落花诗十首讲艺（其一）

墨韵

今天的课程共有六大部分。第一部分，了解文徵明其人其书。第二部分，文徵明小楷的形成与发展。第三部分，解密文徵明《落花诗册》。第四部分，介绍《落花诗册》书写工具。第五部分，学习《落花诗册》基本笔画写法。第六部分，学习《落花诗册》前五行。

首先，我们学习第一部分，了解文徵明其人其书。

　　文徵明（1470-1559年），初名壁，字征明，后更字征仲，号衡山、停云，长洲（今江苏吴县）人。祖籍衡山，故号衡山居士，人称文衡山，斋名停云馆。官至翰林待诏，私谥贞献先生。他是“吴门画派”创始人之一，是明代中期最著名的画家，大书法家。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”（也称吴门四才子），与沈周、唐寅、仇英合称明四家。

他的小楷师法晋唐，力趋健劲，擅篆、隶、楷、行、草等书体，尤精行、楷，取法晋唐宋诸名家，笔致遒劲，书风清俊秀逸。

  我们先来看他34岁时的隶书作品《毛先生饯行诗》（1503年）

　　再来看看他50岁所作草书《黄庭坚竹枝诗两篇并作识》（1519年，现藏无锡博物馆）

　　79岁左右所书行书手札也是刚刚的。

他晚年变法，突然改学黄庭经行书。

此为81岁时行书《石湖烟水诗卷》（1550年，现藏上海博物馆）

88岁时所画《兰亭修稧图并记卷》（1557年）[色]

明谢在杭《五杂俎》卷七称赞文徵明小楷：无真正楷书，即钟、王所传《荐季直表》《乐毅论》皆带行笔。洎唐《九成宫》、《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥偏瘦之病，犹然不免。至本朝文徵仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜。如八面观音，色相俱足。于书苑中亦盖代之一人也。他的大字有黄庭坚笔意，苍秀捭宕，骨韵兼擅。

他的小楷，被誉为“没有人比他更细了”的小楷。[呲牙]

　　大家看看，这是不到1cm的小楷啊，放大后每根笔画都笔力充盈，毫发毕现。

反观当代学文小楷者，绝大多弱不经风，经不起放大考验。

我们的学习目标，是真正学习前贤古法，像古人一样，写经得起放大的小楷！

　　下面，我们学习第二部分，文徵明小楷的形成与发展。有明一代，文徵明的小楷获得了“当代一人”的极高评价。詹景凤称他“小楷则当代一人”。何良俊则说其“直追右军”，与赵孟頫相埒。安世凤甚至认为“自衡山先生圣于小楷，以故后生自顾不可及，辄畏而薄之，良可浩叹”。

依据可靠的作品勾勒出其小楷风格递变的序列，可以分为35岁之前、35—50岁、50—80岁、80岁以后四个阶段。

　　第一阶段：35岁之前作品，目前所能见到文徵明最早的小楷是其18岁时所跋方从义《山水卷》，书法尚显幼稚。

文徵明小楷《跋方从义山水卷》（香港私人藏）

　　从以上书迹我们可以看出，此时文徵明正在学颜字，其中如“放”“悮”“画”“敢”诸字写法特殊，可见书写趣味。

文徵明“生而少慧，貌古神完，八九岁语言犹不分明”，其天分似乎不高。参加生员岁考时因字劣而被置为三等，自此发愤学书。

　　《书林纪事》云：文徵明临《千字文》，日以十本为率，书遂大进。平生于书，未尝苟且，或答人简札，少不当意，必再三易之不厌，故愈老而愈益精妙。

据记载，他每日临写十本《千字文》，书遂大进。邓民亮认为，文徵明临写的《千字文》可能是家藏的《赵孟頫临智永千字文》，故其书法受赵孟頫影响颇深。

　　此为文徵明小楷《楷书千字文册》（无锡博物院藏）

　　就小楷而言，他三十岁左右才显出自己的书写样貌。29岁时书和倪瓒《江南春词》点画尚嫩弱，结体宽，字形扁，间架疏，字形受锺繇影响，用笔则借鉴褚遂良。

　　此为文徵明小楷《题赵孟頫二帖册》（台北“故宫博物院”藏）

　　两年后所作跋周砥《宜兴小景图》已有长进，点画更沉着，结体变紧致，但未及精巧。这路的风格在1504年左右写成的题赵孟頫《尺牍二帖册》，结构平而宽，用笔精巧，转折多成圆润之势，我们似乎可以看到赵孟頫的影子。

