美女美不美,各位阅者说了算,因为每人审美角度不同、观点不同、视野不同、文化不同……

中国旗袍的历史、文化和演变过程,供各位阅读者参考。

旗袍是民国国服,盛行于三四十年代。行家把二十世纪二十年代看作旗袍流行的起点,三十年代它到了顶峰状态,很快从发源地上海风靡至中国各地。

旗袍追随着时代,承载着文明,以其流动的旋律、潇洒的画意与浓郁的诗情,表现出中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的性情与气质。旗袍连接起过去和未来,连接起生活与艺术,将美的风韵洒满人间。

二十世纪三四十年代的上海,是上流名媛,高级交际花的福地,她们热衷于游泳、打高尔夫、飞行术、骑马,奢华的社交生活和追赶时髦,注定了旗袍的流行。

由于上海一直崇尚海派的西式生活方式,以致后来出现了''改良旗袍'',从遮掩身体的曲线到显现玲珑突兀的女性曲线美,使旗袍彻底摆脱了旧有模式,成为中国女性独具民族特色的时装之一。

旗袍起源:辛亥革命废除帝制,创立民国。民国之初,剪辫发,易服色,把属于封建朝代的冠服等级制度送进了历史博物馆,这一切为倒大袖与新样式旗袍的诞生创造了条件。二十年代早期,城市女性中时兴过一阵''文明新装''。

日月轮替,斗转星移,尽管岁月在女人身上留下了痕迹,伤过疼过,哭过笑过的女人仍能站起,挺直腰板,昂首前行,从容坦荡地的老去,这又何尝不是一种优雅。

四十年代,是旗袍黄金时代在时间上的延续。经过二十世纪上半年的演变,旗袍的各种基本特征和组成元素慢慢稳定下来,旗袍成为一种经典女装。而时装千变万化。,但时装设计师常从经典的宝库中寻找灵感,旗袍也是设计师灵感的来源之一。

风姿再现:二十世纪五十年代,旗袍曾有过灿烂的一瞬。在人民当家做主的时代,服装流行的主导已转向平民。从1966年至1976年,中国传统文化遭遇浩劫,旗袍文化也被冷落。

二十世纪八十年代开放之初,被冷落了三十年之久的旗袍文化显得有些落伍。近十几年来,时装中重新出现了旗袍,在国际时装舞台频频亮相,风姿绰约有胜当年,并被做为一种有民族代表意义的正式礼服在各种国际社交礼仪场合出现。





漫漫长路,寂寞和孤独常伴,寂寞和孤独又往往来之你内心深处。是寂寞让人变得越来越孤独,还是心被紧锁让人变得孤独。还是孤独让人变得越来越寂寞,到底是人们将自己完全的紧紧包裹,走不出自己的心境呢?还活在记忆和往事里,活在寂寞和孤独的角落里。

旗袍配饰:旗袍作为中国妇女的传统服装,而并非已经湮灭失传的历史服装。它既有沧桑变幻的往昔,加之可欣赏度高,因而极富有收藏价值。

现代穿旗袍的女性虽然不多,但现代旗袍中不少地方仍保持了传统韵味,同时又能体现时尚之美。

艺术通过塑造形象具体地反映社会生活,表现作者思想感情的一种社会意思形态。油纸伞、香扇是旗袍的重要配饰,身穿古典旗袍,一手执香扇,一手撑把油纸伞,款款的步伐,雅致的身影,古典的气韵,是东方古典美的化身。

让岁月它带走那些不快的往事,让寂寞随风而逝,让孤独如烟而散。当有一天我们都变老了,当往事变成一种回忆。回忆,回忆过去,回忆那曾经美好而有意义的往事

岁月如水,扬眉,陌上花开花谢,流云慢舒漫卷,把一份孤意,一弦深情交付时光,一副繁华不惊的模样。体悟,光阴的恬静。低眉浅笑,持一颗素心,怀一份清念,清涟着,妖娆着,亦清雅尘世沧桑。

