苏州园林与虎丘

闲云野鹤

2019年10月中旬的晚秋季节，自驾游从杭州中心城区出发约2个半小时，到达苏州湘城区，下榻白金汉爵大酒店。因苏州老城区外地车限行，打的前往狮子林。

一进狮子林入口就有玲珑石笋、石峰迎接客人，并与“立雪堂”背面侧窗和谐统一，使框景更趋完整，形成进入庭院前视觉上的美感，同时喻“玉堂富贵”之意。

苏州古典园林，简称“苏州园林”，是世界文化遗产。苏州古典园林的历史可上溯至公元前6世纪春秋时期吴王的园囿，私家园林最早见于记载的是东晋(4世纪)的辟疆园，历代造园兴盛，名园日多。明清时期，苏州成为中国最繁华的地区，私家园林遍布古城内外。16--18世纪全盛时期，苏州有园林280余处，现保存完整有60多处，至2018年8月，总数达到108座，苏州正式成为百园之城。1997年12月，联合国教科文组织世遗委批准了以拙政园、留园、网师园、环秀山庄为典型例证的苏州古典园林列入《世界文化遗产名录》；2000年11月，联合国世界文化遗产委员会批准沧浪亭、狮子林、艺圃、耦园、退思园增补列入世遗名录。

狮子林始建于元代至正二年（1342年），是中国古典私家园林建筑的代表之一。属于苏州四大名园之一。狮子林同时又是世界文化遗产、全国重点文物保护单位、国家AAAA级旅游景区。

狮子林位于苏州城内东北部。因园内石峰林立，多状似狮子，故名“狮子林”。狮子林平面呈长方形，面积约15亩，林内的湖石假山多且精美，建筑分布错落有致。

由于林园几经兴衰变化，寺、园、宅分而又合，传统造园手法与佛教思想相互融合，以及近代贝氏家族把西洋造园手法和家祠引入园中，使其成为融禅宗之理、园林之乐于一体的寺庙园林。

狮子林建筑可分为祠堂、住宅与庭园三部分，现园子的入口原是贝氏祠堂。

燕誉堂为全园主厅，原是园主宴客所用，是住宅区的代表；建筑高敞宏丽，堂内陈设雍容华贵。

狮子林有许多像狮子的太湖石，九狮峰院以九狮峰为主景，东西各设开敞与封闭的两个半亭，相互对比，交错而出，突出石峰。

狮子林以假山著称，假山占地面积约0.15公顷。狮子林假山是中国园林大规模假山的仅存者，具有重要的历史价值和艺术价值。狮子林假山群峰起伏，奇峰怪石。假山群共有九条路线，21个洞口。横向极尽迂回曲折，竖向力求回环起伏。

石舫：位于狮子林水池西北，是饮酒听曲之处；建于民国初年，系最后一位园主所建。

狮子林造园手法：狮子林虽缀山不高，但洞壑盘旋，嵌空奇绝；虽凿池不深，但回环曲折，层次深奥，飞瀑流泉隐没于花木扶疏之中。狮子林的古建筑大都保留了元代风格，为元代园林代表作。园以叠石取胜，洞壑宛转，怪石林立，水池萦绕。依山傍水有指柏轩、真趣亭、问梅阁、石舫、卧云室诸构。主厅燕誉堂是典型的鸳鸯厅形式；指柏轩，南面面对假山，下面靠近小池，古柏苍劲；见山楼上可以看到群峰；菏花厅雕镂精工；五松园庭院幽雅；湖心亭、暗香疏影楼、扇亭等均各有特色。园内四周长廊萦绕，花墙漏窗变化繁复，名家书法碑帖条石珍品700余方。

远处两棵大树间的楼阁就是问梅阁，是西部园景的主体建筑；筑于土山之上，阁前遍植品种各异的梅花而得名。

这是人工造作的瀑布

这是一棵390多年的大树

游览狮子林后已过午时时辰，简单就餐后走向拙政园。

拙政园离狮子林一箭之地，向东北方向步行二、三里即到。

拙政园始建于明正德初年（16世纪初），是江南古典园林的代表作品。四百多年来，拙政园几度分合，或为“私人”宅园，或做“金屋”藏娇，或是“王府”治所，留下了许多诱人探寻的遗迹和典故。拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。

