岭南书苑梅花香 徐令仪书法作品赏

天涯芳草

徐令仪女士是一位令人敬重的书法家，但她很谦虚地给自己定位只是一位书法爱好者。身为广东省书法家协会会员的她，多年来通过自身的努力，已然取得骄人的成绩，尤其在书法研究创作方面，充分展现出女性书法家少有的惊人的魄力与才华。她的作品为人们所喜好，得行内人的认可好评，作品常见于报刊，书作多次入选省市展览并获奖，她的作品也曾被收藏并颁发证书。

编者曾对徐令仪及作品以美篇形式作介绍，而本篇，则着重对其一些新近作品及部分旧作，以一个读者的身分，试作粗浅的分析评论。毫不掩饰，其实我是行外人，只是因缘际会，很荣幸得到机会向徐令仪老师领教，并且在编写美篇的实践过程中，学习领会到非常有用的东西。推己及人，我愿为敲门砖，使对书法有兴趣的人，也随我走进徐令仪的书法艺术世界，从中领会中华书法艺术的美妙及博大精深。

徐令仪的书法特色

在徐令仪的书法作品中，我们看到她擅写篆、隶、楷、行各种书体。

作品中她的楷书显得秀美端庄；大篆小篆得心应手；行书平稳流畅；而隶书则形式多样丰富多姿。

徐令仪书法: 隶书，是其较为常写的书体；隶楷，则为作品中最多见到的书作；而大篆金文，成绩最好，最为人所关注。

什么缘故使徐令仪偏爱这三种书体？我想这与她的学书环境及喜好选择密切相关。她是从篆隶基础学起的，同时也被中国古文字的精美及其文化内涵的丰厚深深吸引。从此她以锲而不舍的精神，努力学习探研，在书法路上不断前行，去攻克一个又一个的难关。

徐令仪书法的另一特点，就是不仅追求文字线条的优美，而且十分重视里面的内容。既有文化含量，又与时并进。她的作品中不乏古典诗词古文的精华，还有当今名人名句名篇。这往往起到启迪后人，提高人的文化素养的效果，我们在欣赏书法艺术的同时，也受到教育熏陶。

隶书是从篆到楷过渡的书体，在书法史上占有重要的位置。我们从徐令仪书法作品中看到，无论是初学阶段还是时至今日，她一直都在写隶书。

徐令仪的隶书大致有古隶，汉隶及现代隶书多种。硬朗或圆润的线条，古拙或舒展的笔意，既写古典的诗句，也有今日之豪言。她临写名帖，向经典致敬，同时又大胆尝试，把自己汲取的精华化作养分，融合到实际创作中去。让我们看到在她的字里既有某帖的影子，又有其他帖的味道。这种完美的揉合，不同形式风格的绽放，开阔了我们的眼界，给人予美的享受。

隶书 曹操 《步出夏门行》 (2014年)

此篇笔意较古，让人联想仿《石门颂》。线条刚硬的魏碑体，契合曹操其时征乌桓，“东临碣石有遗篇“，独具匠心。书写把尖锋拉长，生出妙姿，改变结构。

隶书 龚自珍 《七绝》 (2018年)

其为新作，界乎隶楷之间，隶意稍浓，笔画拉长的隶书特征，这一篇的结构也因此更为灵动。

隶书 对联 鸟归沙有迹 帆过浪无痕 (2007年)

此篇笔意刚瘦，结构方正，摩崖石刻感觉的古隶书。

隶书 杜牧 《山行》 (2005年)

为典型的常见的隶书书体。字形方整，“蚕头燕尾”。

隶书 对联 释文:血肉长城吞丑虏 炎黄大地奠英豪

写于2015年的抗战七十年纪念，字体有力，气魄雄强，衬托联中的长城大地。

隶书 对联 释文:战功垂万世 浩气荡千秋

写于2005年抗战六十年纪念。书体风格刚劲硬朗，笔画如长枪大戟直指敌寇。

隶书 王维 《鸟鸣涧》 (2011年)

