蓝星诗苑词曲作业集锦

不忘初心

二、适合情调的词牌

1.满江红、念奴娇、水调歌头：

宜为慷慨激昂之词；小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。

2、浣溪沙、蝶恋花：

音节和婉，作者最多，宜写情，也宜写景。

3、临江仙、凄清道上：

最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。

王步高先生语：而且我创作《临江仙》的词比较多，我就深深感觉到，它用在抒情，而且写得很昂扬，音调很高亢。

4、洞仙歌：婉转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。

5、祝英台近：顿挫得神，用以记事，亦甚佳妙。

6、齐天乐：音调高隽，宜用于写秋景之词，姜夔用以咏物。

7、金缕曲：宜用以写抑郁之情。此调变体甚多。别名《贺新郎》，可赋本意，用以贺婚。

王步高先生语：但是我觉得有的时候用《金缕曲》的名字更好，我就用金缕曲填过一首词，为《金元明清词鉴赏辞典》做代序。

8、沁园春：多四字对句，宜于咏物。别名《寿星明》，可赋本意，用以祝寿。

9、高阳台：跌宕生姿，亦为写情佳调。

10、金菊对芙蓉：有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱。

曹胜高先生【国学通论】第二版云：“什么是词？

第一，依曲调为词牌，题目可有可无。词有词牌名，如《沁园春》《浣溪沙》《满江红》等，都是用曲调作为词调的。有的在词调之外还有题目，有的则没有，这与诗有所不同，原因在于词最初都是合乐而唱的。

第二，依乐段分片，片有定式。律诗是八句，绝句是四句，歌行可长可短。但词的整个体式是固定的，即每个固定的词调都有固定的结构。音乐演奏了一遍之后叫作一片，一片自成一段，回过头来再唱第二片，现在的歌曲依然如此。词一般分为单片、两片、三片或者四片，每一片的字数、句式固定。

第三，依词腔押韵，韵位疏密无定。诗多偶句用韵，押平声韵；词是按照唱腔来押韵的，可以押平、押仄、平仄互押、三声通押、入声独押以及中间转韵，韵位疏密无定，急曲一句一韵，慢曲有的六句一韵。

第四，依曲拍为句，句式长短不齐。因为词是可以歌唱的，拍子的多少决定了句式的长短。拍子快慢不同，词的句式长短不齐，有四字句、五字句，有一字句，也有八字句、九字句。

第五，依唱腔用字，讲究四声。词用的是燕乐系统，需要声乐相和而歌，所以平上去入，各随音声而曲折，以至“三仄更须分上去，两平还要辨阴阳”，讲究字调和音情相搭配，四声与声腔相应和。”

注：2020.12.30胡向前收集，转载需注明出处！

第四十七期作业

浣溪沙.苦菜花
世世身寒苦乐行。经风沐雨寂无声。黄花虽小自芳荣。
一日春风催我影，十年客路逐贤名。繁华尽处学兰英。
2019.10.12.
中仄中平中仄平(韵)
中平中仄仄平平(韵)
中平中仄仄平平(韵)
中仄中平平仄仄(句）
中平中仄仄平平(韵)
中平中仄仄平平(韵)

（过片要对偶）
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第四十八期

蝶恋花.寒处逢生

露重风寒凋碧树。霜亦相侵，满目飘零苦。鸿雁征南寻热土，横空一字迢迢路。
应信自然无绝处。待到春时，再借东风舞。遍野枝头初叶吐。相携新绿穿千户。
2019.11.16.
蝶恋花
中仄中平平仄仄(韵)。
中仄平平(句),中仄平平仄(韵)。
中仄中平平仄仄(韵)。
中平中仄平平仄(韵)。
中仄中平平仄仄(韵)。
中仄平平(句),中仄平平仄(韵)。
中仄中平平仄仄(韵)。
中平中仄平平仄(韵)。
编辑语：
1：《蝶恋花》填这个词牌要注意三点：
一是上下片一般都是图底关系，那什么是图底呢？也就是，当你想画一幅画时，首先要勾勒出一个轮廓，这个轮廓就是画画的稿底，这个轮廓此时还是隐隐约约的，你只能大概的看到一个画的雏形；那么这就需要你再加工再细描再处理，而所有的技巧手段都是为了细节的再描绘，所有的细节都要指向你心中的那幅画，为这幅画而服务；这个过程就是逼出主题思想，也就是下片图的过程。
二是此词牌的主题中心思想一般落在第六拍也就是下片的第二拍处。所有的景物人事之描述都要向此处聚焦，聚焦后再展开落想。
三是上片的尾拍，下片的结拍需用流水句或流水对来展开落想。这个落想就是余味，能令读者产生联想，阐释出不同的词意。
2：现分析一下冯延巳 的《蝶恋花》结构特征需注意些什么：
　　六曲阑干偎碧树。
(此拍是纲，借景领起全篇)
杨柳风轻，展尽黄金缕。
(第二拍要相接相承起拍，是起拍的托起之句)
谁把钿筝移玉柱。
(第三拍，要从前二拍的句意中荡开另起新意，为主题埋下伏笔。)
穿帘海燕双飞去。
(第四拍要和第三拍形成流水句或流水对，为下片的主题描写蓄势。)
　　满眼游丝兼落絮。
(第五拍过片句要承上启下，上拍的“穿帘海燕双飞去”喻意是燕去楼空人之孤，于是接着是“满眼游丝兼落絮”点出了人因燕去而怅然若失，孤寂而引起怀念往事)
红杏开时，一霎清明雨。
(第六拍，一般来说是主题中心思想处，上片说燕去人孤，这里说红杏刚开就遇雨而来，雨一般常指忧伤分离之意象，用上片的景语逼出主题的离愁相思之苦)
浓睡觉来莺乱语。
(第七拍再次荡开，像聚焦镜头，把光聚焦之后，又散光出去一样，用春梦入幻后再出幻回到眼前连接起主题意象)
惊残好梦无寻处。　
(结拍顺势而下，用流水句或流水对展开落想是：春梦空空，何处可寻。)
2019.11.12胡向前编辑，个见之谈，仅供参考！
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第四十九期

