看起来就很了不起的《隶书歌》学隶书的好教程,书法福音还不收藏

子粟 朱鸿钧

<p><b>【转载自<font color="#ed2308">“清雅阁书画”</font><font color="#333333">】</font></b></p><p><br></p><p><b><font color="#ed2308">书者介绍:</font><br></b></p><h5><b>孔尚任(1648~1718年),字聘之,又字季重,号东塘(《随园诗话》所载为东堂),别号岸堂,自称云亭山人。山东曲阜人,孔子六十三代孙,清初诗人、戏曲作家,继承了儒家的思想传统与学术,自幼即留意礼、乐、兵、农等学问,还考证过乐律,为以后的戏曲创作打下了音乐知识基础。世人将他与《长生殿》作者洪升并论,称“南洪北孔”。</b></h5><p></p>

<p><b>法书至于秦</b></p><p><b>体势大革新</b></p><p><b>李斯毕小篆</b></p>

<p><b>程邈工隶文</b></p><p><b>篆诀已完备</b></p><p><b>录歌待岁新</b></p>

<p><b>斗胆成百句</b></p><p><b>权作引玉文</b></p><p><b>若夫学隶书</b></p>

<p><b>汉碑当默临</b></p><p><b>瘦劲称礼器</b></p><p><b>严谨称乙瑛</b></p>

<p><b>曹全柔中刚</b></p><p><b>欲仙石门颂</b></p><p><b>张迁固雅练</b></p>

<p><b>虚和推史晨</b></p><p><b>朴拙鲜于璜</b></p><p><b>孔庙秀而珍</b></p>

<p><b>碑林浩且广</b></p><p><b>细细品斯文</b></p><p><b>起笔锋怎藏</b></p>

<p><b>如何得神韵</b></p><p><b>间架何特点</b></p><p><b>行笔怎区分</b></p>

<p><b>内在外在美</b></p><p><b>务求记在心</b></p><p><b>切切临精熟</b></p>

<p><b>轻易勿换本</b></p><p><b>书写讲体势</b></p><p><b>笔划藏丰韵</b></p>

<p><b>论起基本划</b></p><p><b>不过有三种</b></p><p><b>第一为平划</b></p>

<p><b>篆书赋原型</b></p><p><b>第二竖弯钩</b></p><p><b>隶味可确认</b></p>

<p><b>第三波磔划</b></p><p><b>蚕头雁尾横</b></p><p><b>此为大创造</b></p>

<p><b>气韵精而深</b></p><p><b>其余诸笔划</b></p><p><b>均由此派生</b></p>

<p><b>点则化为侧</b></p><p><b>六式方位分</b></p><p><b>高悬下览点</b></p>

<p><b>上侧如玄辛</b></p><p><b>伫立不偏倚</b></p><p><b>中侧如太今</b></p>

<p><b>上左上右侧</b></p><p><b>堂肖两式存</b></p><p><b>左侧下左侧</b></p>

<p><b>ンシ足可分</b></p><p><b>四点若联飞&nbsp;<br></b></p><p><b>当秋横雁阵</b><br></p>

<p><b>笔势求变化</b></p><p><b>动中透平稳</b></p><p><b>还有一平点</b></p>

<h1><font color="#ed2308"><b>【隶 书 歌】原文品读:</b></font></h1><h5>法书至于秦 &nbsp;体势大革新 &nbsp;李斯毕小篆 &nbsp;程邈工隶文 &nbsp;篆诀已完备 隶歌待岁新 &nbsp;斗胆成百句 &nbsp;权作引玉文 &nbsp;若夫学隶书 &nbsp;汉碑当默临瘦劲称礼器 &nbsp;严谨称乙瑛 &nbsp;曹全柔中刚 &nbsp;欲仙石门颂 &nbsp;张迁固雅练 虚和推史晨 &nbsp;朴拙鲜于璜 &nbsp;孔宙秀而珍 &nbsp;碑林浩且广 &nbsp;细细品斯文起笔锋怎藏 &nbsp;如何得神韵 &nbsp;间架何特点 &nbsp;行笔怎区分 &nbsp;内在外在美 务求记中心 &nbsp;切切临精熟 &nbsp;轻易勿换本 &nbsp;书写讲体势 &nbsp;笔划藏丰韵论起基本划 &nbsp;不过有三种 &nbsp;第一为平划 &nbsp;篆书赋原型 &nbsp;第二竖弯钩隶味可确认 &nbsp;第三波磔划 &nbsp;蚕头雁尾横 &nbsp;此为大创造 &nbsp;气韵精而深其余诸笔划 &nbsp;均由此派生 &nbsp;点则化为侧 &nbsp;六式方位分 &nbsp;高悬下览点 上侧如玄辛 &nbsp;儜立不偏倚 &nbsp;中侧如太今 &nbsp;上左上右侧 &nbsp;堂肖两式存左侧下左侧 &nbsp;ンシ足可分 &nbsp;四点若联飞 &nbsp;当秋横雁阵 &nbsp;笔势求变化 动中透平稳 &nbsp;还有一平点 &nbsp;<font color="#9b9b9b">大势类短横 &nbsp;横划藏锋起 &nbsp;逆入转笔行 收笔提锋出 &nbsp;不露顿挫痕 &nbsp;波横有弹力 &nbsp;蚕头起逆锋 &nbsp;主笔出雁尾视事作敛伸 &nbsp;竖划同篆法 &nbsp;运笔慿中锋 &nbsp;左竖常带勾 &nbsp;隶书特色新 右竖常带弧 &nbsp;两头略外伸 &nbsp;最美中间竖 &nbsp;主笔作主人 &nbsp;垂露莫出锋悬针当异钝 &nbsp;一字多竖笔 &nbsp;节奏亦变频 &nbsp;撇划如抗鼎 &nbsp;平衡字中心 视其字结构 &nbsp;不可笔笔同 &nbsp;人应短而曲 &nbsp;方应直而奔 &nbsp;月应正而长小应短斜临 &nbsp;捺笔生波磔 &nbsp;势与燕尾同 &nbsp;此笔最重要 &nbsp;务须入法门 蚕头不双设 &nbsp;雁尾不双分 &nbsp;蚕头雁尾意 &nbsp;动势若行云 &nbsp;一波又三折左右开张氛 &nbsp;即使整幅字 &nbsp;亦异摆雁阵 &nbsp;雁飞也有变 &nbsp;开合度经论 忌讳在蚕头 &nbsp;勒重磔笔轻 &nbsp;短磔若八大 &nbsp;平磔若之心 &nbsp;直磔若成哉曲磔若风讯 &nbsp;还有一短磔 &nbsp;不可做点论 &nbsp;问题在笔势 &nbsp;左下右上行 篆隶本无勾 &nbsp;却有趯如刀 &nbsp;短趯如刀寸 &nbsp;长趯如于孙 &nbsp;反趯同戈法如长亦如民 &nbsp;折法横竖合 &nbsp;转角最要紧 &nbsp;横向收笔时 &nbsp;逆上短竖行 亦可稍抬高 &nbsp;左斜下行锋 &nbsp;不能直接转 &nbsp;免得出楷型 &nbsp;隶书之挑法大致似短横 &nbsp;挑划长于短 &nbsp;全局作协同 &nbsp;写前当协同 &nbsp;用笔是根本 繁轻简则浊 &nbsp;动中寓于静 &nbsp;关键在主笔 &nbsp;结字须当心 &nbsp;阳动阴须静刚扬柔势沉 &nbsp;尤其多横竖 &nbsp;不可学列兵 &nbsp;栅欗为禁锢 &nbsp;僵死又滞壅 雷同即死亡 &nbsp;愿望成泡影 &nbsp;破除算盘档 &nbsp;参差求异同 &nbsp;笔画嵌接处起笔顿一顿 &nbsp;过度成弧状 &nbsp;再起走中锋 &nbsp;笔画交叉处 &nbsp;更要停一停 四角皆圆笔 &nbsp;方可再行笔 &nbsp;此技固在笔 &nbsp;制洇功亦成 &nbsp;偶尔融篆法卓然见苍劲 &nbsp;力避笔浮华 &nbsp;布白使空灵 &nbsp;一字两交叉 &nbsp;打开莫迟钝 开以求舒展 &nbsp;聚以求缜情 &nbsp;参差求错落 &nbsp;断续求呼应 &nbsp;实上则虚下左让则右腾 &nbsp;彼此相映带 &nbsp;相发亦相生 &nbsp;位置讲挪移 &nbsp;墨色讲织浓 间架讲虚实 &nbsp;线条讲重轻 &nbsp;笔势讲走向 &nbsp;运笔讲浊清 &nbsp;进退当有攻顾盼当有情 &nbsp;疏处可走马 &nbsp;密处不透风 &nbsp;计白常当黑 &nbsp;奇趣自然生 隶书有变异 &nbsp;避让为根本 &nbsp;章法多奇趣 &nbsp;积学必须深 &nbsp;经验千百种不可断然分 &nbsp;灵活来把握 &nbsp;综合去思亲 &nbsp;入帖到出帖 &nbsp;飞跃好弄春 诚然心会手 &nbsp;手又会于心 &nbsp;心手两相忘 &nbsp;游刃入化境 &nbsp; 此时谈创作风格方可新 &nbsp;本人原不懂 &nbsp;多读方惊醒 &nbsp;多写知手拙 &nbsp; 多品知味浓 食古而化出 &nbsp;笔卷时代情</font></h5>

<h1><b>史晨碑集字《陋室铭》,太美了</b></h1>

<h1><b>【石门颂集联】</b></h1>

<h1><b>【西狭颂集联】</b></h1>

<h1><b>【好大王碑集联】</b></h1>