王世贞评价该年所书小楷时说：“楷法极精细，比之暮年气骨小不足，而韵差胜。”

专家评论，此时文徵明的书学取向不清晰，临学对象驳杂，但已能将各种资源融为一体，形成自己的一些特点：结体宽绰，长竖划内陷，横折溜肩等。

　　第二阶段：35—50岁作品，从35岁开始的作品中，文徵明小楷开始有欧阳询的影响，结体左低右高，中宫收紧，这奠定了文氏小楷后来的基调。

　　《文徵明致吴愈尺牍十通》,又称《致吴参政十札册》。此十通尺牍均系文征明写给其外舅父（岳父）吴愈的函札,为文征明35岁至55岁间。

这些小行楷手札用笔轻松，结体灵动，有的字作行书写法，用笔在褚遂良和赵孟頫之间，多流露出日常书写的状态，有的小楷信札书写至最后有不耐烦之感，改以行草终之。别有一番意趣。

　　41岁时书写的小楷《明故中书舍人徐君墓志铭》开始体势承前，但因有界格而显得整齐。

　　41岁时书写的小楷《明故中书舍人徐君墓志铭》开始体势承前，但因有界格而显得整齐。

　　台北故宫藏文氏小楷书《太上老君说常清静经》，无横格，42岁作。

　　44岁跋欧阳修《付书局帖册》字形与点画均精致，风格也呈现稳定的面貌，是这一阶段文徵明的精能之品。

　　文嘉认为其父“始亦规模宋元之撰，既悟笔意，遂悉弃去，专法晋唐。其小楷虽自《黄庭》《乐毅》中来，而温纯精绝，虞褚而下弗论也”。

其中，“规模宋元”，所说的主要为赵孟頫，这一基调在1504年的作品中已经存在。

此外，晋唐书家中小楷的资源并不丰富，多以锺繇、“二王”为旨归。

在文徵明22岁时，都穆即赠以《黄庭经》不全本，他可能很早就开始研习这本碑帖。

到五十岁左右，文徵明已取法过颜真卿、锺繇、智永、欧阳询、褚遂良等。但其学书并未止步，风格也未定型，这时他的兴趣似乎重新回到了《黄庭》《乐毅》，试图去掉自己小楷中的纤媚，题祝允明《诗翰卷》（1519）和《小楷二南诸篇等》（1519）即是明证。《停云馆帖》第一卷刻有两本《黄庭经》（1537年刻），文徵明对此帖的偏好可见一斑。

　　王世懋评价《小楷二南诸篇等》云：衡山先生初名壁时作小楷多偏锋，太露芒颖。年九十时犹作蝇头书，人以为仙，然行笔未免涩强。其最称合作者，以字行后五六十时也。是书三纸据其孙上林君肇祉所跋俱正德十四年书，正先生盛年之作，然《二南疏》体匾而尚作尖笔，犹带少年之意。《二王帖目录释》则纯用正锋，微加丰肉，又时吐拙意。余生平所见先生楷书未有奇古如此者，盖是书虽为稿草，而实刻意学古，兼有逸少元常之趣，未可以《二南书》同年而语也。右军《兰亭记叙》亦是醉后属稿，此岂先生神来时笔耶？

　　这段话透露出两个信息：一方面，文氏小楷在此时开始摆脱“少年之意”，开始显露成熟期的风格；另一方面，“稿草”书风与常体有别。

手稿是自留之物，书写的用心程度和品质难与作品相提并论。

　　文徵明《小楷书赵飞燕外传》则是“稿草”风格的典型之作，其收藏者王世贞在跋中即云“初看之若椽史笔，草草不经意者，而八法自具，是真迹也”，可见其鉴定过程中初若犹疑后又肯定的心理变化。

卷后为他请周天球书小楷《赵飞燕遗事》、俞允文书小楷《赵飞燕合德别传》，认为二人“小楷工绝之甚，往往有踞太史上坐意”，言下之意这件作品并非他所惯见的文徵明小楷风格，而是一个非典型的面目。

