<h1><font color="#ff8a00">对景</font></h1> <h3>该处为小飞虹与小沧浪的对景，在空间的对比中，小飞虹与小沧浪之间的小空间烘托、映衬了小飞虹外的主要空间，站在小飞虹往对面看，视线由收窄到开阔。利用水面的长方向加深景深，水流的两面布置石林木，形成两侧夹持的形式。在小沧浪往小飞虹看，借助于水面的闪烁无定、虚无缥缈、远近难测的特性，从流水两端对望，无形中增加了空间的深远感，达到增加景物景深和层次的效果。</h3> <h1><font color="#ff8a00">框景</font></h1> <h3>此处为嘉实亭内的框景，运用窗框把太湖石与竹子统一在框定范围内，宛如一幅山石画。同时阻隔视线，使得亭子空间实体化，制造视线焦点，形成良好的视觉艺术视角，不仅增加景观层次结构，也能引起空间深远感。给游客带来想象的空间，满足了精神上的追求。</h3> <h1><font color="#ff8a00">障景</font></h1> <h3>下图为小飞虹作为障景的展示，小飞虹阻隔游人视线，绵长的水面暗示景色绵延不断，利用障景激发游人的审美情趣，增加园林层次，丰富园林景观，不会让游人一下就看到精华的部分，采用欲露先藏、欲扬先抑的艺术手法，以达山重水复，曲径通幽的意境，其立意是要为人们营造一个幽静的环境。通过小飞虹望过去，对面景观若隐若现，仿佛飞虹桥之外并非园林的界限而还有着更深远的空间，吸引游客不断前进探索。</h3> <h1><font color="#ff8a00">远借</font></h1> <h3>下图为拙政园中远借北寺塔的景观，借景园外1.5公里处报恩寺内的北寺塔，巧补了当时私家园林不能造塔之缺同时了开辟赏景透视线，去除障碍物，提升视景点的高度，突破园林的界限，扩大了拙政园内景物的深度和广度，丰富游赏的内容，造园借用此景，还让人在西望中觉得园景更加幽深起来，景观更加精致，天际线出现令人惊喜的变化。</h3> <h1><font color="#ff8a00">近借</font></h1> <h3>下图为宜两亭借景西园与中园的景观。西园东侧靠中园的假山上，游人拾级到达亭中，透过冰裂纹窗棂的玻璃长窗俯视，西园亭轩馆阁、花草池景无一漏失；再转身扫过云墙东看，则见中园垂柳依依、碧荷片片，曲桥、长廊、楼台、轩榭无不处在惬意中；若返回中园西望，古树森森中、曲弯云墙上，能看见五角上翘的宜两亭露着半截红木色亭身。宜两亭兼顾西、中两园借景、造景，形成了东看西望尽是景，墙里墙外皆成画的意境。</h3> <h1><font color="#ff8a00">主要视线分析</font></h1><h3></h3> <h3>如上图是拙政园主要视线分析图，远香堂是拙政园中园的中心，向北望60°，可观雪香云蔚亭及主山、北山亭景观，而雪香云蔚亭作为最突出的景物则在30°视野范国之内，与远香堂构成南北轴线，在景象构图中起决定作用；东望60”°视野恰好收进绣绮亭小山，在厅中即可观小山全貌:南望30°视野内可细观黄石假山造型，60°视野内可欣赏小桥、水池、远香堂西接倚玉轩及连廊，小飞虹水院隐约可见，引导游人进一步欣赏。拙政园的空间特征是以水作为整个园林的构图中心，主要以别有洞天，梧竹幽居进行平面分割形成东西向的长景观，通过围墙、廊架、建筑小品、山石、水体、植物分割各种处形成景观形成丰富的视觉感受。</h3> <h3>从东部园区进入拙政园中部，到达梧竹幽居，亭子为四方形，四面都是月洞门，四面皆景。西望，可见绝佳的一幅景象构图，别有洞天背靠北寺塔与梧竹幽居构成透景线，将北寺塔引入了拙政园之中，借景北寺塔，使得园景更幽深。</h3> <h3>在香洲观景，60°的视野能看到见山楼、荷风四面亭及雪香云蔚亭，同时60°视野恰能收进东部水面上整个岛上景观，视觉范围思伟起于连接东岸、南岸的两座小桥，止于远香堂，倚玉轩及中部园区岛上的雪香云蔚亭、北山亭，远观东岸梧竹幽居等景点；视线在小飞虹水院处收束，东南30”可收进小飞虹、松风亭和小沧浪，景观富有层次感。</h3> <h3>荷风四面亭位于水池中央，在连接东北的雪香云蔚亭、南边的香洲、以及远香堂和见山楼起到了画龙点睛的作用。两道连接的曲桥分割了水系形成了各自的景区。自亭内东望60” 视野内，容纳了雪香云蔚亭、北山亭、梧竹幽居、绣绮亭，其中与梧竹幽形成一条没有阻隔视觉通道，景观通透幽远。</h3> <h1><font color="#ff8a00">建筑立面图</font></h1> <h3>笠亭</h3> <h3>嘉实亭</h3> <h3>听雨轩</h3>