京派与海派旗袍,代表着艺术、文化上的两种风格。海派风格以吸收西艺为特点,标新且灵活多样,商业气息浓厚;京派风格则带有官派作风,显得矜持凝练。

文化风格:旗袍不能脱离人体而孤立存在。女性的头、颈、肩、臂、胸、腰、臀、腿以及手足,构成众多曲线巧妙结合的整体,形成旗袍文化。

红尘阡陌,秉持初心,让温良安放,这一刻的宁静,琼花玉宵也柔美,芊弱娴静的情愫,有一股暖意,漫过幽幽的心境。

看枝繁叶茂万物葱茏,闻鸟语花香绚丽四溢。用指间的思绪轻叩流年,于岁月的枝头勾勒风情。捻一米阳光,抒一纸眷念,让心平无澜,静守一份恬淡的安闲。

文化传承:旗袍改自满族妇女服装(旗服)。不同于沿袭了4000多年的汉服服制。清朝三百余年的中国女装以旗服为主流。而二十世纪二十年代初,在西方文化的影响下,中国妇女开始领悟到''曲线美'',对旗袍不断改进,推陈出新,力求把自己优美的身材曲线表现出来。但是并非一帆风顺,于是,中西文化冲突''拉锯战''便被缝在旗袍上。

光阴摇曳着身姿,绚烂开放在眸里,自然的每一笔落墨,都是我永久的记忆。细数每一点温馨,用真意写就流年的生动与鲜明,让心中开满欣悦的花朵,让生活沁出幽婉的清香。

(1)旗袍表现曲线美

二十世纪初期,盛行''旗袍马甲''。也就是内穿喇叭型宽大袖子的短袄,外套前后摆及地的无袖长马甲。1926年,短袄和长马甲合二为一,成为现代旗袍的最初款式。以后两年,旗袍在边、袖、襟、领等处做了一些改动,增加了装饰,出现繁复的变化。但仍保持旧式旗袍马甲的平直宽大风格,袭旧传统的直线裁制方式,显露不出女性的窈窕身材。

二十年代后期和三十年代,围绕思想潮流的此消彼长,旗袍在长短、宽窄、开衩高低以及袖长袖短、领高领低等方向展开''较量''。

(2)开衩时高时低

1929年,受欧美短裙影响,原来长短适中的旗袍开始变短,下摆上缩至膝盖,袖口变短变小。后来又有校服式旗袍,下摆缩至膝盖以上一寸,袖子采用西式。这一改变遭到舆论非议,1931年后旗袍又开始变长,下摆下垂。

三十年代中期,旗袍长度发展到极点,旗袍落地遮住双脚,称为''扫地旗袍''。原先能遮住手腕的旗袍袖子缩短至肘部。以后袖长越来越短,短至肩下两寸,1936年后几乎无袖。


优雅是一种成熟。岁月煮雨,夕阳成佛,想开了,明白了,平和了,洒脱了,放下了,轻松了,自然就美丽了,优雅了。

黄金时代:二十世纪二十年代到四十年代,是中国旗袍最灿烂的时期。尤其是三十年代,旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位,成为中国女装的典型代表,基本完成旗袍文化走向经典的过程

传统旗袍是上下一条直线,外加高高的硬领。三十年代初期,旗袍腰开始日积月累地收缩,到1934年后,女性身材的曲线终于全部显露出来。高耸及耳的领子也逐渐变矮,后来有的成了无领旗袍。

在传统与现代、维护传统的''善''与追求美的思想潮流碰撞中,旗袍越来越贴近时代、贴近生活,脱离原来的样式,变得经济便利、美观适体。

(3)文革也革旗袍的命

从五十年代到改革开放前的一段时期,旗袍被说成四''旧''、''封''、''资''、''修''。中国的改革开放,促进了思想大解放,原来单调的黑、灰、蓝色被五彩缤纷取代。消失三十余年的旗袍又重新穿在爱美女士的身上。这时人们主要推广海派旗袍。

旗袍的传说

从前在镜泊湖畔有个渔家姑娘,由于从小跟着阿妈在湖边打鱼,脸晒得红里透黑,人们都叫她黑姑娘。这个黑姑娘不但人长得俊俏,而且心灵手巧,炕上的针线活做的好,打鱼的本事更是百里挑一。那时候,满族的妇女都穿着古代传下来的肥大衣裙,可是黑姑娘打鱼常在湖边上转,树棵子常刮扯衣服,很不方便,她就剪裁了一种连衣裙的多扣绊长衫。这种长衫两侧开叉,下河捕鱼时可将衣襟提起夹在腰间,平时扣绊一直到腿弯儿,当裙子用,既合体又省布。这本来是件好事,哪曾想,这样的长衫却送了她的命。

