从老友二幅字，谈书法作品的"势"

太阳

人行善福虽未至祸以远去。

人行恶祸虽未至福以远去。

一片黄叶惊艳秋，蓦然凋寒乐与愁。

天命经年无憾事，太极伴茶诗伴酒。

势，本意是指一切事物表现出来的力量趋势。

书法中的"势"，是书者借助书写表现出的人与世间万物的运动与活力，进而表情达意。

"为书之体，须入其形。若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬驽，若水火，若云雾，若日月，纵横有可象者方得谓之书也

……蔡邕《论书》。

书法的外在表现为形。有形必有势。"猛兽鸷鸟，神采各异，书道法乎。"有了势，文字就有了骨，有了筋，有了肉，有了血，有了气。不仅具备了语言符号的功能，而且成为具有审美价值的书法。

兵家重形式，拳法重扑势。义固相同，得势便，则已操胜算…………羲之语。

书法之势，可分为:点画、结字、通篇。

欣赏作品的气势，是按通篇，结字，点画的顺序进行的。书写作品丽通篇气势是按照点画，结字，通篇来进行的。

一笔之势，简称笔势。它是由书家用笔的方向与力度决定的。笔势的关键在于力。所以，临帖习字，不能只满足于形似，更要多留心其笔势。从力度入手，因力得势，进而达到神似。

笔势，决定线条的质量。即骨与筋等因素。

笔势有顺势逆势之别。顺势:顺着暢也。易行但笔画趋于浮滑。逆势:逆者涩也。能万豪齐力，入木三分，讲究衄挫战掣。

《永字八法》则将笔画径称为势。依次是:侧势第一，勒势第二，努势第三，碓势第四。

努势之法:竖笔徐行，近左引势，势不欲直，直则无力也。碓势之术:趨须蹲锋，得势而出，出者暗收。

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字的体形，是靠笔势的综合作用表现出来的。或纵或横，或静或动……往往呈现出鲜明的运动趋向。

临帖时首先要掌握书法大家在作品中呈现出的不同体势如米芾的险峻之势，李邕苏辙的欹侧之势，黄庭坚的辐射之势。

笔势和体势的共同作用，会使作品呈现出不同的气势。一幅好作品，不但要笔势生动，体势新颖。还要处理好整体局部的关系，力求做到:主次分明，上下呼应，奇正相生，疏密有致。

凡做一字，上下有承接，左右有呼应。打叠一片，方为尽善至美。即此推至，数字，数书，数十行，总在精神团结，神不外散

………朱和羹《临池心解》

这样才能表现出通篇的气势。才会有王羲之的萧散，颜正卿的满密，董其昌的简谈。

书写作品，要将笔法与笔势视为一体。学习王羲之的向势和背势，尽可收得天然之妙。至唐，欧阳洵取背势得书之险劲，颜正卿取向势得书之宽博。……熟谙此点，对书家硬笔书法的习练，亦十分重要。

总之，势是书法生命力之所在，。积点画以成字，累字而成篇。书写过程中，一笔的笔势往往左右着一个字的体势，而一个字的体势也会影响到全篇的气势。只有将笔势和体势等因素有机的结合起来，顺应"势来不可止势去不可遏"的规律，才能写出有气势的佳作。

重 逢

40多年的三老友相聚。 人皆愈甲子挺近70。如今的生活都儿孙满堂幸福无比 特感怀记之。

古有桃园三结义。今有大哥邀瑶池。

秋风凭栏书隶字，落红不计来时迟。

狗蛋永久忆旧巷，青療小酌夜雨时。

芳丛五粮点点香，杯底水路淡淡诗。

2017、11、4