<h1><b style="font-size: 20px;">家</b></h1><h1><b style="font-size: 20px;">馨雨</b></h1><h1><br></h1><h1><b style="font-size: 20px;">清晨，敞开家门</b></h1><h1><b style="font-size: 20px;">一股寒风进来</b></h1><h1><b style="font-size: 20px;">抖掉了桌子上的一束香灰</b></h1><h1><br></h1><h1><b style="font-size: 20px;">我踱步</b></h1><h1><b style="font-size: 20px;">抚摸一缕柔和的光</b></h1><h1><b style="font-size: 20px;">念想还在</b></h1><h1><br></h1><h1><b style="font-size: 20px;">窗前轻扣心扉</b></h1><h1><b style="font-size: 20px;">只为容下这场飘雪</b></h1><h1><br></h1><h1><b style="font-size: 20px;">《物境·情境·意境俱佳的小诗》</b></h1><h1><b style="font-size: 20px;"> ——馨雨小诗《家》赏析</b></h1><h1><b style="font-size: 20px;"> 李景升</b></h1><h1><b style="font-size: 20px;"> 反复品味馨雨的《家》，这首短短八句（52字）小诗竟将诗家所说的境界（物境、情境。意境三境）表现得朦朦胧胧玩味无穷之感，我猜想馨雨诗人一定深谙王国维的“境界说”。王国维说：“词以境界为最上。有境界则自成高格。”以“境界”来评论词的高低优劣，这是王国维《人间词话》的核心理论。王国维强调“思无疆”“意无穷”是其“境界说”之本，强调诗人的主观精神，必须兼顾周围的物境，认为境界即是把诗人的主观精神和描摹物境融为一体。</b></h1><h1><b style="font-size: 20px;"> 看诗人笔下的物境：“清晨，敞开家门/一股寒风进来/抖掉了桌子上的一束香灰”</b></h1><h1><b style="font-size: 20px;">注意：诗句中的“清晨”“敞开家门”“一股寒风”“抖掉了桌子上的一束香灰”的字里行间流溢着词论中“神韵说”所说的“风神气韵”，这“物境”中本身就涵盖着一种朦胧的“意境”，为下面“我”的出场——进入“情境”做了铺垫。</b></h1><h1><b style="font-size: 20px;">“我踱步”</b></h1><h1><b style="font-size: 20px;">这句诗，很耐人寻味：诗人的踱步沉思，肯定与“桌子上的一束香灰”有关。诗人一夜燃香一定为谁祈祷。再往下看：</b></h1><h1><b style="font-size: 20px;">“抚摸一缕柔和的光/念想还在”，情境神秘朦胧，耐人寻味。</b></h1><h1><b style="font-size: 20px;">“抚摸一缕柔和的光”这句有灵感创生的妙悟，颇有“兴趣说”词论中禅理诗的味道。</b></h1><h1><b style="font-size: 20px;">其意象是指抚慰心田的那个“还在”的“念想”。</b></h1><h1><b style="font-size: 20px;"> “窗前轻扣心扉/只为容下这场飘雪”，结尾这两句是诗人情景交融的“造境”，是对前面“物境”和“情境”的升华。“我”面对着窗外飘飞的雪花“轻叩心扉”，这“意境”让人自然想到欧阳修的“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”和秦观的“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”的有我之境，也会想到《诗经》中那”昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”情景交融的诗句。</b></h1><h1><b style="font-size: 20px;">“窗前轻扣心扉”，“只为容下这场飘雪”，“我”心空中的“这场雪飘”意味着多少难忘的“念想”、多少情真意切的故事啊！</b></h1><h1><b style="font-size: 20px;">真是“言有尽而意无穷”啊！