浅析水浒人物之人物语言刍议

海上生明月

在我国四大古典小说名著中，施耐庵所著的《水浒传》有别于其他三部，他有三个不同的版本，七十回本、百回本、一百二十回本。这点特殊之处，非常独到，笔者认为三个版本的形成或许正好可以诠释文学创作中“文章技巧性和技术性处理”这一业内行话。

一般百回本被认为是通行本，百回本的基础上加写二十回故事为一百二十回本。在“双林渡燕青射雁”一回加插梁山军招安后征田虎、王庆的章节，巧妙、精确到段、句、字，天衣无缝，点滴不漏，真让人不得不感叹作者高明的创作手法，以及其对文章技巧性驾驭运用之娴熟。

七十回本，人称“金本”，明末清初文学评论家金圣叹腰斩《水浒传》七十二回及其以后故事，将第一回改称楔子，结尾以卢俊义“一梦”结尾，此凡操刀，可谓十足地技术性处理。

通过上述实例举证学习，我们感受到了《水浒传》的独特魅力和其独到之处，实际上在四大古典小说序列中，业内人士普通认为，若单从纯文学性角度而言，《水浒传》的价值仅次于《红楼梦》。

我们都知道，在小说创作中人物构成是构驾整个小说行文活动、推动情节发展的主要载体，而人物描写，人物的语言描写恰恰又是实施行文活动的重要手段，在这点上《水浒传》人物语言的描写就颇有特色，有别一凡的韵味。

“武（松）十回”是《水浒传》中的重要章节，小说“武松”形象的塑造，笔者认为他的光环，某种程度上来说，超过了“宋江”。武松醉打蒋门神是大家非常熟悉的回合，在此回中武松脱口而出的一句话，不单推动了小说情节的向前发展，更是一语中的、直指人心地道出了武松的身世。

施恩施惠武松，欲借武松之力打蒋夺店，武松应后前去挑衅，武一而再，再而三，几次三番近无理的做法，快活林的店小二都忍了，戏没法往下唱；就在此时武松脱口说道：“让你家娘子陪我喝两蛊”，店小二们无路可退，双方打斗了起来。

武松上述所言，天性高贵的鲁智深说不出，有着良好教养的林冲也说不出，不懂儿女风情的李逵更是说不出来，武松，也只有武松，从小父母双亡跟随兄长武大郎，受尽世人欺凌，在市井中艰难长大，耳熏目染，社会低层种种总总的压榨欺凌，在他的内心深处都种下了根。

对武松脱口而出的此凡语言描写，虽然只是单单的一句话，作者却将“武松”这一人物形象立体化了，人物性格烘然托出，并间接反映出了人物性格形成背后的深层次的社会原因，以及幽微人性活生生要件构成的市俗土壤。对武松此凡脱口而出的语言分析探讨，《百家讲坛》上的鲍鹏山老师有着一凡精彩的论述。

再比如原著第四十七回，时迁、杨雄来投奔梁山，因时迁的偷盗劣迹，惹怒晁盖，晁下令斩之，宋江旋力阻。此时此刻，智多星吴用脱口说道：“公明哥哥之言最好，岂可山寨自斩手足之人？”。一个信号的发出，让我们看到了，一惯见风使舵的吴用背叛了昔日的大哥，投入了宋公明的怀抱，管中窥豹，可见其人品实在是一般（斑）。

还有如原著第五十二回，高廉的小舅子欺负了柴进的叔叔柴皇城，李逵闻之，怒道：“我要替你砍了这个鸟人！”。柴进听了，却嘲笑道：“别乱杀人，这里是禁城之内，怎比你小寨里横行?”。柴进脱口而出的此凡话语，表面上是柴即景随性而言，实质上却是反映出了其内在的身心深处，真真是一万个不愿与梁山草莽为伍，可是命运不济，身处现实矛盾中的他，不但因缘际会的上了梁山，而且还做了回方腊的附马，也就只有另当别论了。

《水浒传》一书，人物语言的描写独具特色，精彩粉呈，俯拾皆是，不胜枚举。《水浒传》是我国汉语文学史上最具史诗般特征的作品之一， 是中国历史上最早使用白话文写成的章回小说之一，虽然其创作的年代已离我们久远，但其独特、别样的文学魅力，使之脍炙人口，流传极广，对中国乃至东亚的叙事文学都有着极其深远的广泛影响。

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