这件书作由于界格的约束，字形被拉长，而用笔轻松随意，多见简省，如“近”“霞”等字，但书写习惯符合文氏特点，如“便”字等，推测为其四十多岁时所书。

第三阶段：50—80岁作品

丰坊认为，文徵明“五纪之后，因书诰敕，颇兼时体，渐尚整齐”，但文氏北京为官期间及前后作品阙如，难予评判。

张萱《西园题跋·题京兆真迹卷》亦云，文徵明小楷“六十以往，稍稍合作”，推测至六十岁左右他的小楷成熟定型。

 文徵明小楷《跋刘中使帖》（台北故宫博物院藏）俊美雅秀。

　　詹景凤云：“小楷精绝，圆不加规，方不加矩，美哉妙境之制乎。”

文徵明小楷跋十七帖（1525年56岁）

文徵明这时的作品受到王羲之小楷影响，而欧、虞、褚、赵的痕迹亦未泯没，如欧字中最后直接扬起而出的竖弯钩、虞字圆润的转折、欧字与褚字中内擫的框形、赵字细长直出的捺笔，已被文徵明吸收内化。这类风格一直延续到七十多岁。

文徵明小楷莲社图记册（1530年61岁）

文徵明小楷南华经册（1532年63岁）

小楷太上老君说常清静经（1537年68岁）

小楷老子列传（1538年69岁，天津艺术博物馆）

71岁跋《唐阎立本赚兰亭图卷》、72岁跋《句曲山房图》、76岁跋《临兰亭序》皆是这一时期的代表作。

《停云馆帖》中的文氏小楷跋文，71岁作

小楷琴赋册（1543年74岁，无锡文苑2006秋拍）

第四阶段：80岁以后作品

文徵明晚年视力与精力都相当不错，90岁尚为人书墓志，最后“置笔端坐而逝，翛翛若仙去”。

明人对他晚年的小楷作品评价极高。王世贞云：其一为余书早朝等近体十四首，用古朝鲜茧，结构秀密，神采奕奕动人，是八十四时笔也。其二古诗十九首，极有小法，其妙处几与枚叔语争衡，是八十八时笔也。

安世凤：其从容于规度而无束缚之苦，恬愉于心手而无放恣之疎，其秀润之色奕奕逼人，盖是年先生已八十有九，固宜其书之圣不可知，化不可为矣。越岁而先生已亦捐馆，何其神之不少衰，而手之不少勌也。

这类评价肯定了文徵明的高寿和功力，但多少有夸饰之嫌。实际上，文徵明晚年患有风湿，“擘膝拘挛，极妨动履”。所以王世懋说他“行笔未免涩强”。81岁的《千岩竞秀图》跋精巧已大不如前，仅在字形上保留了诸多特点。84岁的《仿倪山水卷》跋书写亦露老态，以致纵行越写越歪。88岁的跋《唐摹万岁通天帖》和《真赏斋铭》结体疏松，点画用笔偏侧，不复向日圆活，且时有颤抖。

文徵明小楷《跋万岁通天帖》（1557年88岁书，辽宁省博物馆藏）

　　文徵明小楷风格的成因涉及多个层面的因素，如书家的年龄、状态、书写工具、书写目的等因素，有时也关于书家所处时代的观念，所以面目也有异。

这里还要提到的是，流传有序的小楷作品中有部分为代笔作品。

代笔并非伪造，而是书画家本人认同的“伪作”，款与印章往往不伪，有其合法性。文徵明找弟子代笔已是公开的秘密，如钱榖、朱朗等为其作画，以致其书画鉴定多有是非。

文彭是文徵明最主要的书法代笔人，周道振认为他“学养师承，皆秉其父指授，书迹极肖似”“至若其临仿其父之作，区别綦艰”，但文彭小楷有自己特点，王世贞、周道振、徐邦达均指出过这类作品。

文彭曾代文徵明补书苏轼《赤壁赋》，经文嘉指出已为学界所知，故周道振、徐邦达认为卷后题跋亦文彭所为。周道振亦认为文徵明《拙政园图册》中的《王氏拙政园记》（1533）是文彭代笔，将之与1532年所书的怀素《自叙帖》释文相比，两者近似。且该册中题诗书风、书体各异，是当时新流行的“杂书卷册”，文徵明作品中尚未见到风格如此之多的杂书作品，但文彭有这类书作，可资旁证。又，台北“故宫博物院”藏怀素《自叙帖》后文徵明题跋拓本（约1532）、北京故宫博物院藏文徵明嘉靖丁未（1547）三月望所书《小楷前后赤壁赋》亦文彭代笔之作。

