游完拙政园，心中再无园

勇哥

想起乾隆六下江南，曾到过拙政园，了解过拙政园浓厚的历史文化后，那美丽诱人的气息便挥之不去，双休日我独自从开封东站坐动车到苏州，4个小时就到了拙政园。门票需提前预约，主要是游人太多，控制人流量。网上预约购票后刷身份证即可进入。

从拙政园临街的东大门入园，大门古朴不显山露水，门头水砖墙上砖雕贴金是“拙政园”三个大字。
“拙”意为笨拙，“政”指的是政务，连起来便是拙于政务，体现了原主人王献臣远离朝堂，寄情山水之心。
拙政园虽几经易手，但其独特的文化内涵是历代主人传承的风骨。

苏州是一座典型的园林城市，在苏州的园林里，始建于明正德初年（16世纪初）的拙政园，不仅是苏州四大古典名园(沧浪亭、狮子林、拙政园、留园)之一，而且还是全国四大古典名园(颐和园、避暑山庄、拙政园、留园)之一，实为苏州园林之冠，堪称中国园林之母。

如果说中国皇家园林典范是北京颐和园，而中国私家园林经典则无疑是苏州拙政园。

明朝文徵明在《拙政园图咏•若墅堂》里写道：绝怜人境无车马，信有山林在市城。意思是人居住的地方却没有车马的喧闹，虽然是城市却有山有水。

一进园门就有太湖石相迎，太湖石以透、瘦、漏、皱为美，是古代时期著名的玩石。

这快石头像两位拥抱着的情侣头顶绿伞，实在是苗条标致。

拙政园全园占地78亩（约52000平方米），分为东、中、西和住宅四个部分。住宅是典型的苏州民居，布置为园林博物馆展厅。拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年（公元1850年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。

首先来到东园，东部原称“归田园居”，是因为明崇祯四年（公元1631年）园东部归侍郎王心一而得名。约31亩，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。

兰雪堂是东部的主要厅堂，堂名取意于李白“独立天地间，清风洒兰雪”的诗句。始建于明崇祯八年（1635），据园主王心一《归园田居》记载，兰雪堂为五楹草堂，“东西桂树为屏，其后则有山如幅，纵横皆种梅花。梅之外有竹，竹临僧舍，旦暮梵声，时从竹中来”，环境幽僻。堂前两棵白皮松苍劲古拙，墙边修竹苍翠欲滴，湖石玲珑，绿草夹径，东西院墙相连。堂坐北朝南三开间，“兰雪堂”匾额高挂，长窗落地，堂正中有屏门相隔，屏门南面为一幅漆雕《拙政园全景图》，屏门北面为《翠竹图》，全部采用苏州传统的漆雕工艺，屏门两边的隔扇裙板上刻有人物山水。

出兰雪堂后，北面是缀云峰，山峰高耸在绿树竹荫中，山西北双峰并立，取名“联璧”。缀云峰、联壁峰为归园田居的园中景点。王心一《归园田居记》，兰雪堂前有池，“池南有峰特起，云缀树杪，名之曰缀云峰。池左两峰并峙，如掌如帆，谓之联壁峰。”两峰为明末叠石名家陈似云作品，所用湖石，玲珑细润，以元末赵松雪山水画为范本。缀云峰的形态自下而上逐渐状大，其巅尤伟，如云状，岿然独立，旁无支撑。1943年夏夜，缀云峰突然倾圮。后来，在园林专家汪星伯的指导下，重新堆成了这座高达两丈、玲珑夭矫的奇峰，如今此峰苔藓斑驳，藤蔓纷披，不乏古意。

西侧有两块形状怪异的湖石，两石中间夹着一条羊肠小道。像一个巨大的屏风，挡住人们的视线。这就是“联碧”，双峰并立，颇具透漏之姿，这种遮挡园林构景、防财泄露的手法，称作障景，它在园林中的地位是不可少的。