</b></h1><h1><b style="font-size: 20px;">2019,11,17，于长春复地哥德堡森林</b></h1><p class="ql-block"><br></p> <h1><b>无题</b></h1><h1><b>馨雨</b></h1><h1><br></h1><h1><b>今夜很静</b></h1><h1><b>依然听不到你的回音</b></h1><h1><b>只有故乡的月光还在</b></h1><h1><b>如雪如你……</b></h1><p class="ql-block"><br></p> <h1><b>酒</b></h1><h1><b>馨雨</b></h1><h1><br></h1><h1><b>我从不喜欢喝酒</b></h1><h1><b>却忽然喜欢上了酒香</b></h1><h1><b>那游离在鼻腔的气息</b></h1><h1><b>真的挺好</b></h1><h1><b>醉了和醒了</b></h1><h1><b>都很真实</b></h1><h1><b>酒，泡着</b></h1><h1><b>老北方的雪</b></h1><p class="ql-block"><br></p> <h1><b>距离</b></h1><h1><b>馨雨</b></h1><h1><br></h1><h1><b>雪花与雪花的距离有多远</b></h1><h1><b>飘忽之间</b></h1><h1><b>楼与楼的距离有多远</b></h1><h1><b>隔道相望</b></h1><h1><b>脚印与脚印的距离有多远</b></h1><h1><b>一步之遥</b></h1><h1><b>家乡与游子的距离有多远</b></h1><h1><b>梦里梦外</b></h1><p class="ql-block"><br></p> <h1><b>雪</b></h1><h1><b>馨雨</b></h1><h1><br></h1><h1><b>路上雪还在下</b></h1><h1><b>被雪花包裹着的那些人</b></h1><h1><b>一定是雪乡之子</b></h1><h1><b>我轻轻打开这白</b></h1><h1><b>如同翻开千年古书</b></h1><p class="ql-block"><br></p> <h1 style="text-align: justify;"><b>留</b></h1><h1 style="text-align: justify;"><b>馨雨</b></h1><h1 style="text-align: justify;"><br></h1><h1 style="text-align: justify;"><b>清晨，窗外朦胧中透着光</b></h1><h1 style="text-align: justify;"><b>如我微醒还有梦</b></h1><h1 style="text-align: justify;"><b>你把时间交给了昼夜</b></h1><h1 style="text-align: justify;"><b>我把时间交给了晚霞与朝阳</b></h1><h1 style="text-align: justify;"><b>生命里的是这鲜红的结</b></h1><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">作者简介：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;"> 石艳，笔名馨雨，当过兵。中华诗词学会会员，吉林省诗词学会会员，吉林省作家协会会员，吉林市雪柳诗社常务副社长，《苏北文学》编委。代表作：散文《春来雪也醉～赞美舒兰二合雪乡》《梅花约我觅诗魂》获中国企业文化优秀散文。作品见《中国散文诗年选》《诗人榜》《诗人》《世界华文散文诗年选》《时代•中国之聲》《吉林日报》《北方公安文学》《江城日报》《作家周刊》《江城晚报》《吉林名人》《东北作家》《吉林诗歌》《安徽诗歌》《西南文学》《当代作家作品精选•流萤集》，多次获奖。</b></p> <p><b style="font-size: 20px;">点评作者简介：</b></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(51, 51, 51);"> 李景升 中国戏剧家协会会员，中国散文诗协会会员，吉林省作家协会、美术家协会、戏剧家协会（理事）、影视艺术家协会会员。文学作品：长篇《倘若人生真有来世》《不废江河万古流》；传记文学：《萨马兰奇传》《爱无荒漠》《让生命不同凡响》；诗歌集：《飘逝的花魂》；电影作品：《囚魂》任编剧、导演，《阴晴圆缺》（编剧），2009年获中宣部五个一工程奖提名奖。《浴女河》任编剧，《帕敢恩仇》任编剧。电影：《铿锵玫瑰》编剧，《追求幸福的日子》30集电视连续剧任编剧，2014年9月获中国电视艺术家协会主办的第六届新农村电视艺术节二等奖。该剧由中国广播影视音像出版中心《亚洲星文化》列为《中国优秀电视剧》荣誉出品。</b></p> <p><b style="font-size: 20px;">个别图片来自网络，在此鸣谢！</b></p><p><br></p>