　　文嘉代笔跋袁生帖（上海图书馆收藏）

下面讲第三部分，解密文徵明《落花诗册》。

　　《石渠宝笈》卷三著录有《文徵明书落花诗册》，“素笺乌丝栏本，小楷书凡十二幅，前六幅书沈周原唱十首，后六幅自书和作，款云：嘉靖乙丑春二月廿四日徵明重录于玉磬山房。下有徵明连印，徵仲父印二印”。

《落花诗册》生成于公元十五世纪末，纸本小楷，有乌丝栏界格。我们现在学习的版本，原为香港虚白斋旧藏，纵19.7厘米，横303.2厘米，每行18字，现藏于香港艺术馆。我们一般称之为“香港本”。

此版本与他的其他落花诗书法作品相比，略有差异。此作结构谨严，笔法精绝，尤其是笔力劲健挺拔、瘦劲精匀，流露出“险劲瘦硬、崛起削成”之意，堪称小楷精品，是学习小楷书法的佳作。

　　落花诗共流六十首，加上近四百字的题识，有四千余字。如此洋洋大篇，书来字字珠玑，笔笔不懈，且提按顿挫，法度森严。可见书者功力不凡，毅力尤殊。

本帖有这么多字，也为我们系统学习，从临习走向创作提供了强有力的“字库”。我们只要把这本帖临好临到位，可以自然从临帖过渡到创作。

　　解密二：文徵明《落花诗册》书写起因

《落花诗册》起因是明四家之一的沈周，因老年丧子赋得《落花诗》十首以寄托哀思，吴中士人皆有唱和。一时吟咏落花，数量之多，非他人可比，令吴门诗坛热闹非常，引入瞩目。沈周、唐寅等人皆有落花诗册书法传世，此为文徵明小楷抄录的《落花诗册》。

　　《落花诗册》，卷文徵明以小楷抄录沈周、徐祯卿、吕常等人唱和落花诗共计六十首，依次为：沈周十首、文徵明十首、徐祯卿十首、沈周十首、吕常十首、沈周十首。全卷笔画瘦劲挺拔，墨色秀润，结体内紧外松，形态略向左倾，意态兼有赵孟小楷笔画之妍媚而不乏唐法晋韵。启功先生评曰：“楷法精工。”

解密三：文徵明《落花诗册》释文

解密四：文徵明《落花诗册》几个版本真伪之辩

传世的小楷落花诗册真真假假甚多，我们刚刚主要介绍的是香港收藏家刘均量先生虚白斋旧藏，纵19.7厘米，横303.2厘米，每行18字，现藏于香港艺术馆。卷上有近现代人张凝祥、容文蔚、鹤山冯氏等人鉴藏印。简称为香港本。

比较易见的还有苏博藏本，是过云楼著录的两本之一，书于藏经纸上（注：浙江海盐金粟山寺内抄经用纸，是一种特制的具有浓淡斑纹的蜡黄纸，虽历久远，犹如新制，故颇名贵。），高仅14.5cm，横193.3CM，每行书20字，也是颇为精好的抄本，前些年苏博文徵明特展中展出过。简称为苏博本。

　　苏博本原为顾氏过云楼所藏，清末吴云、顾文彬、费念慈作跋。

香港本和苏博本相同之处有哪些呢？[疑问]

沈周《落花诗》十首，文徵明和答十首，徐祯卿和答十首，沈周《再和徵明昌谷落花之作》十首， 吕秉之《和石田先生落花十首》，沈周《三答太常吕公见和落花之 作》十首。文徵明弘治甲子（1504 年，文氏三十五岁）十月跋记。 全卷共计六十首七律《落花诗》。沈、文《落花诗》均刊刻于两家 诸种诗文集中，但墨迹本与刻本在文字、诗篇次序等方面多有不同。

两卷墨迹还有不同之处有哪些呢？

　　苏博本均署款“文璧”；香港本一处 “文璧印”（白文）、“悟言室印”（白文）。香港本引首为“停云”（白文长方印），跋末署款下钤“文璧印”（白文）、“衡山” （朱文）。两卷墨迹除诗篇次序有所不同外，最主要是跋记文字有诸多不同。

