一路向前 一路风景 一路美好 ——江西省书法培训上饶高研班十一月份集中上课掠影

🌿声声竹

老师

米芾

魏碑

作品

临帖

书写

学员

一路

行书

同学

   迎着初冬的暖阳，上饶高研班又迎来了一个充盈而又快乐的周末。在方建光老师和我们高研班亲爱的班主任张青山老师的带领下，我们展开了为期两天的课程。

   11月16日一早，同学们满怀期待地来到了教室等候老师们的到来，也等待着一场知识的盛宴。不久，当市文联张天霞主席、方建光老师和张青山老师走进教室时，全场响起了一片热烈的掌声。

   伴着方老师爽朗的笑声，师生们一起踏入了悬挂同学们作业的展厅。方老师为我们上饶高研班学员们习书的取法多样化表示肯定，也为学员们努力的劲儿表示祝贺。紧接着，方老师为学员们一一点评作品并指引方向，我们都被方老师渊博的学识所感染，也受益良多。

   下午，方老师给我带来的一场别样精彩的讲座，如同冬日的暖阳，滋养着每一位学员求知若渴的心灵。方老师从行书的笔法探索中，绘声绘色地向我们讲解了《行书笔法字法探析》，学员们深深沉浸在老师幽默诙谐的讲座中。

   11月17日一早，两位老师早早来到了班上。上午方老师为同学们示范各种字帖，同学们看得入神，瞧！这一张张墨宝，真令人大饱眼福呀！

   下午，张老师中午不吝休息时间，再次为学员们示范临帖，并讲解如何高效临习字帖，同时也为困惑的同学细心解惑答疑。

   美好的时光总觉得甚是短暂，在两天学习时光的尾声，张老师做了小总结，他说道：我们行书一定要写，因为最常用的就是行书。初学者一定要坚守“一家一贴”，某一阶段把一家字帖作为重点来练习，其它则为辅助练习。关于参赛，遇到省级的创作展和临帖展都要积极投展，每一次投展都是对自己的历练，每次投展后都要对自己进行总结，从中不断积累经验，利用展览推动自己不断前进。在学习方法上，可以参考五步循环临帖，量的积累，先选临再通临。精选精临，再背临，在不断纠正中掌握笔法、字法、章法。

   学习总是令人欢喜的，让我们携手与笔墨相伴，一路向前，一路风景，一路美好，在同学们和老师不舍的道别中，为本次学习画上了圆满的句号。

附一：陈雄祥同学整理“方建光老师课堂教学语录”

1.赵孟頫从临帖过渡到创作太难，为什么？因为太过经典。赵体创作时必须有其他元素滋养。

2.《方圆庵记》接近圣教，体势好掌握。米芾手札是十八般技法尽露，而《方圆庵记》只用了其中的三、四招，行气足，气息纯。写《方圆庵记》不要写大，写三至五厘米，充分体现并感受米芾的细腻。

3、一件作品一眼要让人看到取法，没有取法的高度呈现，没有难度系数的体现，书写的精度就不够。行书同样必须有起、行、收的完整过程交待。

4.学苏轼要先写沉静一路再过渡到豪放一路。创作作品时，我们可以把一书家的全招运用其中几招进行创作。

5、写米芾可以先写其早期帖，晚期笔法太复杂难入手。写米芾可以先写《苕溪诗》、《蜀素帖》等墨迹本，充分感受其章法与行气，再写《方圆庵记》等早期手札。

6、写米芾一定要按自己的喜欢风格选择米芾，掌握米芾的阶段风格，也可以根据自己掌握的一种米芾风格去写米芾的其他作品，用一种风格对其他风格作品进行改造。

7、写苏轼不要在《寒食帖》扎推，《获见帖》等也非常不错。写大字，落款显得尤为重要。

8、写碑不要刻意强调碑刻的形状，而是要注重其中书写性的自然。

9、投隶书展要么写大，要么写小，不大不小最吃亏。

10、穿插、大小、错落是黄庭坚最亮点的元素。

11、高级魏碑是体现书写性的，线条是圆的、润的、厚的、有力度的，这是最关键。

12、全国展写《书谱》扎推现象特别严重，一万件草书作品至少有两千件写《书谱》的，入展也就几十件，写得一模一样很难入展，评委喜欢写得似像非像，有其他元素融入的《书谱》。写小草《智永小草千字文》不错，而且高古。

13、我们取法一定要有自己的认识，展览要体现多样性，评审是在对比中产生的。评选作品评委往往不是考虑你写得有多好，而是在找你哪些地方写得不好。

14、一篇作品有两处"大长腿″就足够了。

15、刚入手一本帖，不要规避"摹″的过程，花上半个月、一个月双钩临摹会改变你以有的书写习气。

16.黄庭坚笔画悠悠荡荡，要体现其节奏。

17.写大字出锋不要太尖，不要逞一时利索痛快，要含蓄。

18.欧阳通的字以1.5厘米见方为多，要先写小一点，笔触的细腻和书家的轻松才可以充分感知体现。

19.篆隶除外，临帖先写原大，没有充分感受古人写字的动作，以及用笔用纸是一件多么遗憾的事情。

20.毛笔最好用到三分之一，弹性是自然的，书写也是自然的。

21.写作品要有打草稿、小稿的习惯，在草稿、小稿上调整、修改。

22、起笔一定要有形状、有角度，看清楚是"几点钟方向(钟表的方向)

23.八大最核心的是字中的布白、留白，这是最影响我们视觉感受的。

24、没有写过早期魏碑，直接写于右任魏碑可能会浮于表面。喜欢于右任魏碑，可以花上半年、一年时间写早期魏碑再过渡到于右任的魏碑。

25、我在大学教学生入门魏碑是《元倪墓志》，楷书是《大字阴符经》。必须有一定楷书基础之后再写《大字阴符经》。

26、一幅作品，"干″的成分不能超过两成，多了就显"燥″，作品始终应该以"润″为主。

27、小字难于宽绰处而有余。

28、书写不太随意，但表现是随意的，是书写的高级状态。

29、跟赵孟頫风格接近的书家有薛绍彭、蔡襄，可以结合起来写，互相融入。

30、"一静一动″两种书体要同时写，不然什么时候可以写出作品？

31、写苏轼要用肚子大一点的笔。苏轼的小行楷《祭黄几道文》风格、字形稳定，可以作为入门帖。

32、写字少用"破锋″，多则"燥"。

33.古人说:"始知豪放本精微″再狂放的，你也可以找到精致细腻的地方。

34、什么是正确的"量″？是选择一个帖的几行字或几个几十个字强化练习才是量。而不是大量通临抄帖，否则就是在巩固自己固有的习气。

35.线质毛糙影响留白效果。

36、写字空间大小不是随意的，要体现多样的秩序感。

37.眼永远高于手，是书法学习的动力。

38、学"二王″一系列帖如果缺少俯仰向背，则横画如梯架，竖画如栅栏。

39、看结构不如看端点。

40、字的结构是有铆榫的。

附二：王安灿诗作一首

初冬，陆羽公园即景

王安灿

叶落园添色，斜阳入野亭，

冬晴生画意，池畔柳犹青。