吕纪《松下群禽图》鉴赏

继贤阁书画

画功、风格、构图，不必细说，已经呈现的非常明确，所谓有图有真相，果然是设色明丽，气韵生动，笔法严谨，自然入妙。
重点体会一下画意，那颗苍翠的老松树象征着大明江山代有相传，枝繁叶茂意味着到了弘治朝大明仍然国运正隆；画面中央，粗壮的树干上昂然挺立着一只锦鸡（锦衣而卫，显然是指代锦衣卫），侧首而视，身姿明显带着力量，是一种戒备之态，周围的一切全然在其威严而警惕的目光笼罩之下；位置比它偏高的那只丽鸟，神情舒适安逸，表面看是被保护的爱侣，其实暗指皇帝或朝廷；其他四只处于配角地位的鸟，两只在隔空对左边这只鸣叫，高处还有一只倒趴在树上，被树干遮挡半身的鸟儿，也在默默的瞩望着一切，暗指朋党（两只距离朝廷稍远）对内阁喊话，而内阁（距离皇室稍近那只）似乎无动于衷，百姓处境艰难（孟子曰民贵君轻，百姓位高却倒悬）。 吕纪是弘治间1488-1505年入职锦衣卫指挥使，明朝没有宫廷画师的编制，所以画师都挂在锦衣卫名下，因为受皇帝赏识吕纪被授予这个锦衣卫的最高职衔，虽然不具体参与国事，但耳濡目染显然对朝廷对天下局势了然于心，却苦于无处抒发，所以将这满心的忧虑和期望都写进了画里，试图上达天听。一方面是对现实的精准描述，另一方面寄托着作者的深切厚望，希望锦衣卫真能保卫大明江山永固。 此作画功老辣，思虑精深、画意入微，虽身份低微却有着忧国忧民的士大夫情怀，可以确定是一代大师吕纪晚年成熟力作无疑。另外，对吕纪的出生年份，学术界有两个说法即1429和1477，若是1477年，即便到1505年也才28岁，对天下时局有如此深刻的感悟和精微的表达，显然不能令人信服，所以吕纪出生年份不应该是1477年。 钤印除廷振、武英殿藏宝楼以外，更有历代明清九位名家鉴赏所钤，注意所有印章色泽沉降不等，显然是前后收藏有序。吕纪（1429～1505），字廷振，号乐愚，鄞（今浙江宁波）人。擅画凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯，工笔勾勒与水墨写意俱能，设色明丽，气韵生动。画面辅以花树泉石，点染烟润，清新有致。间作山水人物，笔法严谨，自然入妙，为院体花鸟画代表作家之一。

信公鉴定珍藏。印主是耿昭忠(1640-1686)，由多罗额驸晋太子太保。谥勤僖。擅文章，工艺事，善鉴别。今世流传之宋、元、明名迹，其上每有耿氏藏印。

云间王俨斋收藏记。印主是王鸿绪(1645-1723)清代官员、学者、书法家。

新安项芝房收藏书画私印。印主是项源（清乾隆一道光），安徽歙县人，室名小天籁阁。

清河张若霭晴岚氏珍玩之章。印主是张若霭（1713-1746），字晴岚，号景采，又号炼雪、炼雪道人、晴岚居士，安徽桐城人。相国廷玉子。雍正十一年进士，官至礼部尚书、翰林编修、通政司。善书法，工山水、花鸟、鱼虫。精鉴定，富收藏。

赏真斋藏书记。印主是严征（1547－1625）号天池，字道澈，江苏常熟人。室名松弦馆、赏真斋。《云松巢集》中有诗句“吾斋无别赏，所赏在吾真。至真不可见，只见秀气高嶙岣。”

项子京家珍藏。印主是项墨林（1525—1590），原名项元汴，字子京，号墨林，别号墨林山人、墨林居士、香严居士、退密庵主人、退密斋主人、惠泉山樵、墨林嫩叟、鸳鸯湖长、漆园傲吏等，浙江嘉兴人。明国子生，为项忠后裔，为明代著名收藏家、鉴赏家。

芝农珍赏。印主是戴植（道光年间），字培之，号芝农，一号成芬，江苏丹徒人。收藏书画和古籍，在当时称极一时，其中古籍收藏中，宋、元、明刻本10余种。近代藏书家丁丙、罗振常等在书目和藏品著录中，有多处是其藏书印记。

柘湖金氏观澜阁秘籍图书。印主金望乔，清道光咸丰年间金山人。字芾廷，号瘦仙，一作濑仙。附贡生。博学好古，工诗，善八分书，尤嗜金石，鉴藏真伪，皆援据典籍为证。

吴伯荣氏秘籍之印。印主是吴荣光（1773-1843），字伯荣，一字殿垣，号荷屋、可庵，晚号石云山人，别署拜经老人。广东南海人。嘉庆四年（1799）进士，由编修官擢御史。道光中任湖南巡抚兼湖广总督。