有一年,皇上梦见先王告诉他,在北国故都有一位身骑土龙,头戴平顶卷沿乌盔,手托白玉方印,身穿十二扣锦袍的姑娘能帮他治理天下。皇上就派钦差下去选妃。因此,八旗姑娘都被招进古城塌了的墙圍子里候选。钦差们左挑右选一个也没选中,急得没法的时候,忽然看到一个脸蛋黑黑的姑娘,头顶泥盘,手托一块方豆腐,身穿多扣绊长衫,站在一垛土墙上。这人正是黑姑娘,她是去姥姥家串门,穿着自己做的那件长衫,给姥姥买豆腐,回来时路过这古城,见人山人海不知出了什么事,也挤上前来,站在那看热闹。因是三伏天的日头晒得人头晕,黑姑娘就把豆腐托在手上,腾出泥盘扣在头上遮阴凉。钦差指着黑姑娘喊:''娘娘在这里!''

有人问钦差:''怎么说她是娘娘呢?''钦差说:''你们看她站在那土墙不正是一条土龙吗?她头上顶的那小泥盘不就是平顶卷沿乌盔吗?她手托的那块豆腐不就是八角玉方印吗?她穿的那十二个扣绊的长衫便是十二扣锦袍吗?''说完,钦差大臣就吩咐随从硬是把黑姑娘抬进北京。来到宫廷,皇上一看,这黑姑娘虽然黑一些,可长的很俊俏,又非常窈窕秀美,就封她为黑娘娘。黑娘娘是劳动妇女,过不惯这衣来伸手饭来张口的生活。

后来见宫廷空的山河地理裙又肥又大,在地上拖拉半截,脚踩、鞋蹬的,实在太可惜,她就动手把这裙子剪开,改制成她从前穿的那种既节约又方便的衣装。哪曾想,这一来惹了大祸。那些娘娘妃子们本来就很嫉妒她,这回又剪了裙子,就一齐上殿向皇上告她的状,说黑娘娘剪掉山河地理裙,这是有意剪断皇主一统江山,皇上听了,就把黑娘娘叫上宫殿来,,对她说''穿上这珍贵的丝绸,是做娘娘的福分,节俭二字,在宫廷里用不上。你擅自改变宫廷服装是有罪的''。黑娘娘不认罪,还提到她过不惯这宫廷里的生活,要求放她回家乡打漁。皇上一听气得离开了龙墩,走到黑娘娘跟前,喊了一声:''你和我滚出宫去!''黑娘娘自从进宫以来,对皇上没说过一个谢字。当她听到皇上让她出宫,她一高兴说了一句''谢谢皇上!''转身就要下金銮殿,皇上骂了一句:''真是个贱人'',气不打一处来,上前就是一脚,正好踢在黑娘娘的后心上,黑娘娘就这样死在皇宫里。关东人听说黑娘娘惨死了,大哭了三天。旗人家的妇女为了纪念黑娘娘,都穿起她剪裁的那件连衣裙的系扣长衫。后来,这种长衫就被称为''旗袍''了,非常神奇,凡是穿上旗袍的妇女都变得十分苗条、秀美、漂亮,人们都说这是勤劳俭朴、心灵手巧的黑姑娘在暗中帮助打扮的。

旗袍轶事

宋庆龄与旗袍

海伦*福斯特*斯诺是《西行漫记》的作者斯诺的遗孀。此书记录了斯诺与毛泽东在延安窑洞时期的会晤。1931年,海伦第一次去上海时,年仅23岁。海伦的好友波莉在美国各地到处为中国为''工合''筹款,宋庆龄得知后,送了她自己的旗袍,并嘱咐波莉在全美各地演讲时穿上。

岁月静好,让往事随风,往事如烟。岁月静好,看日出日落,花开花谢。岁月,周而复始,一如往昔,沉淀着过往,雕刻着沧桑。握一份懂得,走过红尘喧嚣,一路清唱,轻拈几许淡雅,在静好的时光......