临江仙.冬
远近虫声尽失，寻常木叶息生。渐临三九冷寒凌。丝丝风改色，片片雪忘情。
欲借天然水粉，轻描玉树琼英。素妆原野写清明。江山如画里，处处蕴春声。
2019.11.24.
《临江仙》双调五十八字，前后段各五句、三平韵 。作者.徐昌图
　　中仄平平中仄(句)，中平中仄平平(韵)。平平平仄仄平平(韵)。仄平平仄仄(句)，中仄仄平平(韵)。
　　中仄中平中仄(句)，平平中仄平平(韵)。中平平仄仄平平(韵)。平平中仄仄(句)，中仄仄平平(韵)。
1：作业要求：上下片的后二拍要求用七字领托对偶格,上片最好用对偶，下片最后用流水对或流水句；主题思想落在第五拍(下片第二拍)。
4：【临江仙】徐昌图
①饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。
(起拍是纲，有领起全篇的作用；此拍可对偶，比如像刚才王步高先生的[东南校歌];徐昌图的则是用流水句，大家注意上下片的起拍都要有像流水句似的句意，上下句是相承相联的关系)
②回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。
(此二拍是领托混合对偶格，前拍七字领起，且有承前启后的作用，后拍二句对偶或宽对。)
③今夜画船何处，潮平淮月朦胧。
(过片这拍，要承上片之词意，又启下片之主题。)
④酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。
(第七拍，也就是下片的第二拍，是主题思想处，它和结拍是领托混合式对偶格；在主题句领起后扩展中落结，荡起落想。)
编辑语纯属个见，仅供参考！
2019.11.21胡向前编辑。
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第五十期
忆秦娥.思母
东风劣，萱堂地陷明灯灭，明灯灭。哀声撼野，痛悼长别。
年来悲念慈恩绝。幺儿终日伤悲切。伤悲切。来生再续，母女情结。
2019.11.29.
【忆秦娥】 双调四十六字，前后段各五句，三仄韵、一叠韵 ，李白 。
　
　　中中仄韵 中平中仄平平仄韵 平平仄叠 中中中中句 中中平仄韵
　　中平中仄中平仄韵 中平中仄平平仄韵 平平仄叠 中平中仄句 中中平仄韵
1：此词牌要求用入声韵，主题思想在下片第二拍处。

第五十一期

鹧鸪天.梅

不惧西风玉蝶飞。凌寒玉骨展清姿。遥知冷艳随冬雪，正是寒香一腊梅。
迎雪至，待春归。百花未育独先菲。笑颜欲唤东风醒。饮尽梅花酒一杯。
2019.12.09.
四：编辑语
填鹧鸪天这个词牌要注意的几个方面
1：此词牌的第三拍也就是第三和第四句要求对偶；
2：主题在第五拍处，过片是承前启后之句，并且要有促拍急拍的音律节奏感，同时还要与后拍形成“转合”的词意结构；过片也可对偶。
3：结拍是主题旨意领起后的落想。
4：此词牌宜上片景下片情，一般是图底关系，用铺垫的章法形式；
5：例词，如晏几道 的词
彩袖殷勤捧玉钟。当年拌却醉颜红。
(起拍以忆景领起)
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。
(此拍是此词牌指定用对仗句，起着拓展开词意的作用)
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。
(过片和第五拍要形成“转合”关系，点出主题思想；三言句要形成促拍的效果，使语句加急逼出主旨)
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
(结拍是主题思想逼出后的落想)
注:以上资料来自互联网，词例赏析来自百度汉语，除编辑语外；转载请注明来源！
2019.12.2胡向前整理。
蓝星公益诗院第五十次作业
1：按下面词谱填词一首
【鹧鸪天】按龙谱：
　　中仄平平中仄平韵中平中仄仄平平韵中平中仄平平仄句中仄平平中仄平韵
　　平仄仄句仄平平韵中平中仄仄平平韵中平中仄平平仄句中仄平平中仄平韵

第五十二期

行香子，骑行
云淡风轻，柳绿花鲜。任单车穿越田间。遥观玉岭，近赏清泉。享一番阔，一番野，一番闲。
花开花谢，时光荏苒，念友人结伴依然。寄诗原野，逐梦山川。撒一程情，一程汗，一程欢。

