安康有个刘旸光

四知堂

这位精神矍铄、拥有一部雪白美髯的老先生，便是陕西省安康市著名的书法大家刘旸光（1913.12.10.—1996.9.9.）。他是安康历史上第一位中国书法家协会会员，安康书法界众望所归的执牛耳者，其真草隶篆诸体皆精，犹擅行草，其作品多次参加省市书法展并获奖，广为安康民间所珍藏。

老先生早已作古，但是，亲朋好友、门生弟子，以及许多熟悉的不熟悉的人，依然常常怀念他，以各种形式纪念他。他的弟子至友先后为他出版了多本作品集、书论集，著书立传。虽然辞世二十多年，老先生依然活在人们的心中！

在他离世22年后的2018年12月29日，纪念刘暘光先生诞辰105周年书法艺术研讨会暨刘暘光书法艺术馆开馆仪式在安康中学举行（见图），省市党政有关部门及文化系统领导、省市书法界名流及社会各界书法爱好者100余人参加。会上还宣读了贾平凹自北京发的贺信。

刘旸光书法艺术馆一角

2014年元月，我在丈八沟省政协二次会议期间，有幸读了安康作家李增保同志撰写的书法家刘旸光的传记，第一次见到刘旸光的书法作品，给人感觉他的字苍茫浑厚，极具风骨，确实不同凡响，我特别喜欢。在当今书坛具有这样水准的书法家实属罕见啊！刘旸光可以说是被埋没多年的一个书法大家。

——贾平凹（陕西省作家协会主席、西安市文联主席）

好吧，先让我们来欣赏一下从网上下载的他的一些作品。

行草 书帖题签（1984年）

此帖笔法流利自然，遒劲中不失颜体风格，应细心领会、揣摩，加意临摹，工夫到了，自然能写出自己的独立风格。

——甲子年初秋 旸光

楷书 魏晋•陶渊明《五柳先生传》（1987年）

楷书 联（1987年）

云腾海啸

桂馥兰芬

楷书 临晋爨宝子碑（1990年）

晋爨子碑又称小爨，风格古厚朴茂，奇姿百出。

隶书 联（1991年）

不随流俗转

宜与古人争

行草 唐•李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》（1992年）

行书 摘句（1992年）

不雨花犹落

——书斋早满三千卷，人品要尽第一流。

行楷 联（1994年）

抱瓮荷锄非鄙事

栽花种竹当清谈

行草 中堂 唐•张志和《渔歌子》（1994年）

草书 唐•黄巢《不第后赋菊》

我能得知老先生，是因为这本书。

本世纪初，一天，在我同事的办公桌上看到这本书，随手拿起来翻翻，竟然一股锐气扑面而来，神情不禁为之一振！很是喜欢。闻说编者之一是他同学，便央他给我也整一本。过两天便如愿以偿，喜不自胜，也心存感激。

认真阅读一遍，虽然我不懂书法，但也一边为其精湛的书艺而赞叹，一边又为老先生坎坷的一生而唏嘘！

前几天，老先生的那位弟子举办个人书法展，我参观后做了一篇美篇，同时想起了这本书，产生也为老先生做一美篇的念头。于是，除了上网搜看一些图文外，主要是翻拍这本书中的作品，以供众位欣赏。就让我们一起在分享中寄托对老先生的追念罢！

刘旸光（1913—1996），名同，字旸光，陕西省安康县人。出身于书香世家，自小深受中国传统文化熏染，5岁启蒙，10岁习书，12岁起为邻里写春联，崭露头角。15岁就读县师范讲习所，17岁开始从教，20岁时书法名闻安康城。27岁改行从政，先后任安定县（今子长县）民政科长，神木县、石泉县、安康县国民党县党部书记长。1949年36岁时，兼任安康县自卫团政工室主任，是年11月27日，随自卫团起义，前往东郊枣园迎接解放军，和平解放安康。

孰料这9年的从政，致使他的人生跌入谷底！

刚解放的两年，与妻儿务农。1952年以反革命罪被捕，1953年被判死缓，1955年改判徒刑20年，先后在西安、安康砖瓦厂劳改，握笔之手整日盘泥搬坯，置身窑火之中。直至1973年刑满，因妻已故，又怕连累子女，申请留厂就业，先后在富平卤阳盐场、西安新安汽车机械厂就业。1975年底，62岁时被批准转业，返回安康。刚回家的几年，穷困潦倒，孓然一身，仅靠民政局每月14元补助为生。其时正处“文革”末期，人生又一次面临时代巨变。