斯诺夫妇到达菲律宾继续为中国为''工合''筹款,波莉将旗袍又送给了斯诺夫妇。1998年3月17日,58年后,这件漂亮的旗袍从美国回归中国,回到了北京后海北沿四十六号''宋庆龄''故居。

有些人来了,来了就坦然处之。有些人离开了,已经失去了挽留的意义,就不必去挂念,不必为谁在此停留。以一种豁达的心态去对待生活,面对一切好与不好,虽然一样渴望一切很好,但也能安然接受一切不好。

中华复兴,旗袍文化行天下。中国五千年的文化源远流长,旗袍文化是文化长河中的一抹烟云。

旗袍之美,是华夏子孙难以割舍的情结。作为代表中国女性的特定服饰,彰显了任何服饰都无法替代的一种传统神韵。

东方名媛与幸福女性为本,聚会社会正能量,弘扬中华优秀传统文化,将旗袍文化的传承与中华女性传统美德相结合,使中华女性美的文化传播由内而外得以更完善的诠释。

或许是好与不好,有些事发生了,成了定局,无法去改变,就不必纠结、徘徊于其中,不能自拔。有些事无力去管,管也管不了,就不必去管。

传承旗袍文化

弘扬国粹魅力

旗袍

清雅脱俗

宛如一朵挂着露珠的白莲

绽放在时光隧道的深处

又像一首行云流水般的筝曲

流淌在芳菲的流年里

旗袍女子

步履翩然的万千风情

走过民国的心事

走过旧上海的繁华

走过江南的杏花烟雨

衣角绽放活色生香的刺绣

丝丝缕缕,情针意线

绣不尽女儿缠绵心事

衣襟点缀似花非花的盘扣

盘丝结带,扣诸心扉

盘出一抹古雅的东方风韵

莲步轻移,温婉多情

风姿绰约,妩媚妖娆

摇曳在

多情人的桃花梦中

静似秋叶,动若云烟

回眸一笑,柔光飞泻

不经意轻轻流露出

欲语还休的万种风情

春花般绚烂多姿

夏日茉莉的脱俗

秋叶绯红的静美

冬雪飘洒般纯洁

时而含蓄内敛

时而性感诱惑

婉约不尽,倾世绝城

在春华秋实里

不惊不扰,暗香袭人

一篙江南烟雨,一轴纤纤水墨。云水间的那花木船,承载着千年的美丽画卷。旗袍暗香浮动,泛起的涟漪打开了记忆的诗篇。

记忆里的旗袍,是深巷里婀娜温婉的珊珊步履,是水墨渐淡的画布里的旖旎,是闺阁木窗前的一席婉约。

时光走了那么远,山也老了, 水也旧了,一切都只留下泛黄的回忆。而经典的衣裳,却永远地留了下来。伴着一曲江南烟雨,温婉素雅的旗袍风韵,又从记忆的深处摇曳而来。

旗袍,如梦如幻萦绕东方女子的心间,以一种淡淡的怀旧情愫,摇曳着万种风情。暗香浮动,浸染在骨子里的贤淑含蓄、矜持柔和、妩媚温婉。

旗袍有着独特的神韵,它的简约亦能压住那俗艳与张狂。旗袍让女人远离世间的纷争,避开世俗的生活,用孤独释放着命运成全的才华与美丽,宛若那一现的昙花,在时空的光影里留守着女人的轻远与淡定。胭脂倾城,在一波一痕的涟漪中,近了,又远了;缥缈了,却又真切了。

在江南氤氲的季节,品味旗袍于女子身上穿出的万种风情。淡淡黛眉,袅袅娜娜,举手投足间,如和风拂柳,摇曳生姿。古典优雅、内修外敛,女人的妩媚、温柔与性感演绎到极致。

旗袍修肩,高领,长长的下摆,勾勒出极至阴柔的曲线,传递着一份羞怯与内敛。不张扬,不暴露,但是却隐约传递出一份性感和淡淡的诱惑。丝缎所泛起的柔软、温润,如春日碧波。檀木案前,试想溶溶月下, 伊人玉指拂筝,秀发轻绾,肌肤白皙,肩臂圆润,身上是薄软的杭丝, 润滑的绸缎妥帖地勾勒出窈窕的身姿,洋溢出温婉的风韵。