2019.12.15.
蓝星公益诗院作业第五十一次
行香子 双调六十六字，前段八句四平韵，后段八句三平韵 ，作者.晁补之
　　中仄平平句中仄平平韵中中中中仄平平韵中平中仄句中仄平平韵仄中平中句中中仄句仄平平韵
　　中平中仄句平平中仄句仄中平中仄平平韵中平中仄句中仄平平韵仄中平中句中中仄句仄平平韵
一：要求：请按晁补之 的词谱之章法结构来填词，要注意领拖对偶格和领字鼎足对的形式，具体情况参考课件内容。
二：此词牌的主题思想在过片的第三句句意上。
二：[行香子]这个词牌的章法结构要注意的几点
1：行香子 双调六十六字，前段八句四平韵，后段八句三平韵 ，作者.晁补之 谱
上片：
前岁栽桃，今岁成蹊。更黄鹂久住相知。
(此处是对偶拖一字领七言句格式。“前岁栽桃，今岁成蹊”是对偶句，“更黄鹂久住相知”是一字豆的七言拖句式，“更”是领字。)
微行清露，细履斜晖。
(此处是对偶格，对尾拍起着领起之作用，也起着相承上二拍的句意后再扩展开句意的作用)
对林中侣，閒中我，醉中谁。
(此处是一字领鼎足叠字对偶格。“对”是一字领，“林中侣，閒中我，醉中谁”是鼎足叠字对偶格。)
下片：
何妨到老，常閒常醉，任功名生事俱非。
(此处是四言衬句式，“常閒常醉”是四言衬字。后句一字豆七言句是主题中心思想。)
衰颜难强，拙语多迟。
(此处是对偶格)
但醉同行，月同坐，影同归。
(此处是一字领鼎足叠字对偶格。“但”一字领，“醉同行，月同坐，影同归”是鼎足叠字对偶格。)
注：此体为正格。

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一：行香子 《中原音韵》、《太平乐府》俱注“双调”。蒋氏《九宫谱目》入中吕引子。
1：行香子 双调六十六字，前段八句四平韵，后段八句三平韵 晁补之
　　前岁栽桃，今岁成蹊。更黄鹂久住相知。微行清露，细履斜晖。对林中侣，閒中我，醉中谁。
　　中仄平平句中仄平平韵中中中中仄平平韵中平中仄句中仄平平韵仄中平中句中中仄句仄平平韵
　　何妨到老，常閒常醉，任功名生事俱非。衰颜难强，拙语多迟。但醉同行，月同坐，影同归。
　　中平中仄句平平中仄句仄中平中仄平平韵中平中仄句中仄平平韵仄中平中句中中仄句仄平平韵
此调以晁词、苏词、秦词、韩词为正体，而韩词一体填者颇少。 按此五首字句悉同，所辨者在前后段起二句或押韵或不押韵耳。若杜词之或添字、或减字，赵词之减字，李词之添字，皆变体也。 此词前段起句，后段第一、二句俱不用韵，晁词别首“雪里清香”词正与此同。又王铣“金井先秋”词亦与此同，惟前段第三句“几回惊觉梦初长”，不作上三下四句法异。 葛胜仲词前段第三句“渐老人不奈悲秋”，“老”字仄声。晁词别首后段第一、二、三句“芳尊移就，幽葩折取，似玉人携手同归”，“折”字、“玉”字俱仄声。谱内可平可仄据此，其馀悉参类列诸词，惟杜词平仄独异，即不复校。
2：又一体 双调六十六字，前段八句五平韵，后段八句三平韵 苏轼
　　携手江村。梅雪飘裙。情何限、处处销魂。故人不见，旧曲重闻。向望湖楼，孤山寺，涌金门。
　　平仄平平韵平仄平平韵平平仄读仄仄平平韵仄平仄仄句仄仄平平韵仄仄平平句平平仄句仄平平韵
　　寻常行处，题诗千首，绣罗衫、与拂红尘。别来相忆,知是何人。有湖中月，江边柳，陇头云。
　　平平平仄句平平平仄句仄平平读仄仄平平韵仄平平仄句平仄平平韵仄平平仄句平平仄句仄平平韵
此与晁词同，惟前段起句押韵异。 按晏几道“晚绿寒红”词及苏轼别首“北望平川”词皆与此同。又欧阳修词前段第三句“蓝溪水染轻裙”少一字，后段第三句“向越桥边青柳朱门”多一字。查张先集，刻前句作“蓝溪水深染轻裙”，后句作“越桥边青柳朱门”，仍与苏词体同，故不另录。
3：又一体 双调六十六字，前段八句五平韵，后段八句四平韵 苏轼
　　绮席才终。欢意犹浓。酒阑时、高兴无穷。共誇君赐，初拆臣封。看分香饼，黄金缕，蜜云龙。　
　　仄仄平平韵平仄平平韵仄平平读平仄平平韵仄平平仄句平仄平平韵仄平平仄句平平仄句仄平平韵
　　斗赢一水，功敌千钟。觉凉生、两腋清风。暂留红袖，少却纱笼。放笙歌散，庭馆静，略从容。
　　仄平仄仄句平仄平平韵仄平平读仄仄平平韵仄平平仄句仄仄平平韵仄平平仄句平仄仄句仄平平韵
此与晁词同，惟前段第一句押韵，后段第二句亦押韵异。 按苏轼“一叶舟轻”词，晁补之“归鸟翩翻”词，晁次膺“别恨绵绵”词，葛胜仲“风物飕飕”词，赵师侠“春日迟迟”词，汪莘“策杖溪边”词，洪瑹“楚楚精神”词，黄升“寒意方浓”词，皆与此同。
4：又一体 双调六十六字，前后段各八句、五平韵 秦观
　　树绕村庄。水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。　
　　仄仄平平韵仄仄平平韵仄平平读平仄平平韵仄平仄仄句平仄平平韵仄平平平句仄平仄句仄平平韵
　　远远苔墙。隐隐茅堂。飏青旗、流水桥傍。偶然乘兴，　步过东岗。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。　
　　仄仄平平韵仄仄平平韵仄平平读平仄平平韵仄平平仄句仄仄平平韵仄平平平句仄平仄句仄平平韵
此亦与晁词同，惟前段第一句押韵，后段第一、二句俱押韵矣。 按辛弃疾“白露园蔬”词，刘过“佛寺云边”词，蒋捷“红了樱桃”词，张翥“水远天低”词，元好问“漫漫清池”词，皆与此同。
5：又一体 双调六十六字，前段八句四平韵，后段八句五平韵 韩玉
　　一剪梅花，一见销魂。况溪桥、雪里前村。香传细蕊，春透灵根。更水清泠，云黯淡，月黄昏。
　　仄仄平平句仄仄平平韵仄平平读仄仄平平韵平平仄仄句平仄平平韵仄仄平平句平仄仄句仄平平韵
　　幽过溪兰。清胜山矾。对东风、独立无言。霜寒塞垒,风静谯门。听角声悲，笛声怨，恨难论。
　　平仄平平韵平仄平平韵仄平平读仄仄平平韵平平仄仄句平仄平平韵仄仄平平句仄平仄句仄平平韵
此与晁词同，惟后段第一、二句押韵异。
6：又一体 双调六十八字，前后段各八句、四平韵 杜安世
　　黄金叶细，碧玉枝纤。初暖日、当乍晴天。向武昌溪畔，于彭泽门前。陶潜影，张绪态，两相牵。　
　　平平仄仄句仄仄平平韵平仄仄读平仄平平韵仄仄平平仄句平平仄平平韵平平仄句平仄仄句仄平平韵
　　数枝堤面，几树桥边。嫩垂条、絮荡轻绵。系长江舴艋，拂深院秋千。寒食下，半和雨，半和烟。
　　仄平平仄句仄仄平平韵仄平平读仄仄平平韵仄平平仄仄句仄平仄平平韵平仄仄句仄平仄句仄平平韵
此亦晁词体，惟前后段第四、五句各添一字，第六句各减一字异。句中平仄亦与各家小异。
7：又一体 双调六十四字，前后段各八句、五平韵 赵长卿
　　骄马花骢。柳陌经从。小春天、十里和风。个人家住，曲巷墙东。好轩窗，好体面，好仪容。　
　　平仄平平韵仄仄平平韵仄平平读仄仄平平韵仄平平仄句仄仄平平韵仄平平句仄仄仄句仄平平韵
　　烛灺歌慵。斜月朦胧。夜新寒、斗帐香浓。梦回画角，云雨匆匆。恨相逢，恨分散，恨情钟。
　　仄仄平平韵平仄平平韵仄平平读仄仄平平韵仄平仄仄句平仄平平韵仄平平句仄平仄句仄平平韵
此与秦词体同，惟前后段第六句各减一字异。 按《太平乐府》双调词，前后两结，一首“似梦中身，石中火，水中盐”，“是汉张良，越范蠡，晋陶潜”者，秦观词体也。一首“盼佳音，无佳信，误佳期”，“见人羞，惊人问，怕人知”者，即此词体也。
8：又一体 双调六十九字，前段八句五平韵，后段八句三平韵 李清照
　　草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。　
　　仄仄平平韵平仄平平韵仄平平平仄平平韵平平仄仄句平仄平平韵仄平平平句平平仄句仄平平韵
　　星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚一霎儿晴，一霎儿雨，一霎儿风。
　　平平仄仄句平平平仄句仄平平仄仄平平韵平平仄仄句仄仄平平韵仄仄仄平平句仄仄平仄句仄仄平平韵
此与苏轼“携手江村”词同，惟后结三句各添一字异，亦衬字也。
注：以上资源来源于互联网！