感觉是古隶，篆意味浓，线条为圆笔，古意盎然。

隶书 千字文摘句 (2013年)

细体味，篆意味很浓。

隶书 对联 南粤起巨变 人民报小康 (2008年)

金刚经味的隶书。圆厚的字形，因为粗细线条运用及燕尾特征，我们看到充满现代艺术美感的隶书。

隶书 释文 春回大地 (2013年)

重新定位为隶书，是因为其更显古拙，颇有汉隶石刻的韵味。

浅谈徐令仪写魏碑 (一)

徐令仪在学书的过程中，被魏碑体的字深深吸引，长期以来，她临摹名碑帖，不断地钻研，领悟其中要理，并在书写学习过程中，扎扎实实下苦功，从而大大提高了自己书写的能力。时至今日，楷书魏碑已成为其个人书法艺术的标识。

徐令仪学习过程中所临摹大量的名家名帖，其中有石门十三品中的《石门颂》，《石门铭》；山东邹县的"四山摩崖"；还有同风格的《郑文公碑》，更主要的还有泰山的《经石峪金刚经》等等。我们这里看到，徐令仪所临摹的名帖有《张猛龙碑》，《石门铭》，《泰山经石峪金刚经》几篇。“张“帖为方硬线条，两“石门“为圆笔，而金刚经则雄浑古穆。三篇临作，水平颇高不可多得。在这里，我们还看到她的另外几幅创作的作品，每幅都可追溯到其源头，来自哪个名帖？这些名帖的一些特点，都能从她的作品里体现出来。同时，她又将之进行再创作。所以，我们观赏她的作品的同时，既看到她向经典致敬之举，又看到她自己的东西在里面发挥，形成一种揉合之美。徐令仪式隶楷已成为其特色书体。

我国南北朝，尤其北魏以后的北齐时代开始的摩崖石刻，主要内容为佛教经书。金刚经，其篆意古朴，笔墨雍容，如有道之士微妙圆通，气韵穆穆。金刚经，还有四山摩崖，据说是书僧安道壹所经署。徐令仪推崇金刚经，她的书法也就能不时见到带有金刚经味的作品，这种圆厚而个性十足的魏碑书体；而四山摩崖，徐令仪也是反复临写及创作，并曾经将之作为参展作品展示。

我们可以看看，作个比对，她的其他作品有哪些是仿《张猛龙碑》的？又有哪些是《金刚经》体？还有四山摩崖书体又融入其中哪些作品里面？通过探究，也许对我们的书法欣赏会更有帮助。

楷书魏碑 首临《张猛龙碑》 (2004年)

向经典致敬，临摹也是一种学习及总结。

楷书魏碑 自撰句:长令子孙亲有德 自将书法乐平生 (2016年)

此为书者自撰字句，自创的楷书魏碑体。线条方峻硬朗，有《张猛龙碑》之味。

隶楷 首临《泰山经石峪金刚经》 (2002年)

书者向经典致敬之作。整篇字体把金刚经体的特征展现出来:字体的上下部首压缩中间部分舒展，“上缩中涨下敛“，形成肥厚的感觉，形状憨拙。

隶楷 自撰句:常事知足莫攀比 ，遇到何难志不移，饮食依时眠早起，心身锻炼复坚持。

此为书者成功临创金刚经体之作。

隶楷 《论语》句 (2011年)

书者以金刚经笔意书写，佛家仁慈的字体配与儒家的仁厚的语句，和谐而富有美感。

楷书魏碑 节临《石门铭》 (2006年)

寥寥数语的石刻精华，呈现出石门铭文的迷人风釆，向经典致敬之作。

楷书魏碑 秦牧七绝二首《花街十里一城春》 ( 2010年)

隶楷揉合，风格象魏碑。笔意仿《石门铭》，字体更显得柔美清新，为笔者的又一个成功创作。

楷书魏碑 孟浩然《春晓》 (2003年)

此篇有《石门铭》的影子，含篆意的隶楷。

楷书魏碑 颜真卿《劝学》 (2000年)