着一款美丽的旗袍 ,

做一个如诗如画的女人 。

唯美的旗袍 ,

将女人的身段

以舒缓的旋律 ,

勾勒出最曼妙优雅的姿态 ,

带着一世芬芳 ,

携着一抹清香与诗意 。

 女子,

因为旗袍的倾情

演绎而风情万种,

旗袍,

因为女子的

柔情似水

而活色生香……

那些隽永的东西,如高挽的云髻、纤手上温润的玉镯、耳畔点睛的珠坠,都散发出丝丝缕缕的千年幽香……每个中国女子关于旗袍的绮梦,浮现在眼前。

时光,岁月,一怀浅念,绵绵无期。严月,思绪如雪,折一枚沉香的红叶,邀清风浅吟,那些远行在流年的温暖。

撑一把油纸伞,着一身红色抑或素白的旗袍,袅袅婷婷,行走在旧日时光里。幽深的青石巷,微雨迷蒙,轻风吹拂。从古走到今,从诗经走到雨巷……

穿旗袍的女人

是一部移动的书,

承载着中华民族

五千年的辉煌,

滨绎着炎华子孙

传唱千年的梦幻,

穿旗袍的女人

让女人变得高贵 、

典雅 ,

让男人变得脫俗 ;

穿旗袍的女人

让世界珍爱和平 ,

更是一道美丽的风景线 ,

让心灵沐浴着清凉 、

愉悦 ……

江南无事 ,冷雨敲窗,在每一个闲暇的时光里,我喜欢坐在窗前,翻阅一册册浓郁着民国风情的画册,总会不由自主沉迷于一袭袭精美的旗袍里,被那一个个有着玲珑曲线的曼妙身姿所打动,精致的妆容,婀娜的姿态,还有旗袍自身的气质所勾勒出来的冷艳香凝,是任何一个时代,任何一种服饰都无法超越的美。

不知所起,一往情深 …… 人的情感是复杂的,有时候,会为了一袖风而低眉,有时候,会为了一弯月而驻足,而我更多的时候,是为了那个才子佳人云集,浪漫传奇居多的年代,是为了那一袭集古典与时尚,性感与内敛为一体,将女性的柔美渲染到极致婉约的旗袍而心动不已 ….

 旗袍之美,不可言喻。它从大清国的红毯走来,走过民国的烟雨,走过江南的古巷,走过纸醉金迷,走过疯狂的时代,在不同的年轮里,几经变迁,几度浮沉,从倍受青睐的华衣锦服到被人遗弃的封建糟粕,从为人所不耻的资产阶级情调到引人瞩目的国之精粹,旗袍,历经沧桑巨变,站在巨人的肩头,独领风骚,愈久弥香。

一袭旗袍紧裹着玲珑的身段,将女性的高贵、典雅、冷艳、孤傲刻画的淋漓尽致,它,盛开在时光深处,以其独特的秉性承载着一个民族的情结,那种经过时间的打磨所雕琢出来的味道,那种积淀了深厚的历史文化底蕴,让人叹为观止的内涵,那种清雅静美,令无数人为之沉醉的东西,如疏影横斜,似暗香浮动,在时光的巷道里,摇曳生姿。

旗袍以其流动的旋律、潇洒的画意、浓郁的诗情、内与外的和谐统一,绾结了多少浪漫的旗袍情结,雅致而又端庄,风姿卓越,行走时裙摆轻微飘动,那种优雅飘逸的美感,直醉人心

光阴,流年,一怀琼思,在翩飞的叶子上,蘸满墨香,栖居生命里的暖,萦绕雪间,封印尘世苍茫。让回眸,飞雪似花,温柔远眺的目光。

旗袍塑身,饱和性强,这是旗袍吸收西式的裁剪和审美方法所遗留下来的。既有着东方传统古典韵味,又有着时尚潮流元素,可谓是中西合璧的精华。

多少女子,都梦想着有一袭华美的旗袍,得体地穿在身上,风姿绰约,尽显妖娆。就像有一段随心的爱情一样,舒适地存在着,亦是一种安然。我便是这些女子中的一员,所以我对旗袍情有独钟。