绕过假山，但见绿野遍布、溪涧萦绕，林野之气，扑面而来。这就是拙政园的东景区，原为明代“归田园居”旧址，因旧居早已荒芜，现有的景物大多为新建，以草地为主，凿池垒山，配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，小桥流水人家，古树古石古道，花草树木古道流水皆有灵性，如聪慧灵秀女子，顾盼神飞，巧言倩兮，嫣然一笑，情意绵绵。你看那屹立在水边的太湖石，左侧的角度看，像一飞豹啃着一大块肉，右侧的角度看像一飞翔的雄鹰。那依偎的情侣已经醉于其中，是情感还是情染。

想当年康熙乾隆各有六次下江南，哪里是光体察民情，领略湖光山色，估计是在寻找江南的“夏雨荷”吧。

向右走是天泉亭，一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛。四周草坪环绕，花木扶疏。亭北平岗小坡，林木葱郁。亭子之所以取“天泉”这个名字，是因为亭内有口古井，相传为元代大宏寺遗物。此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为“天泉”。

东园的特点是疏朗，1946年9月，国立社会教育学院从四川璧山迁苏，借拙政园为校舍。中部花园和房屋部分为办公教学区及学生宿舍，东部花园作为教职员宿舍，并将园外菜地（现天泉亭处）买下，辟作操场。

相传，康熙年间，《红楼梦》作者曹雪芹的祖父曹寅担任苏州织造，织造衙门设在葑门，而家眷住在拙政园内。曹寅升迁江宁织造时，推荐内弟李煦接替，家眷住在园内达二三十年之久。

游苏园，得想想《红楼梦》，游转处，帅哥美女们，像醉卧长凳含情脉脉的史湘云、像荷锄葬花弱不禁风的林妹妹、像吟诗题匾情醉痴迷的宝哥哥，纷纷从山水亭子间动了起来。

东园西侧黛玉葬花桥，当年红楼梦中黛玉葬花一场戏就是在小桥对面的湖心岛上拍的。

沿小桥和石道可以到达放眼亭，这里是东花园的最高点，站在放眼亭上，可以赏东园美丽景色。亭名取自白居易“放眼望青山”一句。

秫香馆：秫香，指稻谷飘香。此处以前墙外皆为农田，丰收季节，秋风送来一阵阵稻谷的清香，令人心醉，馆亦因此得名。秫香馆为东部的主体建筑，面水隔山，室内宽敞明 亮，长窗裙板上的黄杨木雕，共有 48幅，雕镂精细，层次丰富，栩栩如生。落地长窗加上精致的裙板木雕，把秫香馆妆点得古朴雅致，别有情趣。

放眼亭西部有一道依墙的复廊，拙政园的东部花园和中部花园，就是这条长长的复廊隔开的。走廊的墙壁上开有许多个漏窗，墙上的花窗图案没有一样的。走廊或高或矮，依地势而建，层层叠叠，亭台楼阁穿插不断。步步生趣，处处有景，傍水而居。

这是听雨轩，它是枇杷园的一个院落，枇杷园由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。

听雨轩在嘉实亭之东，与周围建筑用曲廊相接。轩前一泓清水，植有荷花；池边有芭蕉、翠竹，轩后也种植一丛芭蕉，前后相映。

特别是我从另一角度照的古树的倒影，还有从听雨轩室内向外照的芭蕉，美翻了人的心灵。

轩后的一丛芭蕉，前后相映。五代时南唐诗人李中有诗曰：“听雨入秋竹，留僧覆旧棋”；宋代诗人杨万里《秋雨叹》诗曰：“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”；现代苏州园艺家周瘦鹃《芭蕉》诗曰：“芭蕉叶上潇潇雨，梦里犹闻碎玉声。”这里芭蕉、翠竹、荷叶都有，无论春夏秋冬，只要是雨夜，由于雨落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，自能听到各具情趣的雨声，境界绝妙，别有韵味。

玲珑馆东侧花墙分隔的独立小院是海棠春坞。造型别致的书卷式砖额，嵌于院之南墙。院内海棠两株。庭院铺地用青红白三色鹅卵石镶嵌而成海棠花纹。与海棠花相呼应。

走入中区复廊向西眺望，你会看到拙政园最好的创意——借景
亭台楼阁、荷叶盛开，小桥流水、古树花木，碧云水天，远处屹立着一座宝塔，给人以一种 "庭院深深深几许″的感觉，其实这座宝塔是在园外几千米的北寺塔。这是著名的园中的借景景点。苏州人民保留了这古老的文化，那里是不允许盖高楼的。