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二：[行香子]这个词牌的章法结构要注意的几点
1：行香子 双调六十六字，前段八句四平韵，后段八句三平韵 ，作者.晁补之 谱
上片：
前岁栽桃，今岁成蹊。更黄鹂久住相知。
(此处是对偶拖一字领七言句格式。“前岁栽桃，今岁成蹊”是对偶句，“更黄鹂久住相知”是一字豆的七言拖句式，“更”是领字。)
微行清露，细履斜晖。
(此处是对偶格，对尾拍起着领起之作用，也起着相承上二拍的句意后再扩展开句意的作用)
对林中侣，閒中我，醉中谁。
(此处是一字领鼎足叠字对偶格。“对”是一字领，“林中侣，閒中我，醉中谁”是鼎足叠字对偶格。)
下片：
何妨到老，常閒常醉，任功名生事俱非。
(此处是四言衬句式，“常閒常醉”是四言衬字。后句一字豆七言句是主题中心思想。)
衰颜难强，拙语多迟。
(此处是对偶格)
但醉同行，月同坐，影同归。
(此处是一字领鼎足叠字对偶格。“但”一字领，“醉同行，月同坐，影同归”是鼎足叠字对偶格。)
注：此体为正格。
2：[行香子]双调六十六字，前段八句五平韵，后段八句四平韵 ，作者苏轼 谱
上片：
绮席才终。欢意犹浓。酒阑时、高兴无穷。
(此起三拍为对偶拖格。“绮席才终，欢意犹浓”是对偶句，“酒阑时”是三字读，是顿语，与“高兴无穷”是完整的一句)
共誇君赐，初拆臣封。
(此处是对偶格)
看分香饼，黄金缕，蜜云龙。
(此处是一字领鼎足对，“看”是领字，“分香饼，黄金缕，蜜云龙”是鼎足对。)
下片：
斗赢一水，功敌千钟。觉凉生、两腋清风。
(此处是对偶拖字格。“斗赢一水，功敌千钟”是对偶句，“觉凉生”是三字句，是顿语，与“两腋清风”是完整的一句，也是主题思想之处。)
暂留红袖，少却纱笼。
(此处对偶格)
放笙歌散，庭馆静，略从容。
(此处是领字拖对偶格。“放”一字领，“笙歌散，庭馆静”是对偶句，“略从容”是三字拖。)
3：[行香子]这个词牌上下片是递进或虚实的关系，则重于后片的描述，主题中心思想落在过片的第三句句意上;在章法结构上要注意领拖对偶格和领字鼎足对。
注：以上讲解内容纯属个见，仅供参考！2019.12.10胡向前编辑。
三：另附词例和赏析，供参考学习。
A：
行香子·述怀
宋 · 苏轼
清夜无尘。月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。
虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。
译文：
夜气清新，尘滓皆无，月光皎洁如银。值此良辰美景，把酒对月，须尽情享受。名利都如浮云变幻无常，徒然劳神费力。人的一生只不过像快马驰过缝隙，像击石迸出一闪即灭的火花，像在梦境中短暂的经历一样短暂。
虽有满腹才学，却不被重用，无所施展。姑且借现实中的欢乐，忘掉人生的种种烦恼。何时能归隐田园，不为国事操劳，有琴可弹，有酒可饮，赏玩山水，就足够了。
B：
行香子·秋与
宋 · 苏轼
昨夜霜风。先入梧桐。浑无处、回避衰容。问公何事，不语书空。但一回醉，一回病，一回慵；
朝来庭下，光阴如箭，似无言、有意伤侬。都将万事，付与千钟。任酒花白，眼花乱，烛花红。
译文：
昨夜秋风吹入梧桐林，我无处回避自己衰老的面容（让秋风看到了）。秋风问我为何这样，我没有说话，只是用手在空中书写。人老了，有时醉有时病有时慵懒；
早上来到院子里，感叹光阴似箭，催我老并且一身病。如今万念俱空，饮酒度日。哪管它酒花白、眼花乱，以此残念度日吧。
C：
行香子·天与秋光
宋·李清照
天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。
黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。
赏析:
此词只冷雪盦本《漱玉词》收入，他本皆未收，故属存疑之作李清照婚后，丈夫名城曾离家远行，她以《醉花阴.·重阳》寄给赵明诚，抒写重阳佳节对丈夫的深切思念之情。南渡后，赵明诚病故，她避乱漂泊，在一个 近重阳的时节，写了这首《行香子》，表象他对逝去丈夫的缅怀及悲凉的心情。前者写的是生离，后者写的是死别。故 后者悲苦过之。 从艺术技巧之精湛上说，虽然不像《醉花阴·重阳》那样引人注目，但它的确是一颗明珠瑰宝，在艺海的深处熠熠发光，丝毫没能降低它的艺术价值。
“天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。” 宇宙 造化 自然 ，使人间世界有四季的区别，给人们以秋日的光景。随着节气及阴雨风寒的往复变化，秋天变得天高气清，烟消云敛，西风飒飒，草木衰微，落叶萧萧，山川寂寥，景象凄肃。《文心雕龙》云“物色之动，心亦摇焉” 景物的变化，使人的思想感情也波动起来。本来易安因国破、家亡、夫丧，又颠沛流离而心境凄悲，看见眼前衰退的景象，怎能不黯然情伤？“转转” 指天气的反复变化。她年轻时看到秋天的景象是无比欣悦的，赞道“水光山色与人亲，说不尽、无穷好”。然而现在她已遭受种种苦难的摧残，心境情怀产生巨大的变化，“览物之情 得无异乎？”这更使他情伤的原因。