对于老先生来说，身陷囹圄20余载，能躲过那场浩劫保全性命，也许是不幸中的万幸！

不过，在这一次时代巨变时，他已恢复自由之身，面临回归社会、跟进时代的课题，他已有自主选择权。当他再次挥毫泼墨，经过18年持之以恒地艰苦努力，终于在垂暮之年，到达自己人生的峰巅，在改革开放的新时代绽放出生命之花！

1979年，在朋友鼓励下，66岁的他，重新提笔临帖。当年9月安康地区建国30周年书画展时，作品第一次应邀参展，名震安康书坛，由此步入文化艺术界。此后，作品多次参加各种展出并获奖。1983年加入陕西书法家协会。1989年举办安康有史以来第一个个人书法展，展出真草隶篆作品91件。1990年4月，77岁时，沉冤38年终得平反，恢复其起义人员身份，自此身心俱放，始蓄须自庆。1993年4月，成为安康第一位中国书法家协会会员。1996年9月9日病逝，享年83岁。

刘旸光写字小影 程安 摄（1988年）

一、学而不厌

这是一间潮湿的区区斗室，光线很暗。旸光先生坐在煤炉旁靠墙的一个旧马扎子上，窗下一张旧式木框床几乎占了房间的一半，而瓶盆盒罐之类杂物又几乎占了床上的一半。床的空余处铺垫的白塑料纸上，依稀可见渗透的墨迹。我意识到，平日所见先生的无数墨宝，原来却是在这样的环境中创造出来的，几乎不敢置信。

——李启良 （安康市政协副主席、安康市博物馆馆长）

“三分自天赋，七分靠勤奋。”老先生幼时即背诵“四书五经”、诗词曲赋，后师从城内书法家李可亭临帖学书，打下了扎实的童子功。青年时期，在就职、受训期间，结识篆刻家侯石年、著名书法家周伯敏（于右任外甥），并在周的引荐下拜访书法大师于右任，得到他们的点拨指教，书艺大进。

人生能有几个20年？第一个20年打基础，第二个20年探索打拼，第三个20年功业有成。而老先生无奈蹉跎了整整第三个20年，在本该安享晚年的第四个20年才重新起步，忍受孤寂蜗居，不惮老病贫愁，临帖挥毫不辍，日复一日，一遍又一遍，砥砺精进，历经18个春秋寒暑，终臻功德圆满。

这，正是老先生人格魅力之所在！

行楷 （1983年）

艺无止境，贵在不断探索；孜孜以求，方能达到美的地步！

行草 唐•张志和《渔歌子》

楷书 集谢康乐苏东坡句联（1983年）

各勉日新志

能为岁寒枝

隶书 联（1988年）

烟锁池塘柳

茶煮凿壁泉

注：此联上联是唐代所出的绝对，这五个字的五个偏旁刚好是五行中的火、金、水、土、木。历代皆有人对出下联。此联的下联，据说是一位姓阎的北京大学教授所对，“烟锁池塘柳”中“五行”悉在左旁，而所对下联则把木、火、金、土、水放在了字的底下。这也是一段趣话。

草书 毛泽东《沁园春•雪》（1991年）

楷书 录梁启超联（1992年）

清诗不敢私囊箧

明月倘肯留庭隅

行草 唐•柳宗元《江雪》

行草 南宋•辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》（1992年）

篆书 联（1993年）

骐骥生绝域

鸾凤本高翔

行楷 陈抟老祖联

开张天岸马

奇逸人中龙

行草 左宗棠联（1993年）

文章西汉两司马

经济南阳一卧龙

草书 唐•岑参《逢入京使》（1994年）

隶书 唐•杜甫《咏怀古迹•其五》（1994年）

诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。

三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。

伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。

运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。

草书 宋•岳飞《满江红》（1994年）

刘旸光与弟子赵宏勋 来宝屏 摄

二、诲人不倦

忆往昔，在与刘暘光老师的密切交往中，他对我们讲往事、讲做人，讲书法理论、讲习字帖，讲读书、讲经典等等，悉心栽培，其谆谆教诲潜入胸怀，使人永久难忘。

——赵宏勋（安康市检察院副县级检察员，三级高级检察官）

刘老师是良师，又是益友。他与我虽差近四十岁，但和他却没有与普通老人的代沟和思维障碍，每每交谈总是融洽投机，情感振奋，启示颇丰。刘老师有宽阔的胸襟、沉厚的文学积淀和惊人的记忆力。半个多世纪的坎坷人生却没有消沉他生存的信心和对书法艺术的追求，七十多岁还在认真多遍临习楷书，八十高龄还在指导学生习字。