这是明代正德四年厌倦官场辞职返乡的园主人、御史王献臣聘请的江南四大才子之一文征明在园林设计建造艺术上使用的大手笔，是苏州园林里最著名的“借景”。通过“借”，把园外西边一公里的报恩禅寺佛塔（俗称北寺塔）拉进园子成为一景，游客一进复园就顿时感受到“庭院深深深几许？”的深远意境。

《蝶恋花》宋 欧阳修

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

　

拍了一组不同的借景景色。

玲珑馆，宋苏舜钦诗“日光穿珠翠玲珑”。庭院有竹，青翠欲滴；馆前原有玲珑剔透的湖石峰峦，故名。馆内悬有玉壶冰，横额，取南朝宋鲍照诗“清如玉壶冰”，指环境清洁。馆内窗格及庭院铺地均为冰纹图案，与题额相应，更见优雅。

远香堂为四面厅，是拙政园中部的主体建筑，在原明正德若墅堂的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。它面水而筑，单檐歇山顶，面阔三间。堂北平台宽敞，池水旷朗清澈。荷池宽阔，红裳翠盖，清香宜人。堂名取周敦颐《爱莲说》中“香远益清”的名句，水中遍植荷花，因荷得名。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，是赏荷的佳处。园主借花自喻，表达了园主高尚的情操。堂内装饰透明玲珑的玻璃落地长窗，规格整齐，由于长窗透空，四周各具情趣的景物，山光水影，尽收眼底，犹如观赏山水长卷。室内陈设典雅精致。

远香堂是一座四面厅，是原园主宴饮宾客之所，堂里面的陈设非常精雅。

从拙政园中园的建筑物名来看，大都与荷花有关。王献臣之所以要如此大力宣扬荷花，主要是为了表达他孤高不群的清高品格。

待霜亭是秋亭，上有枫叶、银杏、菊花，每到秋天，红黄交织。

雪香云蔚亭：雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛。此亭适宜早春赏梅，亭旁植梅，暗香浮动。又称冬亭。 亭内有“雪香云蔚”及“山花野鸟之间”两块匾额，点出了周围竹丛青翠，林木葱郁，禽鸟飞鸣，溪涧盘行，颇有山林野趣的意境。 从雪香云蔚亭向西走，即到了观赏夏景的荷风四面亭。

荷风四面亭，又叫夏亭。亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，湖内莲花亭亭净植，湖岸柳枝丝丝婆娑，亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”用在此处十分贴切。尤其是联中的“壁”字用得好，亭子是最为开敞的建筑物，柱间无墙，所以视线不受遮挡，倍感空透明亮，虽然无壁，然而三面河岸垂柳茂盛无间，四周芙蓉偎依簇拥，不是密密匝匝地围成了一道绿色的香柔之墙吗？动人的夸张和丰富的想象，使这座岛上的小亭愈发显得多姿多彩，亭亭可人。风吹墙动，绿浪翻滚，清香四溢，色、香、形俱佳。春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。若从高处俯瞰荷风四面亭，但见亭出水面，飞檐出挑，红柱挺拔，基座玉白，分明是满塘荷花怀抱着的一颗光灿灿的明珠。

绣倚亭是春亭，上有牡丹，松柏，还有一几百年的古树。春天，牡丹盛开，景色怡人。

这一红发女子显得有些现代时髦。

站在春亭上，可见到处都是穿汉服的青春女子，优雅大方。

古树旁就是梧竹幽居，这里正在维修。
构思巧妙别致的梧竹幽居是一座方亭，为中部池东的观赏主景。此亭外围为廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。四个圆洞门既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画面，意味隽永。“梧竹幽居”匾额为文徵明体。“爽借清风明借月，动观流水静观山”对联为清末名书家赵之谦撰书，上联连用二个借字，点出了人类与风月、与自然和谐相处的亲密之情；下联则用一动一静，一虚一实相互衬托、对比，相映成趣。