“探金英知近重阳” 探 ，仔细察看。金英，黄色菊花。重阳，农历九月九日为重阳节。女主人仔细观察一下黄色菊花就知道重阳佳节临近了。按照古老的习俗，人们要在重阳节这一天，团聚、赏菊、饮菊花酒、插茱萸等孟浩然《过故人庄》“故人具鸡黍，邀我至田家，绿树村边合，青山郭外斜，开轩面场圃，把酒话桑麻，待到重阳日，还来就菊花王维《九月九日忆山东兄弟》“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲，遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”。从这两首可以看出古时重阳节人们的活动。年轻时她曾写《醉花阴·重阳》“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。与丈夫赵明诚仅仅是暂别就使她的感情禁受不住，她比菊花还要消瘦了；而今 国破家亡，明诚逝世，她转徙江浙，“独在异乡为异客” “近重阳”抚今追昔，又何等的“情伤”
“薄衣初试，绿蚁新尝” ，薄衣，粗糙的衣服。《梁书·武帝记·入屯阅武堂下令》“菲饮薄衣，请自孤始” ......绿蚁，一种新酿成的酒，上浮绿色泡沫。这种泡沫后来成为酒的代称，也叫浮蚁、碧蚁白居易《问刘十九》“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”李珣《渔歌子》“孤素琴，倾绿蚁，扁舟自得逍遥志”，其绿蚁就是这种酒。意思是，刚刚试穿了一件粗糙的衣服品尝了新酿成的绿蚁酒。因为时近重阳，衣服要加厚；因为情伤，需要用酒来浇愁。“每逢佳节倍思亲”“独在异乡为异客”思今虑昔，情怀酸楚。词句承前。
“渐一番风，一番雨，一番凉” 此句回应首句的’“转转” 渐，渐次。意思是，在阴雨风凉的反复变化中，每刮一次风，下一次雨，天气便渐次转凉。此句有三个结构相同、两个字相同的词组组成。此类结句，使词自然流动，增加词的音律美和修辞美。
上阕 写近重阳，天气逐渐转凉，女主人百感交集，格外情伤。“黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠” 上片，秋光 ，近重阳，点明节序。此处的“黄昏”点明时间。落日的余晖已渲染在茫茫的天边，庭院里也变得昏黄、暗淡。一阵秋风吹来，又有庭树的叶子飘落，发出飒飒的声响，冷冷清清，凄凄惨惨，一个人在院子里感到惊恐害怕，凄凉的景象恰似她如水的情怀。白天 绿蚁曾使她醉倒，当夜幕要降临的时候，她酒劲过了，麻醉了的神经刚刚恢复正常，种种往事又涌上心头。真是“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁” 北国沦丧，至今不的收复；家藏的大量的金石书画，荡然无存；相依为命的丈夫，在兵荒马乱中逝去'自己避乱江浙，飘泊无依，抚今追昔真是“旧恨春江流不尽，新恨云山千叠”，愁肠寸断范仲淹《御街行》“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪” 。愁肠，极言愁事熬心。
“那堪永夜，明月空床” 永夜，漫漫长夜。易安《蝶恋花》“永夜恹恹欢意少”郎士元《宿杜判官江楼》“故人江楼月，永夜千里心”几个“永夜”都是同意。明月，是美丽的，有给黑夜以光明，故引起人们无穷的遐思，奇妙的幻想。古今的骚人墨客，在他们的诗文中未曾涉及过明月的，几乎没有。骚人有的望月思乡李白《静夜思》'床前明月光 疑是地上霜，举头望明月 低头思故乡”白居易“共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”是例也。有的望月怀人，如杜甫月下思念妻子儿女 《月夜》“今夜鄜州月，闺中只独看，遥怜小儿女，未解忆长安”有如苏东坡，《水调歌头》“但愿人长久 千里共婵娟”这是念手足兄弟的；有的望月怀念故国，如李后主《虞美人》“小楼昨夜又东风 故国不堪回首明月中”就是如此。李清照望着明月，思念逝去的丈夫。美好的明月，它的光辉照耀在词人身边的空床上。过去一起望月，同床共枕的爱人已经不在人世，旧恨新仇，又那忍受得了这般孤单无告的凄凉情景？《古诗·明月何皎皎》“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央”，都是写女子思念丈夫的著名诗句。易安“明月空床”由此点化而成，将诗句浓缩简化，利用明月与空床的美感差异，乐景写哀，其哀倍增。
“闻砧声捣 蛩声细 漏声长”砧，古代捣衣用的石头。古时妇女多在秋季拆洗缝制衣服，忙到深夜。《子夜歌》”长安一片月 万户捣衣声 秋风吹不尽 总是玉关情 何日平胡虏 良人罢远征” 这是妇女在明月之夜听捣衣的声音，怀念远征丈夫的诗秦观《满庭芳》"有时近重阳也，几处处、砧杵声催“其时节与此词时节是相同的李煜《捣练子》“深院静 ，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊” 这与易安词意境基本相同。都是表现 听砧人对亲人的怀念。易安在“往事愁肠”的情况下，写出对逝去丈夫的无比怀念，悲苦甚之。
“蛩声细”蛩，蟋蟀。人长夜不寐，听到蟋蟀细微的叫声，倍觉情怀凄切。唐人白居易《闻蛩》“闻蛩唧唧夜绵绵，况是秋阴欲雨天，犹恐愁人暂得睡，声声移近卧床边”。杜甫《促织》“促织甚细微，哀音何动人。草根吟不稳，床下夜相亲。久客得无泪，故妻难及晨。悲诗与急管，感激异天真”。可见古人常用蟋蟀的哀吟衬托愁人的悲哀心境。促织，即蟋蟀。
“漏声长” 。漏，古代一种滴水计时用的器具。毛熙震《更漏子》“更漏咽，蛩鸣切，满院霜华如雪”。古诗词调名与词的内容是一致的。《更漏子》作为常用词调，及其产生的本身，就说明更漏是诗人常写的素材。“长” 说明主人公久久不能入睡。