——马长琪（安康市委宣传部副部长、安康市书法协会副主席）

老先生晚年寄情笔墨，每有所得，便付诸笔端，有多篇书论、文章发表于各种报刊，并写有书法论文集《临池偶得》。同时，他将余生全部精力投入到培养书法新人中去。先后应聘县文化馆学习班教写篆书，应聘安康进修学院任书法教师，担任各种书法展评委，无不兢兢业业。更有许多爱好书法的年轻人，前往求教，或投身门下，亲炙教诲，在老先生指导下，皆书艺大进，日后都成为活跃在安康书坛上的翘楚。

致力书道，传艺誨人，尽其所能，尽其所有。这，便是老先生的夫子之道和高尚情怀！

行草 《临池偶得》之一（1984年）

作字须做到三熟：手熟、笔熟、字熟，手熟则运腕灵活，大气磅礴，不可遏制；笔熟则提按得力，转折有致；字熟则综捎有体，欹侧多姿，仪态万千，不失规矩。

行书 抄录安康日报（1985年）

读书三贵：

一贵，目的明确，计划性强；

二贵，精读熟思，深钻细研；

三贵，由浅入深，循序渐进。

行书 信扎（1985年）

秋华学友：

……

治印和书法一样，首先是下功夫多临摹，多看别人的章法和刀路。要求布白协调，刀锋灵活，要落落大方，饶有韵味。特别要着力锻炼“边款”，开始就要形成风格。一刀刻一笔，不能雕琢。最好仿效魏碑“龙门二十品”中的“魏灵藏”、“孙秋生”笔体，“边款”刻成魏体，能美观古朴、流动自然。刀在刻“边款”时是倒行，或转石，或调刀，非下极大功夫，难以纯熟，要坚持不懈的努力。

……

行草 《临池偶得》之一（1987年）

变革书风，须出于踏实勤奋、循序渐进，经长期的自然发展，才有可能形成自己独特的面目。

1988年，被誉为“蝶王”的当代国画大师王冰如女士以80高龄回到她曾工作生活十年之久的安康举办画展，特邀旸光先生和金州第一诗人刘寅初老人同游香溪。冰如大师兴之所至，提笔写兰，巧绘墨蝶，说道：“人言寅初老弟有曹子建七步成诗之才，今日以十步为限，为此画赋诗一首，旸光老弟书于其上如何？”寅初老只走了三步，便顺口吟诵，旸光先生挥毫急就：

花中仙子蝶中王，蝶舞兰丛花更香。

化蝶庄周终是梦，喜看蝶飞到安康。

一笔流畅的行草跃然纸上，一幅难遇难得难覓的诗书画“三绝图”诞生了。冰如大师感慨万千，说道：“二位弟台才高八斗，只可惜呆在安康这个贫瘠的地方，被埋没了也！”

行草 自书辞（1990年）

静中寓动，平中见奇，规矩中求自然。

行草 自书辞（1991年）

寓秀娟甜美于古朴遒劲之中

——提出对自己书写风格新的追求

行草 宋•朱熹《偶成》（1991年）

少年易老学难成，一寸光阴不可轻。

未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。

篆书 绝笔（1996）

法宗羲献

笔悟钟张

注：1996年9月9日，上午，书此中堂。当晚，突发脑溢血，溘然长逝。老先生一生磨难，临终遽然而去，不苦自己，不累后人，如此善终，也是福报。

刘旸光 张道革 摄

三、字如其人

毫端千钧气势

盈尺万里情怀

——徐山林（陕西省原副省长、省人大副主任）为《刘旸光书法作品集》题词

“咄咄逼人”四字，正道出刘老书法作品的精神所萃。书品的咄咄逼人，由于笔势的雄强使然。古人有句话：三军可夺帅，匹夫不可夺志。以此评价旸老的书法作品，不知阁下有否同感？

——陈少默（中国书法家协会会员、陕西省书法家协会副主席）

记得70年代末，文化馆举办国庆书画展……登门拜访了先生。一进门我就惊呆了，满屋悬挂的书法作品深深地揪住了我的心，正草隶篆无一不精。正楷笔致遒劲，深谙晋唐书理；草书气机畅达，空灵疏朗，暗合明人意趣；而篆书则变化多端，顾盼自然，大有周秦风韵。说老实话，自工作以来，确也见过不少知名书画家，欣赏过不少古人墨宝，而观旸光先生作品，似乎有一种前不见古人、后不见来者之感觉。真没想到，安康这个穷地方竟然有如此“高人”！

