张宝元书法艺术欣赏

溡水金马

                        张宝元书法简介

      齐文轩主张宝元，字书林，山东省淄博市临淄皇城人(故齐国皇城)，生于(1958)戊戌年，自幼酷爱书法，历有军旅生涯，现退休受聘于世界华人艺术中心首席书法师，任山东省书协会员、淄博市小楷协会副主席兼秘书长。

       中国近代鼎名书法家玄门葛月潭之爱徒玄隐道长因耄耋而忧道家书法失传，恰见张宝元书写，便执意收为唯一书法弟子，授其书法之真谛。

      其书法以道家哲学思想为指导，以阴阳五行体系为基石，由意结气而生，皆出虚无，无穷无极，随运隐见，出势自然。书其神应以符为本，显避祸呈吉之功，字形须表贵盈、贵虛、惟逸惟静之态，方可浸润书法“玄之又玄，妙中之门”之境界。

      其多年悟书则法混元之道，把笔抵锋，领略肇乎本性，敬兹法也，达书妙尽矣之妙境。

      其行、草、楷皆修，犹以擘窠(大字)为善长，其字结密而无间，宽卓而茂密，大家气象，刚柔共济，令人陷于大象无形之中。

      资深记者、作家、中国当代诗书画研究中心副主任白玉宝对张宝元先生的书法给予了很高评价。（以下几段文字就是白先生介绍宝元先生书法艺术文章摘抄）

      在当今群星闪烁、空前繁荣而又不乏虚妄浮躁、追名逐利的书法圈子里，张宝元算是一个耐得寂寞、极具个性的书法家。他坦承率真、笃厚纯朴的品行和一丝不苟的治学态度，表现在他为人无媚态，为言不阿谀，为事矢志不移不半途而废。正是这种由内而外的品格，使他继承着中国书法表现自我情怀的本质，也成就了他平朴简远、飘逸潇洒的书风。

      他倾其业余时间的全部精力，探索“欧柳颜赵”及“二王”诸多书体的精髓，感悟书法艺术的博大精深。有时要去外地，他也总是随身携带书帖，有空就读。夜深人静时正是他读帖的最佳时刻，常常陶醉其中不能自拔。怀素、孙过庭、张旭、王铎诸帖他爱不释手，形影不离，睡觉时放在枕边；《兰亭序》他临了上千遍，名家名帖背了上百篇，他仿佛进入了迷人的幻境。

      谈到书法艺术的沿袭与创新问题时，宝元先生说：“凡书通则变，若执法而不变是为书奴，正如宋曹《书法约言》云，必以古人为法，而后能自我作古，以立我法也”。宝元先生认为，书法国画源于中华民族传统文化，离开便成了无源之水、无本之木，而继承传统并不是跟在古人后头亦步亦趋去做书帖的奴隶，而是要善于关注时代，入古出新，写出自我。

       他一次次努力挣脱束缚，用笔越发恣意，腾挪、回旋、锋随心变，每一次下笔和收笔都试图能体现自己对书法的理解。先生的作品之所以多次被媒体、大众和大赛认可，关键就是他的作品语言感染人，书体结构浑然天成，书写变化随心所欲，一个个汉字在他的笔下活龙活现，各自扮演着应有的角色。

      他的楷书以柳体固本，坚挺刚拔，清瘦矍铄；以颜公强身，雄浑厚重，凝神聚气；以欧赵丰姿，稳健隽永，婀娜多姿。他的行草书法“二王”，融聚魏晋碑志，温润清秀，恣肆雄强；他的榜书大字，更是苍茫古拙，神完气足，非功力弥深者实难为之。其实，在我看来，先生的最高艺术成就当属章草，他临遍中国历史上章草大家墨迹，对陆机的《平复》、索靖的《月仪》以及沈增植的章草用功最勤，融会贯通于自己的挥毫中，写出了自己的风格。从本书可以看到，他的章草矜持老辣，古朴天趣，自然率真，是对传统的继承，是对自己的超越，越读越有味，可谓平朴之中蕴真情，潇洒之外见精神。

      宝元先生是一位作品极具品味的书家，观他的作品，通篇看去，或严谨、或雄强、或隽秀、或洒脱、或朴厚、或飘逸，法度森严、格调高雅，神采灵动，字字清新，令人赏心悦目；细观他的用笔，点画间俯仰呼应，运势中提按顿挫，结构间重浊轻清，使得整篇文字参差有度，错落别致，很容易让人想起舞台上那些长袖善舞者，想起雄伟庄严神态安详的古建筑。那是一种安逸、一种自足、一种翩然欲飞、一种凛然正气，字里行间流露着他的儒雅与睿智，表现着他那人品的正直与坦荡。

      久俯者，飞必高。宝元先生潜心学书四十载，积硅步、致千里，破万卷、成大器，终于在书法艺术创作道路上获得累累硕果。但他并无丝毫骄意，仍躬身书坛求索不已。交谈结束告别时，他说：“书画是人类灵魂升华的一种象征，弘扬传承民族文化是我们的一种责任，建设文化大国书画先行，自己学习书法算是刚刚起步，有决心一步一个脚印向着书山攀登！”