倚玉轩又称南轩，位于远香堂西侧临池，主向朝西，与旱船香洲隔水相望，与四面荷花亭曲桥相连。

轩内清供一灵壁石，沟壑纵横，如铜似玉，形犹太白之醉态。导游说模摸灵壁石，一辈子都不愁，因此，这奇石己被摸得铮亮发光。

远香堂的东面有一假山，假山上有亭子和古树，古树是170年的枫杨。树干已空，但树干很大，苍劲有力，如一老者，伸开双臂，拥抱天空，让人肃然起敬。

假山的东面是住宅，大门高大，建假山就是为了防财外露。

一群老外进了枇杷园。云墙月洞门，宁静安谧，别有天地。

玉泉。井石上刻有铭文，大概是泉水甘洌之词。

偶拍一美女，芊芊玉姿，妩媚动人，着一贴身旗袍，尽显骨感和古典之美。

苏州盛产美女，赫赫有名，自古有之。
当代苏籍明星大美人儿，潘迎紫刘嘉玲朱迅张馨予韩雪，皮肤皆白腻娇嫩仿佛透明，脸部轮廓精致无比，眉中带情，杏眼含俏。不是现代无限锥子脸，常是下颌略方的。身材修长，腰身柔软，妩媚多姿。如水仙般灵秀，似荷花般娇美。

苏州的桂花特别的香，香得让你酥骨麻神。

想起唐 杜甫 《后游》的诗句：江山如有待；花柳更无私。
意思是美好的江山好像也在那儿等着我的；花也绽笑脸，柳也扭柔腰，无私地奉献着一切，欢迎我的登临。
小飞虹
苏州是水乡，拙政园是水园，有水必有桥。拙政园里有石板桥、石拱桥等，小飞虹的型制很特别。是苏州园林中唯一的廊桥。

取南北朝宋代鲍昭《白云》诗 “飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦而命名”。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。虹，是雨过天晴后横跨大地的一架绚丽的彩桥，古人以虹喻桥，用意绝妙。

它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观。小飞虹桥体为三跨石梁，微微拱起，呈八字型。桥面两侧设有万字护栏，三间八柱，覆盖廊屋，檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连，是一座精美的廊桥。

松风水阁：松、竹、梅在中国传统文化中被称作“岁寒三友”。松树经寒不凋，四季常青，古人将之喻有高尚的道德情操者。松之苍劲古拙的姿态常被画入图中，是中国园林的主要树种之一。松风水阁又名“听松风处”，是看松听涛之处。

香洲
香洲为“舫”式结构，有两层舱楼，通体高雅而洒脱，其身姿倒映水中，更显得纤丽而雅洁。香洲寄托了文人的理想与情操。香洲，用的是屈原笔下“芳洲”的典故，《楚辞》中有“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女”的句子。古时常以香草来比喻清高之士，此处以荷花景观来喻意香草，也很得体。在中国古典园林众多的石舫中，拙政园香洲大概称得上是造型最为美观的一个。船头是台，前舱是亭，中舱为榭，船尾是阁，阁上起楼，线条柔和起伏，比例大小得当，使人想起古时苏州、杭州、、扬州一带山温水软、画舫如云的景象。香洲位于水边，正当东、西水流和南北向河道的交汇处，三面环水，一面依岸，由三块石条所组成的跳板登 “船”，站在船头，波起涟漪，四周开敞明亮，满园秀色，令人心爽。烈日酷暑，此地却荷风阵阵，举目清凉。香洲船头上悬有文徵明写的题额，后人还专门为之题跋。香洲这条旱船，建筑手法典雅精巧，引人入胜，使人感到一种对高洁人格的追寻。

200年的银薇，用手指捞树皮，叶子会动，我试了试，果然此树怕痒。

树的中间已被风雨和时光掏空，但是树叶依然翠绿。

银杏树。

210年树龄的枸骨。

荷风四面亭，女子和荷叶的倒影很漂亮。

以下是西园。

与谁同坐轩：小亭非常别致，修成折扇状。苏东坡有词“与谁同坐？明月、清风、我”，故名“与谁同坐轩”。轩依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”。