图片为中部区

拙政园位于苏州城东北隅（东北街178号），是苏州存在的最大的古典园林，占地78亩（约合5.2公顷）。全园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，具有浓郁的江南水乡特色。花园分为东、中、西三部分，东花园开阔疏朗，中花园是全园精华所在，西花园建筑精美，各具特色。园南为住宅区，体现典型江南地区传统民居多进的格局，住宅区建有苏州园林博物馆。

图片为东部区

拙政园于1997年被联合国教科文组织批准列入《世界遗产名录》。2007年被国家旅游局评为首批国家AAAAA级旅游景区。

图片为东部区

东部原称“归田园居”，是因为明崇祯四年（公元1631年）园东部归侍郎王心一而得名。约31亩，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。

图为东部区

苏州古典园林宅园合一，可赏，可游，可居，这种建筑形态的形成，是在人口密集和缺乏自然风光的城市中，人类依恋自然，追求与自然和谐相处，美化和完善自身居住环境的一种创造。

图片为中部区

图片为中部

图片为中部区

中部是拙政园的主景区，为精华所在。面积约18.5亩。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。池水面积占全园面积的3/5。池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。中部景区还有微观楼、玉兰堂、见山楼等建筑以及精巧的园中之园——枇杷园。

这是拙政园最中心最高的山，上面有一亭子，花木茂盛。

香洲：为“舫”式结构，有两层楼舱，通体高雅而洒脱，其身姿倒映水中，更显得纤丽而雅洁，寄托了文人的理想与情操。(在中部)

拙政园初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘（宏）寺。明正德四年（公元1509），明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻（音：yù,<书>卖）蔬，以供朝夕之膳（馈）……此亦拙者之为政也，”之句取园名。暗喻自己把浇园种菜作为自己（拙者）的“政”事。园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。400多年来，拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上个世纪50年代，才完璧合一，恢复初名“拙政园”。

图片为中部

拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰十年（公元1860年）所建，后成为太平天国忠王府花园时重建。

这是见山楼，太平天国时是忠王李秀成的忠王府治所（在中部）。

因水就势造园，附近又盛产太湖石，适合堆砌玲珑精巧的假山，可谓得天独厚；苏州地区历代百业兴旺，官富民殷，完全有条件追求高质量的居住环境；加之苏州民风历来崇尚艺术，追求完美，千古传承，长盛不衰，无论是乡野民居，还是官衙贾第，其设计建造皆一丝不苟，独运匠心。这些基本因素大大促进了苏州古典园林的发展。

这是中部区

远香堂位于山环水抱、风物围拱之中，是整个园林的中心位置。厅堂四周全部装置秀丽玲珑的玻璃长窗，这种四面全虚的四面厅，可遍观周围景色：东面可见云墙缭曲，古木苍郁；南面可见黄石叠山，小桥流水；西面可见梧柏华轩，曲廊萦纡；背面透过宽阔的平台和水面，可遥望对岸山土起伏，亭台曾差，花树扶疏，波动影摇。在厅内四望，景色可谓面面不同，窗窗不一，琳琅满目，美不胜收。

各种名树古树随处可见

图片在中西部交界处

西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。回廊起伏，水波倒影，别有情趣。西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“三十六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。

卅六鸳鸯馆（十八曼陀罗花馆）：为西花园的主体建筑，南厅称“十八曼陀罗花馆”（曼陀罗花即山茶花），北厅名“卅六鸳鸯馆”(因临池曾养三十六对鸳鸯而得名)，是古建筑中的一种鸳鸯厅形式。

这应该是海翠阁，这里所拍的是一进大厅所雕刻的屏风帘是双面镂雕，中间是全部镂空(在西部)。

西部原为“补园”，面积约12.5亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。西部其它建筑还有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。