苏博本与香港本不是出自于同一“母本”或底本，也绝非是同一时期（弘治甲子十月之吉）所写的两个墨迹本。那孰真孰伪？或是两者皆伪？

第一种观点认为：两本均为伪作。[得意]

周道振在《文徵明书法伪作考》（见《书法丛刊》2001年第三期）一文中，将苏博本和香港本均列为伪作，归类为“书体肖似”之作，并认为“皆出同一人手”。

第一首第一句：“富逞秾华满树春。”《沈周集》为“富逞秾华满意春”。

文徵明《和答》诗第八首中有句：“江风漂泊明妃泪，绿叶差池杜牧情。”《沈周集》中为“红颜漂泊明妃泪，绿叶差池杜牧情”，红颜对仗绿叶，当胜于江风对仗绿叶。

又，江风何以“漂泊”？

在落款中少有名与字连署。

　　比如，苏轼子瞻，黄庭坚鲁直，米芾元章，赵孟頫子昂，倪瓒云林，沈周石田，唐寅伯虎，董其昌玄宰，王时敏逊之，王原祁茂京，金农寿门等等。

有人认为多伪，或皆存疑（如“鲜于枢伯幾”款）。

同样道理，苏博本和虚白斋本署款“文壁徵明”或“文璧徵明”，其真伪可想而知。

第二种观点：认为香港本是唯一真本[跳跳][跳跳][跳跳]

启功先生曾写有《文徵明的原名和他写的〈落花诗〉》 一文，他主要从“文壁”与“文璧”的真伪来鉴定香港本：“不但楷法精工，而且署名无讹，可称是我平生所见文氏所写这一组诗的许多卷中唯一可信的一卷真品。”

他还解释为什么文徵明《答和》 诗下是“文璧”：“那个土字中间一直写得微短，遂给‘玉璧说’ 者留下了空子，在土字上边挤着添了一小横，总算符合‘玉璧说’ 了，谁知此人性子太急，见了土字就加了一小横，却没有料到，文氏跋中还有四个壁，那些土字都写得紧靠上边的口字，竟自无处下 笔添加那一小横，只成一玉四土，即投票选举，也不能不承认土字 胜利了。不知何故，文氏未钤印章，于是，‘玉璧说’者又得机会， 加盖了‘文璧印’和‘衡山’两方假印。”

下面，我们以《虚斋书画录》本为底本，对虚白斋本和苏博本的跋文进行校对

虚白斋本跋文：弘治甲子之春，石田先生赋落花之诗十篇首以示壁，壁与友人徐昌榖【漏：甫相与叹艳】，属而和之。先生喜，从而反和之。是岁壁随计南京，谒太常卿嘉禾吕公，【漏：相与叹艳】，又属而和之。先生益喜，又从而反和之。自是和者日盛，其篇皆十，总其篇若干，而先生之篇累三十【漏：而未已。其始成于信宿，及其再反而再和也】皆不更宿而成，成益易而语益工，其为篇益富而思不穷益奇。窃惟（“惟”作“思”）昔人以是诗称者惟二宋兄弟，然皆一篇而止，【漏：而妙丽脍炙亦仅数语耳，若夫积咏而累十盈百，实自先生始。至于妙丽奇伟，多而不穷】，固亦未有如先生近日之盛者。或谓古人于诗半联数语足以传世，而先生为是不已烦乎？【漏：岂尚不能忘情于胜人乎】？抑有所托而取以自况也。是皆有心为之，而先生不然。兴之所至，触物而成，盖莫知其所以始而亦莫得究其所以终。其积累而成至于十于百，固非先生之初意也，而传不传又何庸心哉？惟其无所庸心是以不觉言之出而工也。而其传也夫又奚厌其多耶？至于区区陋劣之语，既属附丽其传与否，实视先生，壁固知非先之拟然，亦安得以陋劣自外也。是岁十月之吉衡山文壁徵明甫记。

　　我们要注意，显然虚白斋本陋抄较多，文义不通，然而启功先生的言下之意这可能是一件不满意的抄本，所以错漏也属正常，而且五个“壁”字，有一个还被射利之徒改成了玉璧之“璧”。不过这种自由心证的说法并不能令人满意。