芊芊淑女,婀娜旗袍着身,曼妙多姿,笑颜如花绽,玉音婉转流,皎皎兮似轻云之蔽月,飘飘兮若回风之流雪。君不见那绫罗绸缎,艳之韵之,芸芸众神赞,飘飘仙子舞。美哉!天之仙子莫过于典雅高贵的中国服饰国粹——旗袍。

说旗袍是诗一点也不过分,它以其流动的旋律和浓郁的诗情表现了女子的贤淑、典雅和温柔,它是中国女人的一种情结、一种梦幻,是镌刻在中国女人骨子里的美丽。不管在哪里,只要有中国女人的地方,就有美丽旗袍的靓影。

旗袍,像一阕旧词,又像一首婉约诗。旗袍,永远是所有美丽衣裳中的佼佼者,无论何时,旗袍都可以从时装中脱颖而出,独占鳌头,独领风骚。

总之,一个有着优雅气质的女子,当她云鬓高挽,淡扫蛾眉,浅施粉黛,轻裹一袭雅韵旗袍,擎一把油纸伞,暗香流泻,在江南的烟雨濛濛中,袅袅而去时,那景象,足于倾城,让人情不自禁地浮想联翩……

可以说,旗袍对于每一个东方女子都是诱惑无限的,因为旗袍让东方女子的静,雅,美,淋漓尽致地展现。身着优雅旗袍的风韵女子,无论走到哪里,永远都是一道靓丽的风景。

喜欢穿旗袍的女人,应该大多是静默成诗的,婉约中透着古意,当我携一袖暗香流韵,带着深深浅浅的心事,穿过岁月风尘时,身后,便也留下了一路风情和一路幽歌

旗袍,有完美流动的线条,有古典唯美的诗情,还有一种令人仰望的高贵画意。旗袍,让很多女子拥有了如水婉约的情怀。

许多时候,旗袍绾结的性感,精致,浪漫令人叹为观止。穿旗袍的女人女人味十足,女人味还是一种风情,一种从里到外的韵律。

穿着或绸或锦或丝的旗袍,裸露美丽小腿,发髻高挽,丰姿绰约,风情万种,那份东方神韵,宛若古典的花,开放在时光深处,不随光阴的打磨而凋谢,就那么妖娆着,那么玲珑着,令所有男人震撼。

旗袍的精妙在于那高高竖起的硬领,和恰倒好处的收腰,女子配上旗袍,内修外敛,凹凸有致,一领一衩一窈窕,天生就是一段风流婉转的韵事,其淌出的又何止是万种风情?

看过香港电影《花样年华》的人,绝大多数都会为那一件件做工精细的旗袍而感到惊艳,心生感慨,更会为张曼玉身上流露出的那种性感与妩媚而心动,神往。

旗袍是值得让人尊重的服装,不容亵渎。其实,不是每一个女子都适合旗袍。我想,只有那些有一定生活阅历的,内外兼修的成熟气质女子,才可以与旗袍相得益彰,真正地让旗袍摇曳生姿,成为人们心目中百读不厌的风景。

眼前仿佛出现了一位模特身着一身红色的旗袍,看上去像是静静地倔强的从墙角开出的野蔷薇,就像一只翩翩欲舞的红色蝴蝶,充满了那种旧时代与新时代气质的完美融合。

古巷里,青石上,裹着青花旗袍的丁香女子,幽幽怨怨,袅袅婷婷,一人一伞一风景,于濛濛烟雨中,携着一缕暗香,一路远去,渐行,渐远……

旗袍,早已领先于一般意义上的服装,它的存在,可以让满街华彩变得暗淡,它的东方美,东方神韵,已经成为历史经典,无可超越。

随着流年的脚步,旗袍的影子越来越鲜见了,但在我的心里,旗袍的风韵与风情却是越发清晰,永远,独自芬芳,独自美丽。

旗袍,作为一种情感的载体,既存在于历史,又活跃于现实,它悄然无语地紧贴在身体的表面,用妥帖的方式讲述着人与人之间,人与物之间的牵念与深情,那一个个流芳的故事,在古典与沉静中展开,如经典的独白,将一丝性感,几许魅惑渲染的恰到好处。轻触时光,抬头仰望,我常常迷失在这缕薰香的风里,分不清到底是在怀想旧时光的味道,还是在怀想那一种现时代已然无法寻觅的典雅。