此角度，笠亭刚好和扇亭结合在一起。

据说拙政园西部园子的主人为了纪念祖先制扇起家，修建扇形轩。平面造型、漏窗、鹅颈椅、墙上匾额、石桌都为扇形，又被称作“扇亭”

苏轼（宋代）
闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。
与谁同坐。
明月清风我。
别乘一来，有唱应须和。
还知么。
自从添个。
风月平分破。、

人生知己最难觅。此时，若能和心仪之人或三五知己一起坐在这里赏花赏月赏清风，岂不乐哉？

笠亭：在扇亭后的土山上还有一小亭，称“笠亭”。“笠”即箬帽，亭作浑圆形，顶部坡度较平缓，恰如一顶箬帽，掩映于枝繁叶茂的草树中。

波形廊在西花园与中花园交界处的一道水廊，是别处少见的佳构。从平面上看，水廊呈“L”形环池布局，分成两段，临水而筑，南段从别有洞天入口，到卅六鸳鸯馆止；北段止于倒影楼，悬空于水上。

这里原来是一堵分隔中、西园的水墙，作为两园之间的分界横在那里，如何规划成景颇费踌躇。聪明的工匠借墙为廊，凌水而建，以一种绝处求生的高妙造园手法来打破这墙僵直、沉闷的局面，将廊的下部架空，犹如栈道一般，依水势作成高低起伏、弯转曲折状，使景观空间富于弹性，具有韵律美和节奏美。

卅六鸳鸯馆（十八曼陀罗花馆）：为西花园的主体建筑，南部称“十八曼陀罗花馆”，北部名“卅六鸳鸯馆”，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式。 南厅是十八曼陀罗花馆，曼陀罗花即山茶花。北厅因临池曾养三十六对鸳鸯而得名。卅六鸳鸯馆内顶棚采用拱型状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回。

题额为洪钧所作，洪钧我查了下历史，他是苏州人，同治年间状元，老婆是大名鼎鼎的赛金花。

光影奇异变幻的琉璃玻璃亭

“卅六鸳鸯馆”，南面宜冬北面宜夏，是当时园主人宴请宾客和听曲的地方。屋顶波浪形有回音效果。

到留听阁的小桥。

桥上有藤树而成的廊。

留听阁：为单层阁，体型轻巧，四周开窗，阁前置平台，是赏秋荷听雨的绝佳处。阁内最值得一看的是清代银杏木立体雕刻松、竹、梅、鹊飞罩，刀法娴熟，技艺高超，构思巧妙，将“岁寒三友”和“喜鹊登梅”两种图案柔和在一起，是园林飞罩中不可多得的精品，是忠王时留下的。

回头可见“卅六鸳鸯馆”

浮翠阁：为八角形双层建筑，高大气派，煞是引人注目。山上林木茂密，绿草如茵，建筑好像浮动于一片翠绿浓荫之上，因而得名“浮翠阁”。原为未出嫁的女子居住，阁前一般种香樟树，女子出生时种下，女子出嫁时，打成嫁妆，福建一带盛行，去年到莆田时听导游讲过这风俗。这山上的香樟树很粗大。

传说这是园主的千金小姐的闺阁也是绣花楼，当年这小楼也是千金小姐抛绣球的地方。
“浮翠阁”的建筑形态有点像“鸟笼”，千金小姐住在里面就像“金丝鸟”。

盆景壮观，漂亮，造型奇特，难得一见。

波形廊凌水而建，是别处少见的佳构，是拙政园的构景妙笔。
廊的下部架空，犹如栈道一般，依水势作成高低起伏、弯转曲折状，聪明的工匠借墙为廊，使景观空间富于弹性，具有韵律美和节奏美

长廊的倒影。

一群少男少女在欣赏鸳鸯戏水。

位于中花园的圆型花架。130年的白木香。

藕香榭。像龙头，忠王议事之地。像龙头，曲折的长廊像龙身。

440余年的紫藤，在南门出口处。

谁谓今日非昔日，端知城市有山林.

一迳抱幽山，居然城市间。

苍松翠竹真佳客，明月清风是故人。

清风明月本无价，近水远山皆有情。

                  梦江南

       千万爱，爱极在江南。古今多少兴衰事，历历在心拙政园。肠断同坐轩。