徐令仪学书早期的作品，从中看到《郑文公·下碑》的韵味。郑碑为圆笔，而本篇在硬朗中揉合了郑碑韵，成功的魏碑体的创作。

隶楷 周敦颐《爱莲说》 (2012年)

字体娟秀，笔意轻盈，如清水芙蓉不染浊气。

隶楷 谐趣俗句 (2004年)

笔意轻松，潇洒不羁，风格与诗句吻合。熟悉的徐式隶楷。

隶楷 林则徐句 海纳百川 (2016年)

从容，优雅的气质已与字体融合，从中可见徐式隶楷的风采。

浅谈徐令仪写魏碑 (二)

摩崖书法，古拙自然。泰山《经石峪金刚经》是中华石刻艺术，书法艺术里程碑式的巅峰之作。其书体在楷隶之间，古拙朴茂，笔势圆浑，用笔安祥从容，包含篆隶而妙化为楷，多个审美因素巧妙揉和在一起，《金刚经》被历代书法爱好者奉为圭臬，争相临摹，颜真卿楷书渊源之一就是学的《金刚经》。

徐令仪把对《金刚经》体的喜爱化作了书写线条，把对《金刚经》体的理解融合到她的书写结构里面。隶楷，这种书体就是来自《金刚经》及《四山摩崖》。也就是说，如果你能写好隶楷，就等于证明你懂得写魏碑。徐令仪学习书法的二十多年里，由于不断努力，她的隶楷已成她的优势及标识。

徐令仪的一幅《四山摩崖·尖山题记》，于2018年曾经作为参展作品展出。而一幅作品是否经得起品评，取决你是否具有真才实力。在无意中，我把徐令仪十二年间写的两幅《尖山题记》作比较，却惊奇地发现:十多年来，两幅字书风一致，她的字功的确扎实过硬，与此同时新作品并没有固步，其内容更加丰富，不但创写的字更多，篇幅更长，也更显大气。

我接触徐令仪的隶楷多了，忽然有一点醒悟:为什么徐令仪有些作品定为楷书魏碑，有些则定为隶楷，这两者不是一样的吗？其实还真有区别。我的理解是，楷书魏碑应更多地含有“金石味”的浑拙苍茫；而隶楷作为一种书体，更显得洒脱飘逸。前者厚重，后者俊逸。又或者说，楷书魏碑更有金石碑气，而隶楷，则更富有帖味。不知我的理解对不对？

以下呈现，全部为徐令仪创写的徐式隶楷，字体飘逸灵动，美的视觉享受！

隶楷 王勃《滕王阁序》句 (2018年)

徐令仪的新旧作品，一如以往的徐式风格隶楷。

隶楷 《四山摩崖·尖山题记》 (2018年)

这里还有看点:把尖山题记介绍落成长长的下款，既使得内容充实，又令整篇作品不显单调。

隶楷 自撰句《重阳有感》 (2019年)

此篇是徐令仪最新作品，珍惜时光，任重道远，徐令仪有感而作。

隶楷 自撰联:皓首欣逢新岁月 黄髫更有好时光 (2015年)

气韵生动，笔墨从容，书风舒展。

隶楷 对联·名联佳句:松柏老而健 芝兰清且香 (2008年)

有金石气而优雅，一种揉合美。

隶楷 郑板桥 《竹石》 (2018年)

一如以往的徐式风格，揉合了隶书味的魏楷书体。线条平缓稳重。

隶楷 对联:书山有路勤为径 学海无涯苦作舟 (2012年)

此篇与其他隶楷体不同之处，线条显得平稳，可亲如长者勉励后辈之感。

隶楷 释文 岁老根弥壮 阳骄叶更阴

如老树，如骄阳，以古拙见长。

破体 晁补之 《鸡肋集》句 (2015年)

其为书者的一种尝试，不拘一格，称之破体。隶书中有篆意，篆隶中又象隶楷。

小篆 苏轼 《水调歌头·丙辰中秋》 (2000年)

徐令仪写大篆，也写小篆，这是小篆里的一种:铁线篆。

小篆·倒薤篆 毛泽东 《釆桑子·重阳》 (2017年)

