梅花三弄，别有幽韵生 ---解读秦观的三首词，三份心情

日出守望者

　　纵观秦观一生，三分经历，三分心情，一曰淡雅，一曰悲愁，一曰理智，恰似梅花三弄，经过了春天的繁华似锦，绚丽多姿，自也有一番馥郁芬芳动人情致；待到二度开花，已是白雪纷飞，严霜满地，它虽也是清丽绝伦，终免不了凄凄惨惨幽幽怨怨；三度开花，离枯萎之日不远矣，梅枝乱颤，似也在回首昔日盛景，从容思考，于是摇头叹息。

　 少游的词，充塞了他的身世，他的情感，他的忧郁，他偶尔的清醒，于是有着梅花的幽香梅花的哀愁梅花的冷静……

梅花一弄     花自媚春成馨逸

　 这是元丰八年前的少游。此时的他正处于读书求仕时期，他为人豪隽慷慨，志强气盛，喜读兵书，尝自谓“功誉可力致而天下无难事”，其文章也多“雄篇大笔，宛然古作者之风”“可与贾谊陆贽争长”。他的词则充满了生的乐趣和生命的鲜活，正如刚开的梅花，清鲜芬芳带着生机盎然，试看：

行香子

树绕村庄，水满陂塘。倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。 远远围墙，隐隐茅堂，扬轻旗，流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

　 一幅田园风光活动画图，随着词人的足迹次第展开。他信步徜徉，被眼前一所色彩缤纷春意盎然的小园所吸引：红艳的桃花，雪白的李花，金黄的菜花。鲜明的色彩，浓郁的香味，真个是春满小园。一个“啼”一个“舞”一个“忙”，三种虫鸟的特性被勾勒得丰满而活跃，进一步强化了春色满眼，生机勃勃的气氛。

　 我们眼前浮现的是一个美少年形象，他翩翩然迈步徐走，除了眼前的花鸟便没有沉重的牵挂，就象自由自在的小鸟，洒脱地振翅翱翔。他有滋有味地享受生活，于是一个平凡的小园在他心中也充满了乐趣。

　 从这首词里我们看到的是作者顺利的人生轻快的心情，既没有失意也没有颓唐，就只是那一分春光那一片烂漫。事实上，从1049--1094年，作者确实生活舒适，仕途顺利，几乎是“不识愁滋味”。他的好大一部分作品对此种心情均有所反映，如《泗州东城晚望》云“渺渺孤城白水环，小舟人语夕霏间”，又如“青山未落诗人手，白发谁知国士心”，风格均清旷雄豪，无沉重之感。

梅花二弄 过尽飞鸿字字愁

　　年月把人抛，把拥有变做失去，把繁花变做憔悴。 绍圣以后为秦观的贬谪期。此时新党执政，他受苏轼所累，坐党籍，先出通判杭州，既而贬为监处州酒税。仕途失意，他充分体会到世道艰难，在词中则带有明显的感伤情调。又因为失意占有他人生的大段，于是这份感伤显现得尤其长尤其深，成为他词的主调。所谓“忧患出诗人”，正是他这番经历造就他成婉约之尊。试看

阮郎归

湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。丽谯吹罢《小单于》，迢迢清夜徂。 乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书，彬阳和雁无。

　 绍圣三年，秦观被贬，平时不敢过问政治，常常到法海寺修忏。然而使者犹乘风望旨，以谒告写佛书为罪，于是再次削秩徙彬州。词人丢官削秩，愈贬愈远，那颗一再遭受打击的心似乎破碎了一般。在经过潇湘南徙的时刻他几乎哭泣着说：“人人尽道断肠初，那堪肠已无。”

　 在彬州贬所挨过了整整一年，眼看又到了除夕，词人心情无比哀伤，便有此词。

　 除夕之夜，人们合家守岁，此时此地的少游却独居在与世隔绝的深深庭院，耳中听到的只是风声雨声以及凄楚的从城川楼上传过来的画角声。这种种声音，仿佛是利箭乱石，不断刺激敲打着词人的心灵，词人“乡梦断，旅魂孤”。一个“又”字蕴涵艰难世事中多少次点燃又熄灭的希望之火：一个又一个除夕到来，接着消逝，词人依旧流徙在外，痛楚之情溢于言外。明人沈际飞评此词曰：“伤心！”确是切中要害。从词的内容到音调，无不充满了凄婉悲伤色彩。

　 以一斑而窥全豹，一首词见出了他的风格他的忧郁，一首词也见出了他的人生。他最擅长的是那些带有惆怅色彩的“悲愁凄婉郁塞无聊之言也”。他一生中作过很多词，大部分都是忧郁的，如《八六子》、《千秋岁》、《江城子》，“倚危亭，恨如芳草，凄凄刈尽还生”等等名篇名句数不胜数。

梅花三弄 花自飘零水自流

　　久做樊笼鸟，不觉白发已沧桑，无力再回望。

　 徽宗即位时，秦观放还北归。此时他空有才学，然廉颇老矣，纵有凌云之志也无力施展，仕途注定潦倒，1110年，他死于途中。他曾《自作挽词》曰：“藤棘皮棺，蒿葬路旁陂。家乡在万里，妻子天一涯。孤魂不敢归，惴惴犹在兹。”此一个秦观，苍老之极，哪有昔日半点意气风发风采。与前不同的是他虽也愁，但多了一分理智，一分清醒，一分反省与思考。请看：

踏莎行

彬州旅舍 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。彬江幸自绕彬山，为谁流下潇湘去。

　 同样写春，前面春满小园，这里却是春寒春晚，日暮鹃声，寂寞凄凉。前三句塑造了一个迷蒙不清的环境，作者望不见也找不到他的桃源。雾失两句隐射了社会的黑暗。他渴望离开尘世到那理想的桃源社会里去。下一片，一个砌字，使人若见其愁恨一层层地堆砌着，看得见，摸得着。最后两句，是作者自己的愁闷无法清除，却去埋怨与之无关的江水，说彬江本来是绕着彬山流的，为什么又要流下潇湘去呢？他主要不是悔恨自己踏上仕途，尽管在词中有桃源何处之思，这只不过是作者不满现实的代名词，其实在封建社会里的知识分子，十之八九都是想在仕途上奔驰的，秦观也不例外。不然，他完全可以泛舟江湖，归隐山林，可是他并非如此。他之所以悔恨，主要是在于不该卷入新旧党争之中。他认为，凭自己的才学可以取得一官半职，卷入党争旋涡中而被淹没了。

　 这是作者后期作品。他将外在幽迷之景与内在感伤之情做微妙的出神入化的结合，以加强词的凄婉意境，深得含蓄之妙。我们看到了作者的感伤，更看到的是作者对生活的新态度；关照过去，总结人生。可以说，这时的他更成熟，词也更精到了。

　 　梅花香有几许，苦亦有几许，它的香来自严寒来自冰冻，少游的词亦多来自困苦来自坎坷，它的艺术魅力之所以长盛不衰，是因为他真正用的是心，是情，是经历，正如古人所赞，“少游，词心也。”梅花三弄间，感人肺腑，催人泪下……