他是书协大佬，丑书的始作俑者纵容者教唆者

八一⭐老黑

中国第四届书法协会主席沈鵬

这位大師在书法之前，先来一段挥笔狂舞

这位就是书法家曾翔

射墨书法“大師”邵岩先生

这就是传说中的头书了

这位大師......

盲书法

鼻书法

头书法

性书法者罗珊与導師孙平

网书法，用裸体鸡鎮紙是什么鬼

这位大師是谁呀

嚯嚯，这位大師好疯癫

这是某大学的一位书法教授，感覺象个流氓

这大師的如椽大笔写的什么？不认识

这位大師

还有这位大師.....都不怎么眼熟

这一位是书法博士生导師

还是欣赏一下这些大師們的作品吧――

丑書大師們的作品欣賞

丑書大師作品欣賞

丑書大師作品欣賞

丑書大師作品欣賞

丑書大師作品欣賞

丑書大師作品欣賞

书法家协会总瓢把子沈鹏先生

沈鹏先生

他是丑书的始作俑者、纵容者、教唆者、书协大佬，坦言：书法，想怎么写就怎么写！

沈鹏先生是当代著名的书法家，更是中书协的大佬，曾担任第四届中国书法家协会主席，以及第五、第六、第七届的名誉主席。近年来，80多岁的沈鹏先生依然活跃在书法圈，时常发表一些关于书法的独到见解。

譬如，他在一次采访中坦言：学书法，要凭自信，想怎么写就怎么写；写书法纯粹要按照自己的性情来写，宁肯写得不好，也要写出自己的个性。

这段沈鹏先生关于书法的言论讲得真好！精辟得令人耳目一新，同时又觉得似曾相识，熟悉得“好像在什么地方见过你”。

看到这里，笔者想起书协的另一位高手——射墨书法“大师”邵岩先生，他的射墨书法真可谓“全凭自信，想怎么写就怎么写，纯粹按照自己的性情来写，宁肯写得不好，也要写出自己的个性。”（见上图）↑看看他的小步伐。

由于沈鹏先生曾经是书协主席，是书协大佬，在书画界有着很高的威望，所以身边经常围绕着一些中青年书法家，甘愿聆听他的谆谆教诲。

譬如，以写“丑书”闻名的曾翔、邵岩、沃兴华、曾来德等人都曾受到过沈先生的悉心指点。

上图便是在一次书法展览中，沈鹏大师与邵岩亲切交流。

从整个画面来看，沈鹏颇受中青年书法家们的尊敬，他与邵岩成为整个画面的焦点，俩人握手交谈，似乎亲切地问道“最近射墨书法进展如何呀？一定要有自信，想怎么写就怎么写，一定要写出自己的个性！”

沈鹏先生对后辈书法家們可谓关怀备至，早在2011年，“书法家”曾翔举办《曾翔制作》大型主题书法展时，沈鹏先生就曾莅临指导，并且留下了这张珍贵的照片（见上图）。↑

画面“唯美和谐”，二人有说有笑，对着书法指指点点，从二人的笑容来看，沈鹏大师明显在表扬曾翔的书法，似乎在说“挺好，一定要有自信，想怎么写就怎么写，一定要写出自己的个性！”下图为曾翔表演书法。↓

曾翔，中国艺术研究院书法院办公室主任，硕士生导师，国家画院研究员，中国书法家协会青少年工作委员会副主任。（信息来源：百度百科）

同时，沈鹏大师对后辈书法家的提携栽培也可称得上是“恂恂善诱”。

早在2007年前后，沈鹏大师就以“沈鹏精英班”的形式组织了多次书法培训活动，根据当时的照片（见上图）↑来看，这个精英班里有很多我们熟悉的面孔。

譬如邵岩、沃兴华、曾来德等等所谓的书法家。

多年后，他们中的不少人都在书法上开创了一片“新天地”，邵岩的射墨书法、沃兴华的跳蚤书法、曾来德的现代榜书，都让今天的人們如雷贯耳！

在这里，值得一提的是还有曾来德的书法。

曾来德，现为国家一级美术师，国家画院副院长，中国书法家协会理事，他不但是一位书法大家，更是一位能另辟蹊径的山水画家，其声名享誉海内外。 （信息来源：百度百科）

早在2011年，曾来德就曾前往法国巴黎表演中国书法，并举办了“墨乐巴黎”等一系列书法活动（见上图）↑。

看看这个大师的所谓的作品，辣不辣眼睛！

王冬龄，出生于1945年，江苏人。当代著名书法家，中国美院教授、博导。中国书协理事，浙江省书协副主席。哇！好厉害。（信息来源：百度百科）

其中，沃兴华是一位颇受争议的“书法家”，虽然其擅长古朴的隶书，但却常常在公共场所表演丑书，一度被网友称为“跳蚤书法”。

据悉，原定于2018年5月5日在四川博物院举行的“沃兴华书法展”被主办方叫停，很大原因在于其书法创作形式的怪异、毫无章法，甚至将拖把、水桶等物品拿来用于书法创作和表演，弄得自己蓬头垢面、狼狈不堪，将一个文化人的形象丧失殆尽（见上图）↑。