苏博本跋文：弘治甲子之春，石田先生赋落花之诗十篇首以示璧，璧与友人徐昌榖甫相与叹艳，属而和之。先生喜，从而反和之。是岁璧随计南京，谒太常卿嘉（误抄成“加”）禾吕公，相与叹艳，又属而和之。先生益喜，又从而反和之。自是和者日盛，其篇皆十，总其篇若干，而先生之篇累三十而未已。其始成于信宿，及其再反而再和也皆不更宿而成，成益易而语益工，其为篇益富而思（“思”字陋抄，后补）不穷益奇。窃惟昔人以是诗称者惟二宋兄弟，然皆一篇而止，而妙丽脍炙亦仅数语耳，若夫积咏而累十盈百，实自先生始。至于妙丽奇伟，多而不穷，固亦未有如先生近日之盛者。或谓古人于诗半联数语足以传世，【而先生为是不已烦乎？岂尚不能忘情于胜人乎？抑有所托】（漏抄）而取以自况也。是皆有心为之，而先生不然。兴之所至，触物而成，盖莫知其所以始而亦莫得究其所以终。其积累而成至于十于百，固非先生之初意也，而传不传又何庸心哉？惟其无所庸心是以不觉言之出而工也。而其传也夫（“夫”字漏抄）又奚厌其多耶？至于区区陋劣之语，既属附丽其传与否（“与否”二字漏抄，后补），实视先生，璧固知非先之拟然，亦安得以陋劣自外也。是岁十月之吉衡山文璧徵明甫记。

　　我们可以看到，苏博的错漏较少，印章和香港本是同一套印章，但文壁都作“文璧”，就不免令人生疑了。但这本卷后还有一方文徵明孙子文元发的印。其余如吴湖帆旧藏本，由于图片小，看不清具体的内容，次序同苏博本，无长跋，作于“嘉靖乙酉”，有所谓汪砢玉、王鸿绪的鉴藏印，而这本也不见吴湖帆的著录，两见拍卖，或也有问题。

王世贞《艺苑卮言》云，“待诏小楷师二王，精工之甚，惟少尖耳，亦有作率更者”。

　　文徵明的小楷可以分作两类，一类取法欧阳询、赵孟頫，字形紧俏，俊秀妍美，一类取法锺繇，字形扁厚，古拙温润，后者多见一些题跋。

　　有明一代，文徵明以小楷名海内，年至八九十，仍能书蝇头小字，且愈老愈妙，可称神人。

　　盛名之下，则是伪作的纷呈，文氏的小楷尤难鉴别，同时代的仿品就很多，流传至今也很难分辨，他的子孙能写一笔漂亮的文氏小楷的也不少。

弘治甲子十月，文徵明肯定不会抄那么多的落花诗册，这些作品还有待进一步的考辨。

总之，不管这两卷落花诗是不是伪作，其书法当非出于俗手，或是弟子中顶尖高手所为，楷法精工，诚为范式。

解密五：文徵明《落花诗册》印本

今人知落花诗，大多从文徵明的小楷抄本而来，而流传最广者，即香港刘作筹虚白斋的藏本，最早有1989年9月9日二玄社《中国法书选-文徵明卷》的出版。

二玄社《中国法书选-文徵明卷》一版一刷，用的是这个封面哦。

二玄社《中国法书选-文徵明卷》再版之后，就改为这个封面了。明白了不？

　　原大印刷，十分清晰。

其后香港、内地皆有出版，国内最常见的是上海书画的翻印本。

　　《中国碑帖名品:文徵明书法名品》中收录的《落花诗册》为放大刊印，不是原大。

下面，我们讲第四部分，关于小楷书写工具介绍。

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　　我一会视频示范的毛笔，就是万毫齐力三。

2.纸：推荐一：博雅轩复古笺（仿古色），20元/包。我练习时用这个纸。

推荐二：晋堂文房《落花诗册》特效纸。我投展参赛时用这个系列的纸。

我视频示范中的两款纸，就是这两种。

直接找这位帅哥购买，他是我赣州班的学生。

3.印：青年篆刻家陈和辉，所刻汉印、朱文印俱佳，前途无量。关键是价格美丽，一方四字印，才三四百元。

4.印泥：由之堂手工朱磦印泥

5.砚墨：小强文房八十年代古梅梅花墨，两三百元左右，与目前质量一般的新墨条价格差不多，性价比非常高。

6. 字帖：二玄社《文徵明集》正版，140元/本