韦晓斌作品 韦晓斌 明人李日华曰：“绘事必以微茫惨淡为妙境，非性灵廓彻者未易证入。所谓气韵必在生知，正在此虚淡中所含意义耳。（《六研斋笔记》）”又云“王摩诘、李营丘特妙山水，皆于位置点染渲皴尽力为之，年锻月炼，不得胜趣，不轻下笔，不工不以示人也。五日一山，十日一水，诸家皆然”（《恬致堂集》）明人李日华的绘画思想既强调无法而法，幽淡天真的语言形式，同时，又推崇五日一山，十日一水的“真工实能”的严谨的艺术表现。古往今来，有创新的中国画家，正是在放达和严谨之间不断探索，最终寻找自己的路径，形成自己的风格。本文所要介绍的韦晓斌先生，正是数十年来笔耕不辍，在山水画的创新与传统的传承方面殚精竭虑，勤奋求索的中国画新意境的探索者、追求者、实践者。<br> 韦晓斌作品 晓斌先生早年毕业于南京艺术学院，少时即坚持临习郑文碑、石门颂，后专注于米芾及明代王铎诸家，故能了悟中国画以书入画之书写性以及中国画写意之“写”的意味。关于中国画山水，其对画史论的学习了解，可以说令我意想不到。他竟能历数有的甚至可以背诵，自宗炳《画山水序》以下历代重要山水画论，尤其他对宋代以下山水画发展的重大转折的原因的思考，有其独到见解。<br> 韦晓斌作品 在绘画创作方面，晓斌的风格路径显然显现出“贵适天真”与“真工实能”两个探索方向。一方面“贵适天真”追求超越笔墨的由技入道的境界。这类作品意向深邃，以水墨交融变化、冲泼，营造出幽蒙空远之境，反映出他的心性和情怀。如他的泼墨系列《秋寂》《山歌》先以渴笔勾廓山形水势，再乘其湿墨之际以泼墨冲泼，以清水破墨，营建混蒙清远之境，体现出深溟的东方诗意。这些作品从形式旨趣和语言形态上践行了他“贵适天真”的艺术追求和学术主张。从笔墨语言形态上显现出与传统水墨陈式的疏离，从而呈现出其水墨探索的当代性特征。<br> 韦晓斌作品 在绘画创作方面，晓斌的风格路径显然显现出“贵适天真”与“真工实能”两个探索方向。一方面“贵适天真”追求超越笔墨的由技入道的境界。这类作品意向深邃，以水墨交融变化、冲泼，营造出幽蒙空远之境，反映出他的心性和情怀。如他的泼墨系列《秋寂》《山歌》先以渴笔勾廓山形水势，再乘其湿墨之际以泼墨冲泼，以清水破墨，营建混蒙清远之境，体现出深溟的东方诗意。这些作品从形式旨趣和语言形态上践行了他“贵适天真”的艺术追求和学术主张。从笔墨语言形态上显现出与传统水墨陈式的疏离，从而呈现出其水墨探索的当代性特征。<br> 韦晓斌作品 近段时间，晓斌的山水画已逐渐进入一些藏家视野，有些作品被一些机构和私人藏家收藏，这无疑反映出他的艺术追求及其作品风格，已然受到更广泛的认同。同时，晓斌正筹备多个个人画展，以展览促创作，必能创作出更多更好的作品。晓斌正值盛年，假以时日，相信他必能不断超越自我，取得更大的成功。<br> （本文作者：顾伟玺 东南大学中国画研究院院长、教授、博士 硕士研究生导师）<br> 韦晓斌作品 <h1>韦晓斌艺术简介</h1> <p>韦晓斌 ，教授，民革党员</p><p>现为：中国书画院江苏分院副院长</p><p> 东南大学中国国研究院美术馆馆长<br></p><p> 金陵印社副社长<br></p> 韦晓斌作品