诗词之乡、先进单位回头看复查大会。