规范中有变化，才是创作。留意二“老”，二“岁”，二“一”，二“重阳”，二“春光”，不尽相同，富于变化。

试论徐令仪的大篆金文创作 (一)

大篆金文是徐令仪书法创作中占很重要位置的一项内容。这些年来，徐令仪由对其喜爱，到埋头苦学，笔耕不辍，倾注了她的全部心血。她也在学书过程中磨炼心志，陶冶性情，体味人生，变得“潜沉豁达”(徐令仪语)。

大篆，区别于秦时的“书同文”小篆，是先秦文字；金文，即钟鼎文，是指那些金属青铜器上的铭文。大篆金文就是以青铜器为载体所留存至今的我国最古老的文字，(比其更早的有殷商甲骨文及仰韶陶文)。有了这个概念，我们就知道大篆金文在书法地位的重要。而这些古老文字的独特线条，古朴含有天趣，神秘而耐人寻味，更增添其艺术魅力。还有一点，西周晚期起，因为王室衰微，王家礼器的钟鼎逐渐进入民间，当时青铜器上刻有的长铭文，记有社会，文化及经济，这些青铜文字及其内容是中华文化极其珍贵的财富。学写大篆，不仅只为单纯的书写，还必须要懂得这种古老的文字，并且运用它，才能使之成为一种书法艺术。

从古籍金文拓片中，我们看到大量的文字通假。因为当时的文字数量还不多，铭文记事就只能以通假的形式代之。所以如果不掌握一些古文字知识，不了解通假字，异体字的运用，创作就无从入手。为此，徐令仪下了大功夫，也就是她所说的“字外功”。她的大篆金文创作成功，与她强调的“字外功”密不可分。

为了更好地从事金文创作，徐令仪这些年来都在忙碌一件事情，编辑《商周金文选索引》，如她所说的是一巨大工程。编写检字索引就是为了更好地创作，为此她不辞劳苦。首先需要学习金文，有时为了弄清一个字，往往需要花上半天的时间去查找。有些人滥用偏旁随意拼凑出伪金文，以应付不敷的字句，徐令仪最不齿这些生编硬造。而因此，她不走捷径，脚踏实地去努力，付出比常人多的代价。这些年来坚持不懈，笔耕不辍，终能成就一家书体。

一般来说，写大篆金文，往往遇到的问题是:懂书法的人不懂金文；懂金文的学者不一定懂书法。即便你能偶然创作一两幅作品，也不意味你能进行大篆金文的创作。只有像徐令仪那样的勤勉之人，才可达到艺术的更高度。

多年来，徐令仪大量创作，书写优美，永不言倦。这种精神令人钦佩，这样的书法艺术家，实属难能可贵。展现我们眼前的这些古老线条的文字，焕发出强大旺盛的生命力。徐令仪的大篆金文创作，岭南书苑绽放的梅花。

大篆金文 释文:岁老根弥壮 阳骄叶更阴

给人感觉象在看一篇青铜铭文。

大篆金文 释文: 白马秋风塞上 杏花春雨江南

雄健柔美，不但在诗，也在于字。

大篆金文 毛泽东《沁园春·雪》词句 (2018年)

释文:数风流人物 ，还看今朝。

奔放洒脱，书写风流。

大篆金文 释文:励精图治 复兴中华 (2011年)

如青铜铭文般的图版，焕发民族自豪感。

大篆金文 用大爱书写崇高 (2008年)

此篇篆意深厚，雄浑大气，与颂扬英雄的主题吻合。“崇高”在这里写作”宗高“，为金文通假的示范。

大篆金文 名人名句 (2015年)

古拙的线条，意趣的字体，青铜铭文的诗句，书写美，创写妙。

试论徐令仪的大篆金文创作 (二)