图片为西部

图为西部

以下的图片是绕回时的景点，一直到听雨轩出口。

此路的右边也是一座土山，上面立着一块较大的太湖石。

园林的绿化很重要，也很讲究。如树木与建筑的协调、花草树木相互之间的衬托、四季花期的交替布置、树叶颜色的季节搭配安排，还有独立种植、对植、丛植布局等等。

秋天的日，高远而明媚；秋天的风，温柔而凉爽；秋天的雨，细密而润泽；秋天的云，美丽而多彩。秋天的色彩缤纷绚丽，秋天的大地成熟饱满。任一脉思绪，随风轻轻摇进秋的怀里；任奔放的心灵，摆渡在水墨生香的彼岸。我爱这万里晴空的蓝天，我爱这诗情画意的山川，我爱这硕果累累的林木，我爱这含蓄静美的庭院。我愿与你一起，走进深秋，搂一怀晴好秋光，撷一束诗意花草，听一曲吴侬软语，吟一段秋水长天。

拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜。

整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处处有情，含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林的典型代表。

亭：有顶无墙，供休息用的建筑物，多建筑在路旁或花园里。

廊有覆盖的通道称廊。廊的特点狭长而通畅，弯曲而空透，用来连结景区和景点，它是一种既“引”且“观”的建筑。

榭 ：临水或局部或全部建筑于水上的建筑，用以休憩和观赏水景的敞屋称水谢。

厅为园林中的主体建筑，常为全园的布局中心，精华之地，厅的功能多作聚会、宴请、赏景之用，其多种功能集于一体。因此厅的特点：造型高大、空间宽敞、装修精美、陈设富丽，一般前后或四周都开设门窗，可以在厅中静观园外美景。厅又有四面厅、鸳鸯厅之分。

堂往往成封闭院落布局，只是正面开设门窗，它是园主人起居之所。各堂的功能按具体情况而定，相互间不尽相同。

斋即斋戒之意，其环境一般比较幽深僻静，其风格大都朴素清雅，具有高雅绝俗之趣，斋在园林中大多作静修、读书、休息之用。

轩与亭相似，也是古典园林中起点景作用的小型建筑物。轩与亭不同的地方是：轩内设有简单的桌椅等摆设，供游人歇息，一般来说，园林中的轩多为诗人墨客聚会之所，要求环境安静，造型朴实，并多用传统书画、匾额、对联点缀，能给人以含蓄、典雅之情趣。轩也多作赏景之用。

舫是仿照船的造型，在园林的水面上建造起来的一种船型建筑物，供人们游玩设宴、观赏水景。

馆 ：小型规模的休息与会客的厅堂，有时也作为一个建筑群的称呼。

台是一种露天的、表面比较平整的、开放性的建筑。其上可以没有建筑，仅供人们休息、观望、娱乐之用，也可以修建建筑，以台为基础的建筑显得雄伟高大。建在不同地貌基础上的台分别称为天台（建在山顶）、挑台（建在峭壁上）、飘台（建在水边）。

楼阁是园林中的高层建筑，一般体积较大，造型丰富。早期的楼是指两层单体建筑的叠摞，供居住用。而阁则底层空出，主要建筑位于上层，多用于观赏风景。后也将贮藏书画或供佛的多层殿堂称为阁。

桥、岛、堤是园林水景构成中的重要组成要素。

此处是水榭

这是长廊

听雨轩：在嘉实亭之东，与周围建筑用曲廊相接。轩前一泓清水，植有荷花；池边有芭蕉、翠竹，轩后也种植一丛芭蕉，前后相映。雨点落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，就能听到各具情趣的雨声，境界绝妙。

第二天上午，我们自驾车来到留园，(停车场不大)，一进留园，映入眼帘的便是一幅硕大的壁画，壁画上“吴下名园”四个大字赫然在目。

留园的建筑艺术处理就不同凡响：一进大门，狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。

图为进门后的通道

留园位于苏州阊门外留园路338号，始建于明代。清代时称“寒碧山庄”，俗称“刘园”，后改为“留园”。以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名，与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。