这无疑是对传统文化的亵渎。

沃兴华，华东师范大学历史系教授，博士生导师，上海书法家协会副主席，作品多次参加全国和国际展览并获奖（信息来源：百度百科）。

然，书法家曾翔却支持沃兴华，并发表相关篆刻对“沃展叫停”表示不满，认为书法应当是自由的，直言“流行书风最重要的就是要张扬个性”。这无疑是在践行沈鹏大师的名言：学书法，要凭自信，想怎么写就怎么写；写书法纯粹要按照自己的性情来写，宁肯写得不好，但要写出自己的个性。

在不懂書法的老黑看来：书法贵在直抒胸臆，表达自然的书写情绪，无不以意先而笔后为佳。意即为章法之源也，自然而出，无浮骄之势，无故作之态，心平气和，容纳百川，古今传承，修养兼具，才是书法正道。

想怎么写就怎么写，只能是跳梁小丑、无稽之谈。因为文化艺术看似自由，实则是各有章法，有些更需要历代传承，即便强调个性，也要建立在某种原则的基础上，否则乱写乱画，将与真正的书法南辕北辙，低级下流的糟蹋中華文化遺產书法，践踏文明。其实，真的不要把他們想的太高尚，说白了就是一些九流闲人，混市之徒。

当今所谓的一些书法家在传统书法上难以超越古人、有所建树，便成天寻思着另辟蹊径，以一些哗众取宠之谈蛊惑大众，令一些人群起而效之，这不得不说是传统文化的悲哀。

书法是精神的外化，品位有高下。好的书法作品，必定有正大气象。让书法彰显正大气象，体现时代之精神。

纵览中国书法史，所谓正，反映在书法上是法度正、气韵正、思想正；所谓大，反映在书法上是气象宏阔、书风雄浑。象周代钟鼎文、秦泰山刻石、汉隶、魏碑、唐楷、唐草等等，在韵、法、态、势、意等方面各有开拓，但都在特定时代的审美风尚中呈现正大气象。

正大气象的生成，首先在于书法家思想人格正大。柳公权所谓的“心正则笔正”，黄庭坚所言的“学书要须胸中有道义，又广之以圣哲之学，书乃可贵”，都意味着书法创作不仅仅是舞文弄墨之趣，还要彰显书写者“修身齐家治国平天下”的胸襟和责任，由此成就书法的风骨。

象平原太守颜真卿，安史之乱平定后，怀着对叛军的无比义愤、对为国献身侄儿的无比悲痛，情不自禁、一气呵成，终写就流芳千古的《祭侄文稿》。书法承载了书家的情感与气节。

正大气象的生成，还在于书法家创作格局正大。作为中国精神承载体，中国画和中国书法都不只是技术，而是文化。历史证明，没有一个大家是以邪怪小巧闻名的。像王羲之的行书、张旭的草书、颜真卿的楷书等，都在严守法度的基础上，于大疏大密、变化统一、平正险绝的节奏中创造大境界，给人积极向上的审美熏陶。

随着书写群体不断扩大，书法展览层出不穷，书法的时代责任更加凸显，更需要倡导正大气象，并使之成为主导社会文化的精神力量，使人们感奋时代精神，增强文化自信。这是书法应延续的传统，也是书法家应肩负的时代使命。

要写出正大气象，书法家当正确认识书法艺术、深研书法传统，认真学习先贤治学之道，临其经典、悟其精神，即在掌握传统法度和美学意蕴的基础上着力提振作品的“精气神”，不媚俗、不取巧。而精气神，源自书法家对生活的感悟、对时代精神的提炼，由此实现形式与内容、意境与意蕴相统一，成就书法艺术内在精神品格。

看看沈鵬的所作所为，老黑认为沈鹏这老白毛就是丑书书法的始作俑者之一，他是纵容者、教唆者，身居书法界领头羊、书协大佬的高位，不谨言慎行，不去有效管理，却言“学书法，要凭自信，想怎么写就怎么写”，这就是誤人子弟、害人不浅，其行为令人齿寒。

让人想不明白的是，当今清平社会，朗朗乾坤，怎么就出了这么一帮子妖孽玩意儿！

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