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第五十三期
金菊对芙蓉.蒲公英
蔽岭荒坡，低洼沟壑。一生恬默无言。任花开野陌，日落西山。偶逢流水相思远，抬望眼，大雁行迁。随开花伞，乘风飞舞，跃出乡关。
遂愿逐梦蓝天。去繁华苑内，清旷林间。与百花同处，众木相欢。绣绒散尽芳情了，总将那、后世荣繁。经风沐雨，穿杨伴柳，酣畅今番。
2019.12.23.
三:词例结构分析
金菊对芙蓉 双调九十九字，前段十句四平韵，后段十句五平韵 。作者：康与之
梧叶飘黄，万山空翠，断霞流水争辉。正金风西起，海燕东归。凭阑不见南来雁，望故人、消息迟迟。木樨开后，不应误我，好景良时。
只念独守孤帏。把枕前嘱付，一旦分飞。上秦楼游赏，酒殢花迷。谁知别后相思苦，悄为伊、瘦损香肌。花前月下，黄昏院落，珠泪偷垂。
编辑语仅供参考
1：此词牌的起句要偶拖格，主题思想一般落在下片的第八拍处，上片尾拍和下片结拍要用流水句。
2：此词拍要注意，第二，第六，第七拍是一字领对偶格或句。
3：第三和第八拍的后分句是三字读句。
4：结拍要用流水句落结
5：结构分析举例：
梧叶飘黄，万山空翠，断霞流水争辉。
(起拍是偶拖格，四言句对偶，拖住六言句)
正金风西起，海燕东归。
(第二拍是一字领对偶格，“正”是领字，“金风西起”对“海燕东归”)
凭阑不见南来雁，望故人、消息迟迟。
(第三拍的后分句是“读句”，“望故人”要稍微停顿一下，再完成整句之句意)
木樨开后，不应误我，好景良时。
(第四拍也是上片的尾拍要流水句形式，句意要有承上启下的作用)
只念独守孤帏。
(第五拍过片换头要起着过渡的句意效果，承住上片之词意，同时为下片的主题思想阐述埋下伏笔)
把枕前嘱付，一旦分飞。
(第六拍是一字领句，“把”是领字)
上秦楼游赏，酒殢花迷。
(第七拍也是一字领四言句还可用对偶)
谁知别后相思苦，悄为伊、瘦损香肌。
(第八拍是主题思想处，后分句是读句，“悄为伊”是读字，语句节奏要稍微停顿一下)
花前月下，黄昏院落，珠泪偷垂。
(结拍要用流水句落结)
注：资料来源于互联网，除编辑语外，转载请注明出处！
2019.12.16胡向前编辑