图片为山水花园

留园是第一批全国重点文物保护单位、世界文化遗产、国家5A级旅游景区。

图片为山水花园中的小蓬莱

留园为中国大型古典私家园林，占地面积23300平方米，代表清代风格，有“不出城郭而获山林之趣”。

图为山水花园中的紫藤长廊

留园建筑空间处理精湛，造园家运用各种艺术手法，构成了有节奏有韵律的园林空间体系，成为世界闻名的建筑空间艺术处理的范例。

图为山水花园中的曲溪楼

图为山水花园区的明瑟楼、涵碧山房

留园以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映。池西假山上的闻木樨香轩，则为俯视全山水花园景色的最佳处，并有长廊与各处相通。

图为池北侧假山下小路

千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境界。

山水花园一景

占地30余亩的留园，建筑占总面积的三分之一。各景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透，隔而不绝。园内有蜿蜒高下的长廊670余米，漏窗200余孔。

图为山水区曲桥

图为山水区古树及果子等

图为山水区爬满藤蔓的太湖石

留园的建筑大多错落有致于水池东南，是典型的南厅北水、隔水相望的江南宅院的模式。东区的游廊与西侧的爬山廊成为贯穿全园的外围廊道，曲折、迂回而富于变化。建筑物将园划分为几部分，各建筑物设有多种门窗，每扇窗户各不相同，可沟通各部景色，使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。

图为建筑区一庭院

留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑艺术而享有盛名。层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止。

图为一小院

留园内的冠云峰这块奇石相传系北宋（12世纪）宫廷征集的花石纲遗物，乃太湖石中绝品，齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”四奇于一身，高6.5米，重50吨，为苏州各园湖石峰中最高者，左右立瑞云、岫云二峰。园内还保存有刘氏寒碧庄时所集印月、青芝、鸡冠、奎宿、一云、拂袖、玉女、猕猴、仙掌、累黍、箬帽、干霄等十二奇石。

图为冠云峰

在东方文化中，山、石是人文性格的物化表现。留园的山石玲珑多姿，既表现了自然之美，也反映了中国自古以来特有的爱石、藏石、品石、咏石、画石的石文化现象。

图为冠云峰左侧瑞云峰

时光荏苒，岁月悠悠，人去匆匆，时间带走了太多东西，而带不走的是那些白墙青瓦间的民居、古城。中国古建筑历史悠久，它就像是一幅优美的画卷，向人们展示着它的典雅和美丽，从一砖一瓦看中国古建筑，我们仿佛能听到历史的声音。中国古建筑，集聚了中国古韵之美，凸显了中国灵气、自然、厚重、庄严的人文精神，这种精神将会被永远地继承和发扬下去。

图为冠云峰右侧岫云峰、楼房为冠云楼

留园园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整体。

图为奇石寿太古，好像是冠云峰前面一幢

图为待云庵正面圆洞门

留园内的通道，通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛，游人看到的是回廊复折、小院深深，接连着不断错落变化的建筑组合。

图为待云庵前通道

图为待云庵，里面供奉着白玉雕塑的观世音菩萨🙏🙏🙏

留园建筑艺术的一个重要特点，是内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。

图为在一厅堂窗框朝外望

东区是以五峰仙馆为主体的建筑庭院组合，在鹤所、石林小院至还我读书处一带，多个小空间交汇组合，门户重重，景观变化丰富，是园林建筑空间组合艺术的精华。

图为五峰仙馆，整幢楼的梁和柱都是楠木建成，又称“楠木楼”。

五峰仙馆前假山为庐山五老峰

图为小庭院中的摆饰。置石也很重要，小小石块的摆放，小物件的配套也要得体，才能品出韵味。这叫内行看门堂，外行看热闹。

汲古得修绠出自唐韩愈诗：“汲古得修绠。”《说苑》：“管仲曰短绠不可以汲深井”。绠 ，井索也。修绠，即长索。意思是，钻研古人学说，必须有恒心，下功夫找到一根线索，才能学到手，和汲深井水必须用长绳一样。这里从前是书房。

这里值得一提的是各庭院、景点、厅堂馆斋的名称、联额都有典故出处。正像《红楼梦》中贾政带领一帮文人墨客与宝玉，为新落成的“大观园”及各景点题名和题写联额，都要有典故出处。曹雪芹不仅是个伟大的文学家，还是造诣颇深的园林艺术设计师。