——赵承钜（陕西省美术家协会会员、安康市政协委员）

五体书中，先生的草书隶书尤显佳。他曾长期临摹《张迁碑》、《石门颂》、孙过庭《书谱》和于右任的字，功力深厚。他所书隶书，沉著拙朴，又潇洒放纵；他所书行草，飘逸自然，诡异多变，雄强中露隽巧，流美处见残破，顿笔如石，万夫不可移动，线条如溪，其势不可阻挡。

——田尔斯（陕西省书法家协会理事、安康市书法协会副主席）

字如其人。看老先生的字，就仿佛看到他的身影，他的风骨。字品如人品。楷的方正，行的自然，草的洒脱，隶的浑厚，篆的古朴，无不是他精神风貌的一一展现。

我对书法一窍不通，但就是喜欢看。这就好比“吃货”，贪吃，却未必能自己炒得一手好菜。记得90年代，书坛刮过一阵风，故作怪诞，追求惊人，满纸“浪渣子”，不忍卒睹。而老先生的字，看着就是顺眼，就是舒服，就是一种享受。我想，所谓艺术，不就是为了给人带来美的感受吗？老先生所创造的美，必将永存。

这，就是老先生之所以令人难忘的艺术魅力。

篆书 联（1984年）

四野民和山多寿

万家人静日方中

隶书 联（1984年）

春归花不落

风静月常明

草书 南宋•文天祥《正气歌》（1986年）

行书 联（1986年）

花阴昼静闻莺语

院落春闲有燕呢

篆书 宋•范仲淹《岳阳楼记》（1987年）

魏书 刘寅初《水龙吟•祝建党六十六周年纪念》（1987年）

楷书 宋•范仲淹《岳阳楼记》（1987年）

隶书 摘句（1988年）

野花啼鸟一般春

注：此句出自宋•陈抟《归隐》：

十年踪迹走红尘，回首青山入梦频。

紫陌纵荣争及睡，朱门虽贵不如贫。

愁闻剑戟扶危主，闷见笙歌聒醉人。

携取旧书归旧隐，野花啼鸟一般春。

行书 联（1988年）

春花有信如人意

秋露无声润物华

魏书 唐•张籍《枫桥夜泊》（1989年）

行草 联（1991年）

室有芝兰气味别

胸无城府天地宽

草书 孙过庭书谱句（1992年）

奔蛇走虺势入座

骤雨旋风声满堂

隶书 联（1992年）

草枯鹰眼疾

雪尽马蹄轻

隶书 联（1994年）

澄潭一轮月

老鹤万里心

行书 联（1995年）

抱瓮荷锄非鄙事

栽花种竹当清谈

——昨见旧作，颇觉臃肿，今复书，不知有进步否？

四、言为心声

既不能妄自尊大，又不甘碌碌无为，只能是孜孜矻矻、力学不止。学海无涯，能在波涛澎湃沧海中拾得一粟，亦大慰平生。

——刘旸光

隶书 蒲松龄联（1996年）

沧桑变化知多少，岁月蹉跎人易老。

不顾踬颠仍奋蹄，只缘最爱夕阳好。

——刘旸光《七月，自新城迁入果园新居，赋诗言志》（1987.7.）

行草 无我（1995年）

悲欢离合寻常事，荣辱穷通亦偶然。

留得一生清白在，缕缕青烟入九天。

——刘旸光《自挽诗》（1987.7.）

年届耄耋两鬓霜，回首前尘倍凄伧。

至喜夕阳无限好，纵是矢石也发光。

——刘旸光《自勉》（1992年）

行书 榜书“廉”（1991年）

这个字写起来容易，不过十二三笔，除了横直就是点。真正做到廉就不容易了，历代帝王和清官都讲廉，真廉洁的官都流传千古了。现在的腐败现象初露端倪，说不定还有大的弊端在隐藏着。……这跟人身上长的毒瘤一样，非根治不可。说不定过不了多久中央就会动大手术的。