蓝星公益诗院第五十二次作业
金菊对芙蓉 双调九十九字，前段十句四平韵，后段十句五平韵 。作者：康与之
　　中仄平平句 ，中平中仄句 ，仄平平仄平平韵。 仄平平中仄句 ，仄仄平平韵。中平中仄平平仄句， 中仄中读、中仄平平韵。中平平仄句 中平中仄句， 中仄平平韵。
　　仄中仄仄平平韵 。仄中平中中句，仄仄平平韵 。仄中平平仄句， 中仄平平韵 。中平中仄平平仄句 ，仄中中读、中仄平平韵 。中平中仄句 ，平平中仄句，中仄平平韵。
一：按上面词牌填词一首
二：此词牌的起句要偶拖格，主题思想一般落在下片的第八拍处，上片尾拍和下片结拍要用流水句，要注意一字领和读句的结构特征。
三：词填好后，自己检测平仄和押韵是否已合词律。作业待自己修改满意后再发小组等小组老师批阅，批阅后的作业再发大群分享，同时请注明“小组已批阅”字样。
四：星期二统一交作业时的格式如下
题目(无需词牌名)
作者:xxx
学号:xxxxx
词文......
日期年月
2019.12.19胡向前布置

第五十四期
贺新郎.忆母
地陷苍天咽。望长空、乌云蔽日，冽风飘雪。顷刻间山川隐逝，岂料归乡路绝。怎可忍，萱堂灯灭。漫漫人生难复旧，恐心中独剩伤悲切。梦已破，再无悦。
阴阳虽断情难割。更堪思，旧恩不舍，面容清澈。人去楼空残烛熄，暮色沉沉风冽。夜半泣，哀心对月。思绪迷离无着落，叹人间常有真情灭。最痛楚，与亲别。
2019.12.29.
编辑语：
一：此词牌结构之分析，
绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。
(第二拍是衬字对偶格，“更那堪”三字衬，且是读句；“鹧鸪声住与杜鹃声切”对偶)
啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。
(第三拍承前启后；第四拍读句结构句法，且是上片的主旨之处，有领起尾二拍词意和展开下片故事情节的作用)
马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。
(第五拍是领字格，“更”是一字领)
看燕燕，送归妾。
将军百战身名裂。
(过片这里与往常的填词结构不同，没有过渡转折或相承相接之章法，而是继续展开另一场情景的阐述；为什么呢？因为辛弃疾的谋篇手法是“陡转”填词结构章法，主题思想落在结拍，陡转之后恰然而结，有一锤定音，激水荡漾之艺术效果，令人惊叹而联想纷纷)
向河梁、回头万里，故人长绝。
(第八拍是读句结构句法)
易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。
(第十拍也是读句结构句法)
啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。
(第十一拍是下片主旨处，为结拍的陡转埋下伏笔，第二句是领字格，“料”是一字领字)
谁共我，醉明月。
(结拍是主题思想，要陡转有力，有一石激起千层浪之气势，同时又令读者产生联想之效果，整首词的成败在此一举)
二：总结，辛弃疾体的【贺新郎】要注意的几点意见
1：此词体结构章法要运用“陡转”之章法，主题思想在结拍。
2：要在上片的上三下四句处下功夫，此处是主旨点题之处。
3：第二拍要运用衬偶格句法结构。
4：第四、第八、第十拍是读句句式
5：第五、第十一拍是一字领格。
注：编辑语之内容纯属个见，仅供参考！
2019.12 .23胡向前编辑，转载请注明来源！
蓝星公益诗院第五十三次作业
【贺新郎】辛弃疾 体
　　中仄平平仄韵 。仄平平读、中平中仄句 ，仄平平仄韵 。中仄中平平中仄句 ，中仄平平中仄韵 。中仄仄读、平平中仄韵 。中仄中平平中仄句 ，仄中平中仄平平仄韵 。中仄仄句 ，仄平仄韵。
　　中平中仄平平仄韵 。仄平平读、中平中仄句 ，仄平平仄韵 。中仄中平平中仄句 ，中仄平平中仄韵 。中仄仄读、平平中仄韵 。中仄中平平中仄句 ，仄中平中仄平平仄韵 。中仄仄句 ，仄平仄韵。
一：按上面词牌填词一首
二：此词牌要注意上三下四句，主题在结拍，要用陡转填词章法，具体内容参考课件
三：词填好后，自己检测平仄和押韵是否已合词律。作业待自己修改满意后再发小组等小组老师批阅，批阅后的作业再发大群分享，同时请注明“小组已批阅”字样。
四：星期二统一交作业时的格式如下
题目(无需词牌名)
作者:xxx
学号:xxxxx
词文......
日期年月
2019.12.23胡向前布置