由于来去两天走马观花，各园林景点的名称出处、对联横额等都未细细品尝，有乏味之感。

自在处，出自宋陆游诗“高高下下天成景，密密疏疏自在花。”此处景色与诗意相同，借以为名。

在造园手法室内外空间关系的处理上，既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑；既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。

北部辟盆景园，陈列盆景名品500余盆。

图为盆景园一景

盆景五针松

西部为土阜曲溪，沿岸植桃柳，土阜缀黄石，是一座比较高的假山，漫山枫林，属山林区，是苏州园林土山佳作。

图为舒啸亭，建在土山上。

从留园出来，用餐后直奔虎丘。

虎丘位于苏州古城西北角的虎丘山风景名胜区，有2500多年的悠久历史，有“吴中第一名胜”、“吴中第一山”的美誉，宋代大诗人苏东坡写下“尝言过姑苏不游虎丘，不谒闾丘，乃二欠事”的千古名言。先后被评为全国首批十佳文明风景旅游区示范点，国家AAAAA级旅游景区，全国文明单位。

虎丘山海拔高34.3米，面积0.19平方公里，景区面积100公倾，保护区面积475公倾。

断梁殿也是虎丘的二山门，建于元代，至今已有六百多年的历史。上面的主梁是断的，它用两根木料建成的，运用了力学中的杠杆原理，采用了“挑梁式”的构筑方法，被誉为千年不倒的断梁殿。殿内有四块石碑，上面记载着虎丘的历史和云岩寺塔的修建情况。

拥翠山庄，在墙的二边刻有“龙、虎、豹、熊”行草大字石刻四方，苍劲有力，气势磅礴，相传为清咸丰八年（公元1858年）桂林陶茂森所书。拥翠山庄是苏州唯一一座无水的园林，它是晚清赛金花丈夫、苏州状元洪钧发起兴建的，总平面呈纵长方形，占地一亩多。结合虎丘山的天然山坡所建，为台地园格局，依山势分四个层次，每层布局不同，景色富于变化，在苏州古典园林中独树一帜。

憨憨泉有一段美丽的传说，憨憨是梁代著名的高僧，当时他患有目疾，虎丘山的方丈因为可怜他，收他做一个挑水和尚，当时挑水的路很远，有一次在这里休息打了个盹，梦见一位高僧对他说这里有一泉眼可通大海，醒后触摸到一片青苔，于是他用扁担挖，挖了七七四十九天，终于一脉泉眼涌了出来，治好了憨憨的眼睛，并将这口井取名为“憨憨泉”。

枕石

试剑石在登山石径东侧，巨石中裂如剑截。相传，春秋时期，吴王阖闾为了争霸天下，召来了当时最有名的铸剑师干将莫邪夫妇为他铸剑。满期那天，莫邪将此剑献给了阖闾，阖闾为了试其剑的锋利，到虎丘山对着这块石头手起剑落，就将这块石头一劈为二，这就是有关试剑石的传说。

实际上这块石头是典型的火山喷出岩的凝灰岩，久经风化而裂隙成缝。

真娘墓：真娘确有其人，原名姓胡，名瑞珍，北方人。从小父母双亡，唐朝安史之乱时随亲戚逃亡到苏州，很不幸坠入妓院，她虽为青楼女子却守身如玉，只陪客人歌舞书画，是苏州一位绝色佳丽。有一财主贿赂老鸨，企图在真娘处留宿，真娘知道难以逃避，为保持贞洁，悬梁自尽。财主内心大受震惊，为真娘筑了这个墓；很多文人墨客同情真娘，在她的墓上题写一些诗词。真娘与杭州另一名妓苏小小齐名，被誉为“香魂”。清乾隆十年（公元1745年），海陵陈鐄访得遗址，建亭其上，立石刻书“古真娘墓”四字。

二仙亭这亭子原来是宋代建筑，重建于清朝嘉庆年间。在这亭子中有两块石碑，分别雕着二位神仙，一位是陈抟，另一位是吕洞宾。相传有一天这二位大仙在这里下棋，一位樵夫看到，于是就走过来看他们下棋，看完一盘棋，回到家中，可是谁也不认识他，后来人们从他的衣着猜想他是千年以前的人。所以有这么一句话，“仙人一盘棋，世上已千年”。说明虎丘是神仙居住的地方。在亭中有两幅对联，一副是：“梦中说梦原非梦，元里求元便是元。”