穿旗袍的女人就像花丛中的蝴蝶,是百合花中的蓓蕾。无论什么样的旗袍穿在身上,总是那么端庄、好看。身着一件紫红色旗袍,远远看去,真像一只蝴蝶飞过一样,既美丽称身,又色彩柔和。

一袭青衣,染就一树芳华,两袖月光,诉说绝世风雅 。行走在芳菲的流年里,身着旗袍的女子,永远是一道靓丽的风景。

纤腰骨感的女人可以穿出纤细动人的韵致,饱满的女人则能穿出盈润的味道,每个女人都会有一件适合自己的旗袍!也有一位天才的诗人写了一首美丽的诗,字里行间虽不见旗袍,写的却是一个幽怨、美丽的旗袍女子,这就是戴望舒的《雨巷》。

凝思,岁月把往事疏离,一些念,不再随光阴纷扰,渐渐沉静,岁岁年年,窗含梅雪筑青花,风姿飒飒卷暗香,一眸婉情的清欢。

  闲看花开,静待花落,冷暖自知,干净如始。有些事情,待你清醒了才知它是错误;有些东西,等你放下了,才知它的沉重。活着是一场修行,当我们懂得了爱,懂得了慈悲,就能在流年袅袅的风尘中,食人间烟火,赏人生百态,享岁月静好。

当微风吻落眉梢,那便是光阴寄予的深情。指尖轻扬,婉抚一曲,让满满的心弦在静静里颤动,许你倾听:岁月静好,浅笑安然!

  仰望着纯净的天空,心情是如此的晴朗,守护着简单的幸福,随时光缓缓地流淌。

       看春花秋月夏日和冬雪,光阴回转悠长,淡然从容地慢慢去变老,相伴岁月静好!

岁月静好,生命里的人来来去去。首先,我感谢时光赠予我的一切,失去的和拥有的。

简简单单的生活,随时保持一颗淡然的心态,友好的与人相处,与人友善,与人真诚。

人生就像一场旅行,不必在乎目的地,重要的是沿途的风景以及看风景的心情。

每天看着来来往往陌生的面孔,面对着灯红酒绿的繁华,总喜欢在文字中寻得一份宁静,寻得灵魂的归属。

生命的美,不在于你的容颜有多美,而是在于你是否拥有一颗善良的心灵。

你静默不语,双眸沉沉郁郁,我躲在静好的时光里,看岁月老去,徒留一场遗世的安逸和静谧。

那些被尘封的过去,一点一点的展现在你的面前,却发现,一切都未曾改变,岁月依旧安好!

时光静好,与君语;细水流年,与君同;繁华落尽,与君老。人生,无需繁华,只需平淡就够了,时间,会沉淀最真的情感;风雨,会考验最暖的陪伴。

只要有你陪伴,岁月便是静好,柴米油盐不再繁琐,无所作为也不再感觉迷茫。

对人生最简单的愿望,无非就是父母双全,儿女健康,生活安稳,岁月静好,平平安安过好每一天。

光阴的流转,季节的变换,总是能让人心生出留恋的情怀。哪怕是春日恹恹、夏日炎炎、秋日昏昏、冬日寒寒,我们也都习惯了这既定的规律。其实明知四季轮回如常,依旧贪恋那种安然的心态,期盼着岁月静好,现世安稳。

人生最难能可贵的莫过于拥有一颗云水禅心,任沧海桑田,我自辟一片云水,坐卧云之端,静赏水月闲花,守一方心的净土,不管世事无常,不论风雨变迁。心若不染尘,清风自然来。

时间很短,天涯很远。一山一水,一朝一夕。奔波忙碌一生,汲汲营营一阵,最终每个人渴望的都是岁月静好现世安稳。纵算一生云水漂泊,亦可淡若清风,自在安宁。

岁月静好,愿得红尘无忧。岁月静好,念起便是温暖。岁月静好,我相信最美的风景,就在心里。

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