——刘旸光在写此榜书时的谈话

书法是一门寂寞的艺术，奈不住寂寞与孤独，坐不得冷板凳，敌不住眼前名利诱惑，终难成大器。先生一生坎坷多难，晚年生活十分窘迫，心境寂寞孤冷。作为一介平民，他食人间烟火，常为生计犯愁：“穷病衰愁竞相磨”；作为艺术家，他穷且益坚，不坠青云之志，身处斗室，却远离民间书匠之气，不为五斗米折腰，超然物外，澹泊自甘，宁静致远，“不随流俗转，宜与古人争”，正是这种窘迫、寂寞、宁静致远，敢与古人争的创新精神，才熔铸出先生深厚的书法艺术底蕴。

——李增保（作家、供职安康市交通征稽处）

旸光老师先后在新城什子和果园小区住过，附近人们只要有事求他，他都慨然允之，提笔就写，好多家都貼他写的春联、诗词、格言等，甚至连灵堂、碑文都找他帮忙，一支烟、一杯清茶而已。不管谁想求字，只要张口，他便奉送，岂不知没有经济来源的老先生自己买宣纸笔墨都是从生活费里挤出来的钱啊！

——赵书鼎（陕西省书法家协会会员、安康市书法协会副主席）

楷书 三国魏•曹操《龟虽寿》（1986年）

书法，是汉字书写的艺术。字写得好看，写得传神，为众人所喜爱，那便是上佳的书法作品。但是，写得好坏是一回事，写什么、为何写则是另一回事。细读老先生的每一幅作品，仿佛能看到他提笔时想的是什么，不求功名，不图钱财，而以他自己高超的技艺，以作品为载体，传达出中国传统文化的精髓，濡染教化着所有受众。每一幅作品，都饱含着他的深意，呈现出他的思想、他的志趣、他的情操，他的精神。这，便是老先生动人心魄的艺术灵魂！

篆书 联（1983年）

高人自与山有素

老可能为竹写真

狂草 唐•怀素自述帖句（1984年）

远锡无前侣，孤云寄太虚。

狂来轻世界，醉里得真如。

注：此四句出自唐 · 钱起《送外甥怀素上人归乡侍奉》，原诗为“远鹤”，《自述帖》中将鹤改作锡。锡，指和尚手持的锡杖。远锡，即远游的僧人。

隶书 联（1987年）

俯仰无愧怍

善恶任评说

篆书 摘句（1988年）

其必曰：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐欤！噫！微斯人，吾谁与归？

草书 联（1988年）

常将有日思无日

莫把运气当才气

隶书 摘句（1988年冬）

永久长寿

不失其所者，久；死而不亡者，寿。

——《老子》

篆书 联（1990年）

与有肝胆人共事

从无字句处读书

篆书 联（1992年）

岁老根弥壮

阳骄叶更阴

——近习天神谶碑，似有所得，试以己意为之

注：此联出自宋•王安石《孤桐》：

天质自森森，孤高几百寻。

凌霄不屈己，得地本虚心。

岁老根弥壮，阳骄叶更阴。

明时思解愠，愿斫五弦琴。

隶书 亢仓真人法语（1995年）

心无异像，意绝妄想，六根清净，端坐默念，万无一失。

行草 旸光自嘲道情（1995年）

远闹市，居乡间；看电视，读书刊。开扩视野，增广闻见。觌（dí）世界风云变幻，看祖国物阜民安。兴来时提笔，胡塗乱抹，追摹前贤。哼几句汉调二簧，唱两声京剧豫剧，秦腔乱弹。十米小天地，无拘无束，疯疯癫癫；说什么桑榆已晚，风烛残年，日薄西山，气息奄奄；我只觉夕阳无限好，生活充实，兴趣盎然。

老独居，乐陶然；无小儿哭闹，无家务纠缠。衣裳脏了女家洗，肚子饿了上餐馆。有兴时，做几味可口小吃，改善改善。遇到风和日丽艳阳天，出门外走走转转。看不尽街头小景，琳琅摊点；红男绿女，笑语声喧。力尽神疲，步履蹒跚。走回家，一榻横陈；飘飘然，赛过神仙。

行草 自作《西江月》一首（1996年）

案上专刊零乱，窗前花影婆娑，寂寞恬淡一轮月，心如古井不波。 韶华妙龄已逝，龙钟老态萧索。穷病衰愁竞相磨，迟暮徒然奈何！

刘旸光先生在写字 卢云龙 摄

五、寄望未来

丙子年（1996）正月初六，我带儿子卢山去先生家拜年，先生兴致很高，精神也好，我拿着相机给先生拍了几张。他挥毫为儿子写了一幅字：“大海欲观云起处，高山会有凤鸣时”，题款为卢山小友补壁。没想到这是先生为我家写的最后一幅字，就在这年的秋雨中，先生作古了。