剑池：虎丘最著名是两大景点，一是虎丘塔，二是剑池。传说当年为吴王阖闾殉葬有扁诸、鱼肠宝剑三千把故名，是虎丘最为神秘的地方。也传说是吴王阖闾墓的开口处。

“风壑云泉”这四个字是宋代著名书法家米芾书写的，将这里的景色完全概括于其中，意思是站在这里侧耳可听风声，举目可观赏岩石，抬头可观云彩，低头可看流泉。

“剑池”二字，传说是东晋著名书法家王羲之书写。

虎丘塔是世界第二斜塔，中国第一斜塔，古老苏州的象征——“云岩寺塔”，俗称“虎丘塔”，1961年3月4日，被国务院确定为全国重点文物保护单位。它建于五代后周显德六年(公元959年)，建成于宋建隆二年辛酉(公元961年)，至今已经有一千多年的历史。这座塔七层八面，塔高47.7米，塔向东北偏北方向倾斜，塔顶偏离中心2.34米，最大倾角是3度59分，虎丘塔也被称为“中国的比萨斜塔”。这座塔是江南现存时代最早，规模宏大，结构精巧的一座佛塔。这座塔却是斜而不倒，所以更显得它的珍贵，由于在全国仅存此例，因此该塔无论在建筑科学,造型艺术、历史研究等各方面都具有独特的重要地位。虎丘是苏州两千五百年沧桑的见证，高高耸立在山顶的虎丘塔已经成了苏州的标志。

近距离观看塔身斜度

冷香阁

千人石又名“千人坐”，在上山路的尽头，是虎丘的主景区。旧志云：“生公讲座，下有千人列坐，故名。”《吴地记》曰：“虎丘泉石，其最胜者剑池，千人坐。”现石上刻有“千人坐”三个篆字。

相传吴王阖闾死了之后，他的儿子夫差将他父亲葬于虎丘山，但是等墓筑完之后，夫差怕筑墓的知情者来结伴盗墓。于是他召集了这一千多个工匠，请他们喝酒，并且观看鹤舞，等到深夜，乘他们都醉的时候，命手下官兵将这一千多人统统杀死，据说工匠的鲜血把这块石头染成了红色，每到下雨天或阴天时石头就特别的红。特别是中间凸起来的两块岩石，四壁非常整齐，宛若用刀所劈而成，实际上虎丘的岩质是酸性流纹岩，颜色偏红，是自然景观。

大雄宝殿：是虎丘云岩禅寺中现存唯一的一座佛殿，原先这里是宣扬禅宗的场所，现在是以小乘佛教的陈列方式排列。

白莲池

从千人石朝北看，“别有洞天”圆洞门旁刻有“虎丘剑池”四个大字，浑厚遒劲，原为唐代大书家颜真卿的独子颜頵所书。

位于虎丘山东麓的万景山庄汇集苏派盆景之精华，借山光塔影，恬美如画。虎丘后山植被茂密，林相丰富，群鸟绕塔盘旋，蔚为壮观。近两年又恢复了“虎丘十景”中的“西溪环翠”和“书台松影”两处景点，2007年又完成了虎丘山灯光亮化二期工程，千年斜塔在夜色的映衬下熠熠生辉，成为苏州古城夜景的新亮点。

图为沿虎丘风景名胜区的河道，可趁游船环景区游玩。

苏州沿河民居

有苏州特色的建筑

在八十年代时两次来苏州，对虎丘印象较为明晰，但对狮子林只对假山清晰，对拙政园只感觉有几个厅堂很有派气，对留园只记得是空旷田野式的公园。不知是记忆的缺失还是当时只是部分开放？

由于这次没有导游，也没有导游图，只凭记忆对图片配了说明，如有错位请予指正。部分文字说明来自网络，敬请谅解。

图为下榻的白金汉爵大酒店南面空间视野