欣赏书法的最高境界，是通过书法作品与书法家“对话”，“交流”。这就需要赏家见智见性，悟得书法家的“出法”，“意境"，“气质"的妙理。

要做到这方面其实很难，但不妨碍我们循这一法则去促进自我，使自己懂得学习，学会欣赏，真正感觉书法之美。

出法:徐令仪有一作品打算参展国庆七十周年的。准备工作首先是定内容，这次找了一位文化学者写了共十四个字的联句:国强民富几多亿，地覆天翻七十年。这本来切合时令的诗句，却使书者有点犯难。这是因为，原来直白的字句，如果用简单的行楷书去表现会显得乏味；而如果用自己擅长的大篆体去写，古为今用如何体现？其次，门扇般高的尺寸，寥寥十四个字，布局谋篇，确实不易。字体必须要大，这要考验书者写字的功力。还有一个问题，字与字笔画相差悬殊，多者共有十九笔，少的只有两画，相差太大。经过考量，书者决定用大篆金文书体去写。书者巧妙地运用大篆这种特有的线条的象形之美，将之用作对线条的粗细处理，(我们可以从实例中看到笔者是怎样做的)。这样笔画多寡解决了。为了令字面更有层次感，书者用上下款作题目和释文，使书面整体不显呆滞和单调。这幅作品还在草稿状态，已被有关机构看中了，指定其为发表作品。

寄情:这里有一幅作品，是陶渊明的《续座右铭》:“纵浪大化中……“，我们欣赏书法，不仅看字的功夫深厚，还有看书的精神气质。这就是要“出新意于法度之中，寄妙识于豪放之外”。用大篆金文写，这些先秦文字，本身具有原始之美，将之出法布局成一片铭文拓片的图版，已见书者的情趣，然后又把章法来个大破，用夸张的手法，把个中的惧字尽情发挥:两个睁大的眼睛多形象，还有一个心，恐“惧”就出来了。在整篇幅中，这个字在正中占有显要位置，空间又大，使整个格局变得生动起来。这或许就是“出新意于法度之中”吧！书者也在此寄托了自己的意趣。

我细细留意，徐令仪在大篆金文的创作中，每一个字都是有据可查，一絲不苟。同时她又善于表现，最美的金文，如《何尊》的“宅滋中国”的“中“，多次出现。一些字本来平常，也被她用形象的线条加以描画，变得既有法度，又形象生动，这样的例子不胜枚举。

一幅幅象青铜铭文般的大篆金文书法展现眼前，我们从中增长见识，领略美感，在此，我们对徐令仪的这份奉献表示深深的敬意！

大篆金文 魏达纯联句 (2019年) 释文:国强民富几多亿 地覆天翻七十年

虽未定稿，已被入选。

大篆金文 陶渊明神释句 (2013年)

释文:纵浪大化中，不喜亦不惧。应尽便须尽，无复独多虑。

书者不但创写大篆于青铜上，而且大破章法，变平板为生动，真是妙趣横生。此为书者成功尝试得意之作。

大篆金文 屈原《离骚》 释文:路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

先秦文字写先秦文学，创意无限，给人以丰富的联想。

大篆金文 释文:春回大地 万象更新

如此美的大篆金文，难怪被看中收藏。

大篆金文 白居易 五绝 《续座右铭》 (2019年)

字体圆熟灵脱，下款既是释文，又作通假字的示范，堪称完美之作。

徐令仪作品欣赏

隶楷 上 康乐寿 下 诸葛亮家训句 (2019年11月)

下幅为徐令仪刚刚完稿的新作。灵动秀逸的字形与上幅的金刚经体的圆润正好成“燕瘦环肥“的妙趣。

徐令仪作品欣赏

大篆金文的书体，手法有金刚经体的借用(圆厚，俗字体笔画加减)，一个“福”字，学问不少，耐人寻味。

徐令仪作品欣赏

转心随境 赏心悦目

徐令仪作品欣赏

与上幅的 积学储宝 相对照

同为隶楷同样字句却不同的书写，多彩多姿。

徐令仪作品欣赏

同为 新春如意 表现为分别用大篆金文和隶楷书写，千姿百态。

徐令仪作品欣赏

福寿康宁 吉祥墨宝

徐令仪最新作品欣赏 (2020年贺新年)

大篆金文 福 和顺安康