海城诗词协会常务副会长张世民诗集《山路吟草》发行会图片集锦（海城诗词协会2019年10月11日）

胜利

海城诗协常务副会长张世民诗词作品选偏（2020年8月12日）

海城诗词现象寄怀

张世民

临溟自古地流芳，沃土生花墨韵长。

借海未还皆故事，征东图治既文章。

九龙幽壑白云渺，三塔驰怀古洞香。

诗笔三千书月魄，晴川滴翠尽春光。

张世民

题析木石棚

一

孤身阒寂夜清寒，岁月无痕漫古湮。

初度迷离谁可解，青山像册记当年。

二

隐坐山巅自有灵，流云黙数几重峰。

松风过耳听泉语，犹似当年祭祀声。

题海城廉政公园

一

水映丹霞锦绣图，青莲伴月满澄湖。

廊桥曲径通前路，明鉴人生一部书。

二

晨曦一缕燿明潭，琼岛诗廊浣柳烟。

漫步林荫寻妙境，青莲出水水如天。

登白云山仙人座

云里仙台雾里松，清幽曲径隐花中。

要登羽化飞天处，心力不诚枉费功。

登白云山

绝顶舒眉一展怀，清风斜扫碧云开。

莲峰凝翠相拥近，辽水集帆竞逐来。

岩下檀香飘紫洞，松间足迹隐青苔。

都说羽化飞天处，谁见仙人坐此台。

析木新城

独木关谙旧影深，风吹雨洗尚留痕。

曾烧碧瓦装金殿，又浣流霞染翠林。

金塔无冠云作伞，石棚有怨鸟知音。

小城巨变融民意，一任春秋阅古今。

登唐王山

千年遗迹印辽东，脚下空余独秀峰。

云去云飞天地外，人来人往论谈中。

新城大展昌隆景，古邑长传盛世风。

以史明心知奋进，临溟点亮百强灯。

拦河山

何年星坠柳河旁，头裹云霞饰锦装。

背上玄石擎玉笏，身边绿树沐春光。

依肩古寺拥香客，跨路天渠印沧桑。

雨洗风吹情更俏，挺胸无语护城邦。

孤山仙人洞

谁藏石斧在山中，晓月繁星最了情。

古洞幽深埋岁月，鱼叉锋利斗精灵。

残灰已透熟食味，兽齿堪知饰美容。

隧道万年风雨过，青山依旧百花红。

张世民

晚情

一

征鞍脱去未觉孤，艺苑词林世味殊。

日暮空灵谁做伴，几篇诗稿半床书。

二

自哂闲翁重晚情，只缘梦境有心声。

樽前常忆童年事，笑靥珍藏像册中。

三

老迈谁说少浪心，诗园细铲觅青春。

心田长满多情句，吐到唇边化绿茵。

四

晨采风情暮醉吟，常将拙笔写尘襟。

云烟过眼浮名远，冰做灵魂诗做心。

五

偶在山间漫采风，春光伴我踏歌行。

拈来一缕缠绵句，飘在云来云去中。

浅谈张世民咏物诗的表现手法

文/王远英

在读张世民的《山路吟草》集时，他的很多咏物诗让我很受启发。一些诗不是就物写物，依葫芦画瓢，而是赋予很深的内涵和意境。以比、兴的手法给读者留下广阔的思维空间，意境深远，耐人寻味，画外有音，现选几首与之共赏。

               《老柞树》

翠盖苍帷阅历深，风尘几世少知音。

栋梁未做心无悔，伫立村头半亩荫。

作者在小序中提到他几次近前观看，冠如伞，叶犹繁，有几百年的树龄，三人围而不拢。作者正是通过近距离深入细致地观察，产生了联想，有感而发，思维迥异，将情感和意象赋于笔端。”翠盖苍帷“是对老柞树形态的描写，是物象的特征，展示了它枝繁叶茂蓬勃向上的蓄势。“阅历深”又以拟人的笔法赋予老柞树人性化的生命力，以借代法表述它的树龄很长。柞树生长很慢，能长到三人牵手而不围，直径应在一米以上。第二句“风尘几世少知音”，是承首句的“阅历深”，同时点出它孑立村头，孤独无助，知音难觅的外部环境，也为后两句作铺垫。第三句“栋梁未做心无悔”，转的奇巧自然，意味深长，给读者留下广阔的思维空间。“无悔”有两层含义，一是树老心不空，常见的老树都爱烂心，而这颗老柞树枝干挺拔、郁郁葱葱。二是虽然没有被人们重视，拿去做栋梁之才，但他形态如一，从不后悔，隐喻了它高尚的精神境界。结句“伫立村头半亩荫”，夏日农民下地劳动，老柞树用自己浓郁的翠盖为百姓提供休息纳凉的好场所，进一步展示了老柞树高尚的情操。