第五十五期
山坡羊.邻家老太
邻家老太，人人都爱，常常门外挑鲜菜。
逗童孩，字儿猜，双人座上挨着拜，看看哪人为将才。
语，解未开。
她，也喝彩！
2020.01.01.
山坡羊.赞鱼乡
滔滔海浪，迎风飘荡 ，潮来潮去鱼虾壮。
赞家乡，贝成筐，生活处处如歌唱，句句好词皆上腔。
享，国运昌。
心，永向党。
2020.01.03.
蓝星公益诗院第五十四次作业
北曲中吕【山坡羊】
平平上去韵，平平平去韵，平平平上平平去韵。
刘伶不戒，灵均休怪，沿村沽酒寻常债。
去平平韵，去平平韵，平平去去平平去韵，去去上平平去平韵！
看梅开，过桥来，青旗正在疏篱外，醉和古人安在哉！
上，上去平韵。
窄，不勾筛。
平，上去上韵。
哎，我再买。
一：按上面之元曲谱填曲一首，平仄处之“平、上、去”声必须按原曲谱，不可改动一字。
二：曲填好后，需自己对照曲谱轿正平仄韵是否正确，曲谱至今为止没有任何检测网可检测正确与否，因此必须靠自己去对照原曲谱。
三：星期二统一交作业时的格式如下
题目(交作业时无需注明曲牌名)
作者:xxx
学号:xxxxx
曲文......
日期年月
2019.12.29胡向前布置

第五十六期

【南吕四块玉】
赶海
海浪淘，阳光俏。小女沙滩乐逍遥。追寻贝壳欢歌笑。唱两声，摔一跤，哎呦脚下拾个宝。
2020.01.10.
蓝星公益诗院第五十五次作业
【南吕·四块玉】曲谱：单调38字或加衬字，三仄韵，三平叶韵
仄仄平（韵）（也可以不用韵），
平平上（韵）。
仄仄平平仄平平（韵）。
平平仄仄平平去（韵）。
仄仄平（韵）（也可以不用韵）仄仄平（韵），平去上(韵）。
一：按上面之元曲谱填曲一首，平仄处之“平、上、去”声必须遵照原曲谱，不可改动一处平仄。
二：曲填好后，需自己对照曲谱轿正“平、上、去、韵”是否已正确无误，曲谱至今为止没有任何检测网可检测其格律正确与否，因此须靠自己去对照原曲谱来检查正确与否。
三：【四块玉】的写作格式要注意几点
一是起二拍要求对偶，二是最后三拍要用偶拖格。
四：星期二统一交作业时的格式如下
题目(交作业时无需注明曲牌名)
作者:xxx
学号:xxxxx
曲文......(凡韵脚处用豆号)
日期年月
2020.1.8胡向前布置
二：曲例
【南吕】四块玉·闲适
其一
适意行，安心坐，渴时饮饥时餐醉时歌，困来时就向莎茵卧⑴。日月长，天地阔，闲快活！
其二
旧酒投⑵，新醅泼⑶，老瓦盆边笑呵呵，共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活！
其三
意马收，心猿锁⑷，跳出红尘恶风波，槐阴午梦谁惊破⑸？离了利名场，钻入安乐窝，闲快活！
其四
南亩耕⑹，东山卧⑺，世态人情经历多，闲将往事思量过。贤的是他，愚的是我，争甚么⑻？
注释译文
词句注释
⑴莎（suō）茵：指草坪。
⑵投：本作“酘”（dòu），指再酿之酒。
⑶醅（pēi）泼：醅指未滤过的酒；泼即“酦”（pō），指酿酒，新醅泼是说新酒也酿出来了。
⑷意马、心猿：是来自佛教经典中的典故。把人的名利心比作奔腾的马、烦躁的猿，必须拴住、锁着才能静得下来。
⑸槐阴午梦：即南柯梦。据唐人传奇《南柯太守传》，书生淳于棼醉卧槐荫下，梦为大槐安国附马，任南柯郡太守荣华富贵显赫一时；醒来发现大槐安国就是槐树上的大蚂蚁洞，南柯郡就是槐树最南枝上的小蚂蚁洞。
⑹南亩耕：典出《诗经·豳风·七月》：“同我妇子，馈彼南亩，田唆至喜。”
⑺东山卧：用东晋谢安的典故。谢安曾隐居在东山（今浙江上虞县西南），后入朝为相。后来人们常用“东山高卧”形容那些高洁之士的隐居生活。
⑻甚么：即“什么”。

平水韵中可平可仄的字意义不变

冻龙侗溶撞诽誉嘘如驱输批挤看叹推缠娇摇标哨骄敲钞嘹挠望忘妨防吭听醒轻侦偿莹凭廷凝评谗嵌蹂颔兼潜潸讪癣嶙霓缔茹雍壅仔（zi）漕桦橇搴浏瘤町障篓谆泯诋纾砻畛颏骜砭苫瓠