——卢云龙（安康日报社编辑，作家）

行书 联（1996年）

大海欲观云起处

高山会有凤鸣时

1983年开始，我带几个爱好书法的小学生，他们都有很好的悟性进步很快。旸光老师还专程来我家看这几个孩子习字，并再三演示握笔运笔的要领，同时还把他临写的颜体字帖复印了一册送给陈静小朋友。后来，这个女孩的作品先后在全国获奖，作品还赴日本、匈牙利、俄罗斯等国参展。八九十年代，文教系统举办过三届少儿书法比赛，每次旸光老师都是评委，对每件作品看的很仔细，在他的带领下，大家认真地评出少儿书法十佳或小小书法家，我的女儿赵苗也在其中。他还专门等到赵苗从幼儿班回家，用浅显的语言给她讲解她的作品每个字的正确与不足，鼓励她“书法影响人的一生，一定要坚持下去。”

——赵书鼎（陕西省书法家协会会员、安康市书法协会副主席）

注：1996年春，刘旸光给赵苗写了此横幅并下面这本册页。

狂草 册页（1996年）

不激不励而风规自远，有正有奇则挥洒自如。

知识就是力量，艺术没有顶峰。

三人行必有我师焉，择其善者而从之，其不善者而改之。

隶书 座右铭（1996年）

学会尊重别人、保全自己。

——超孙作座右铭

书法是中国的国粹，但是，面对天地翻覆的电子信息时代，提笔忘字、写字不需笔的现实，源远还能流长吗？有多少国粹，比如京剧等不是在渐渐式微了吗？许是老先生预感到去日无多，在1996年，他接连给几个小朋友写字寄语，殷殷之情，实为感人。让书法艺术世世代代传承下去，这，便是为之付出一生的老先生最终的梦想！

金堂寺大雄宝殿匾额题字（1988年）

得知老先生为安康的名胜景点题有两块匾额，一在香溪洞，一在金堂寺。近日特前往观瞻。这大概是他为安康公共场所留下的仅有墨迹了。

12月1日，难得天气晴好，乘公交前往金堂寺。这里来过几次，却没有留意。正如西安莲湖公园，后得知其园名及对联为汉阴农民书法家沈兰华所题，才特意又去观瞻一次。金堂寺内，许是香火太盛，该匾已显灰旧，两个灯笼挂得也不是地方。不解佛门之地，为何也要“大红灯笼高高挂”？

香溪洞公园望江楼匾额题字（1985年）

次日下午，又步行去香溪洞。记得1985年曾在逛香溪洞时爬山到过望江楼，但30多年过去了，路径已记不甚清。打听后，从公园大门外侧一条公路上去，边走边向公路右边的公园内张望，一直快到公园南入口还没见到那座楼影，心中暗自嘀咕。孰料自己犯了一个“方向性”错误，只“右盼”而未“左顾”。待我沮丧回返时，猛然看见那楼竟然就在路的左边小山包上，来时因被树木遮掩而未发现，岂料新修的公路将它隔为公园的“飞地”！许是近年作过维修，该楼油彩焕然一新，匾上“望江楼”三个大字金光闪闪，就是可惜没见一个游人。

我还去了安康中学探访“刘旸光书法艺术馆”，前后两次，一次星期天，一次星期五。头一次寻到了地方，不过大门紧闭。二次去很顺利，而且巧遇馆里的何涛老师。他很热情地接待了我，并告诉我，他们编写了一本老先生的书，正在印制中。这真是令人高兴的好消息，安康文艺界的后生们至今还在为传承老先生的书法艺术而努力，委实难得。老先生倘若泉下有知，该是多么欣慰呀！

刘旸光书法艺术馆前厅

隶书 联（1983年）

宝剑锋从磨砺出

梅花香自苦寒来

草书 苏东坡诗句（1991年）

我书意造本无法，点画信手烦推求。

注：出自宋代苏轼的《石苍舒醉墨堂》一诗。

上：篆书 摘句（1993年）

下：篆书 蒲松龄语（1987年）

上：刘旸光先生所用印章

下：刘旸光先生书写工具

老子曰：不失其所者，久；死而不亡者，寿。

诚者斯言！老先生当之无愧矣！

悼刘旸光先生——

巍巍巴山，汤汤汉江；

斯人已矣，惟余墨香！

旸辉书坛，光耀安康；

心香一瓣，伏惟尚飨！

——2019.12.7.于枣香居