这首诗从表面上看是写树，实际是写人。借老柞树的形象写社会上无私奉献的人，作者在构思过程中就巧妙地给读者留下思维空间，留下感情共鸣的余地，也体现了作者对人生境遇的领悟。以老柞树为榜样，对所有怀才不遇的人提供了正思维的启迪。老柞树本来就是一颗普通的树木，在它身上所表现的气度不凡，虽然孤独无助，但它颇有悟性仍然枝繁叶茂，阅历在心，传达出物与人完美融合的一种神韵。结句更是进一步展示老柞树无争无取、默默奉献的精神世界和高尚品质。作品感情激跃，发人深思，寄托深远，不留痕迹，物我一体。用现代思维评价就是全心全意为人民服务。犹如一个资历深，能力强的人，由于某种原因没有被重用，没有登上高位成为栋梁之才，但它依然积极进取，无怨无悔，不计较什么名利地位，尽自己的能力为人民做一点有益的事情，也就心安理得。表现出积极的人生态度和价值取向。这首诗可以说是平淡中见深意；精巧中见浑成；寻常中见新奇。堪称是托物兴怀触目思远的一首好诗。越品越有味，越品越觉得深邃，犹如清风朗月，四时常青，光景常新。

作者的另一首诗《无名鸟》，是从不同的角度和思维展示出特有的技法。原诗是“林间有鸟不知名，日暮山椒自在鸣。巧口樱舌能婉转，几声妙语动龙庭。”这是一首语浅意白的比兴借喻诗。首句直接扣题，林间有一只鸟谁也叫不出它的名字，每天日暮时分在山顶上悠然自鸣。由于人们对它不熟悉，尽管它悠然自乐，歌喉那样婉转动听，还是不被人们重视。然而巧口鹦鹉却不同，他能得到主人的饲养和亲近，在主人的调养下能说会道，看风使舵，巧用其言，赢得主人的喜欢。山上的无名鸟白日难辨，日暮难寻，而且它离山下的人们又远，歌唱虽然好听还是没有人用它，它又不主动亲近和讨好主人，也难怪人们叫不出它的名字，但是它能自行其鸣不求恩宠，自娱自乐，这也是何等的快哉。清代诗人大成有一首咏鸟诗：“万事无过随缘好，人生何用苦安排。”这也正是无名鸟真实的写照。世事倥偬，万事随缘，才是快乐的人生。这首“无名鸟”诗，揭示了人间特有现象，花言巧语往往能得到上司的恩宠和重用，获得丰餐后禄：耿直倔犟，不会阿谀奉承的人即使你有才能，也不会得到重用。这一远一近的对比，更展示了有名与无名在主人心目中的距离。

这两首咏物诗从不同的物象思维，表述了不同的意境和内涵。一个是不求名利，默默奉献，一个是不依附于权贵，清音自乐。同是咏物却表现不同的手法和风格，诠释了人的品质和性格，达到了托物、喻情、明理和言志的艺术效果，这才是咏物诗要达到的目的。在《山路吟草》集中还有很多这类作品，如《乌鸦》：“荒丘野地常相聚，偶在田间找酒喝。抖翅悄悄衔腐肉，枝头不敢放高歌。”是腐败分子的画像；《冰瘤》：“残雪无端筑此身，心期有靠上生根，岂知红日东方起，若泪滴滴落地深。”是寓意对无才无能靠关系登上高位的鞭挞；还有一首《题牡丹图》：“丹青妙笔锦笺裁，挂在床头四季开。梦入邯郸追富贵，铜钱不会自空来。”这是对不劳而获、空想富贵的讥讽。

总之，张世民这些咏物诗之所以耐读耐品，是因为他抓住了物象的本质特征，思维宽泛，联想奇特，对常见的物象赋予生命的灵魂，拓展深邃的意境，实现了人与物的完美结合，情与境的完美统一，显示了作者情深绵邈和遣词炼句的功夫，在创作手法上独辟蹊径，有个性，有特点，以物喻人托物言志达到较高的境地，作品值得一读。