走进卢浮宫

霜染秋叶

欧洲漫记

用整整一天的时间，去参观卢浮宫，这几乎是所有到巴黎旅游的人都要安排的日程。这与下榻的酒店与卢浮宫的距离没有关系，也不是因为我在巴黎的时间很充裕，只因卢浮宫的名气太大。

因为是第一次去巴黎，况且以后未必再有机会。花一天的时间，去看看这被赞以 ‘人类文明发展总索引 ’的世界艺术殿堂，还是很值得。

卢浮宫位于巴黎市中心的塞纳河北岸，是巴黎的心脏。宫殿始建于13世纪，是当时法国王室的城堡。1893年，卢浮宫艺术馆正式对外开放。

从那时起，这里的收藏不断增加。从古埃及、古罗马、古希腊到东方各国的艺术品；从中世纪到现代的雕塑；从数量惊人的王室珍玩到文艺复兴时期以来的绘画珍品，珍藏于五百多间大殿小厅之中。



至今，博物馆收藏目录上的文物达40多万件，成为世界著名的万宝之宫。 据说，卢浮宫是世界四大博物馆中， “ 门槛 ” 最高的。 当我真正迈过卢浮宫平滑宽敞的大门时，恍然明白，是我孤陋寡闻理解错了，原来那个 “ 高门槛 ” 是针对艺术品而言。

我没有专门学习过欧洲和法国的历史，对西方的文明进程知之甚少。甚至连究竟怎样去欣赏一幅油画或一尊雕塑的常识也是非常浅簿的。

但是，在金碧辉煌的长廊，在华丽奢侈的寝宫，在陈列了数以万计的艺术品面前，我获得了一个与北京故宫有关的感受，那就是中国的皇帝与之相比，显得太寒酸了。

其实，就卢浮宫这座宫殿而言，那怕里面没有一件藏品，它自身也不愧为就是世界一流的艺术瑰宝。 至于珍藏的艺术品虽然太多，但件件都是精品。

不远万里，穿云破雾而来，生怕没有看见维纳斯、蒙娜丽莎、胜利女神。好在管理者善解人意，几乎在每个路口都有箭头标明这三件镇馆之宝的方位。给人的感觉，似乎其它展品都是陪衬。也兴亏有这些路标，让我很快在眼花缭乱的宫殿里找到它们。

听说，在希世珍宝面前，人的判断会在目眩神移后产生错觉。确实是这样，在断臂维纳斯雕像旁边，由于近在咫尺，你似乎能感觉到那极为端庄的S形身姿，散发着体温。

在蒙娜丽莎画像前，你定会觉得你见过的一切微笑都有点虚假；胜利女神虽然是残雕，但她展现的冲天气势，一定会使你认为这个展厅是否是太小。

在悬挂着帧帧名画的绘画馆殿壁上，见到了我在画册上见过的几幅名画。它们是安格尔的【土耳其浴】、马奈的【草地上的午餐】和【奥林匹亚】。

在雕像馆见到了十八世纪的名人像【伏尔泰】。还是因为维纳斯与蒙娜丽莎的原因，我只是在稍作停留后便匆匆地离开了。 此后，我有了进馆前没有的一些想法：

连安格尔、马奈这样名人的名画，在这里都受到这样的冷遇，那何仿不把那些更受冷落的艺术品送回到本应属于它的那个国家呢？

如学者余秋雨说的，把太多的艺术品聚集在一起，利虽然有——省了参观者在地球上东颠西跑的时间和路费。但弊端在于，艺术品离开了产生它的土壤和环境，它的艺术价值、人文价值无疑要大打折扣了。

况且 “ 聚集 ” 到了极端壮态，反而给观赏者带来审美疲劳。再说，世界上好多中小城市的博物馆藏品少的可怜，难以维持，很不利于文化的普及与传播。



的确是这样，五、六个钟头的时间，我们一行人还没看完百分之一的展品，已是身心与身体的双重疲劳。 这些年去过一些地方旅行，每到一个地方，我喜欢打听景致后面的故事

每见到一件高级的艺术品，我尽量去感知它背后不是物质行态的精神。在卢浮宫，我明显感受到了法国在路易十三、十四时期是何等的强大。

在维纳斯雕像前，更是隐隐听到了拿破伦带着大军横扫欧洲的马蹄声。 在十九世纪，卢浮宫其实就是权力的向征。

踱出宫殿大门时，我再次打量了著名设计师贝聿铭设计的金字塔后，有点钦佩法国人的浪漫主义思维。是的，把金字塔与卢浮宫这两种风格迥异的艺术品放在一起，这确实需要莫大的勇气。

这与中国人追求的完美主义，讲究统一、对称、平衡、和谐的思维方式差异很大。也许，这正是东方文化与西方文化的不同之处。

不过，就其个人的浅见，我觉得金字塔设计的虽然不错，但放在这里，不怎么样。况且，它有点挡住了我们回大巴车的路。

(后记：1996年还没有现在这种能拍照的手机，带的“傻瓜相机”也是临时买的，因此没留下几张照片，写这篇游记时，在网上搜了一些图片配上。）