李春華書法選粹

李春華(紐約)

李春華的書法作品，
入展由中國書法家協會主辦的下列全國性展覽：
1⃣️
1998年：第四屆中國書壇新人作品展；
2⃣️
1999年：全國第七屆書法篆刻展覽；
3⃣️
2003年：第二屆全國行草書大展；
4⃣️
2004年：羲之杯全國書法大獎賽；
5⃣️
2005年：全國第四屆正書大展；
6⃣️
2005年：全國首屆走進青海書法展覽；
7⃣️
2005年：全國書法藝術大賽“冼夫人獎”展覽；
8⃣️
2006年：紀念中國共產黨85周年全國書法展；
9⃣️
2007年：首屆全國老年書法作品展覽；
1⃣️0⃣️
2007年：紀念傅山誕辰400周年全國書法藝術展。
十全十美，以資紀念。

臨摹王羲之《大道帖》。

臨摹王獻之《中秋帖》。

以楷書書冩八尺宣紙“九成宫醴泉銘”。

行書試筆·林泉雅適

章草作品：
筆師造化，
學有本源。

鳥蟲篆對聯：
文壇崇俊彦，
藝苑忌狂徒。

鳥蟲篆對聯：
蘭茂香風遠，
松高尖葉長。

行書對聯：
法書漸入山陰室，
好句原鍾丁卯橋。

行楷作品：
胸懷萬卷藏書閣，
舘集千鈞镶玉章。

章草作品：
三國之論

章草作品：
稿法之歌。

行草試筆數紙，
不求装腔作勢，
但愿書寫自然。

八尺宣纸臨王鐸墨迹
李春華

雄强成一格，
痛快若淋漓。
驚訝如神筆，
風流雅興馳。

八尺宣纸臨王鐸書帖
李春華


豪情無掛碍，
使轉最從容。
氣韻迷天地，
書壇聳一峰。

題自作4尺宣擬宋徽宗瘦金體對聯
李春華（紐約）

翰墨丹青冠古今，
宣和畫院已難尋。
千秋功過誰評說？
借得風流自醉吟。

題自作4尺宣擬宋徽宗瘦金體有感
李春華（紐約）


靖康被擄說因由，
宋室消亡嘆不休。
魂斷金遼歸故土，
瘦金何處寫春秋？

題自作4尺宣紙擬宋徽宗瘦金體對聯，遥想宣和畫院
李春華(紐約)

徽宗妙筆出心中，
意及高標自不同。
應悔宣和曾破壁，
尚留真迹鎖深宫？

漢簡拾趣
李春華

書途宜入古，
拾趣自無疑。
漢簡遺真迹，
悠然亦出奇。

四尺宣紙“漢簡拾趣”。

四尺宣紙“漢簡拾趣”。

四尺宣紙“漢簡拾趣”。

四尺宣紙“漢簡拾趣”。

我以章草書冩一丈高紅木燙金楹聊

鄧炎憲撰联
李春華章草

以新會茅龍筆，
書冩四尺宣紙草書“狂濤”。

以草書書冩八尺宣紙“墨海狂濤”。

以行楷書書冩八尺宣紙“蘭亭拾趣”。

以隷書書冩八尺宣紙“夢幻蘭亭”。

書冩四尺宣紙“精氣神”

書冩四尺宣紙“無涯”。

尺八屏楚簡對聯

楚簡文字“中華龍”。

楚簡習作

寫4尺宣寫壽字感懷
李春華

如何着意謝神恩，
自古祈求享壽元。
書藝延年增歲月，
中華盛世耀乾坤。

以四尺宣紙寫龍字
李春華

龍飛鳳舞最精神，
意在沉雄腕底珍。
墨韻騁馳隨手出，
魂藏妙筆倍堅真！

六尺小篆《吴均与朱元思书帖》

篆書作品局部

篆書作品局部

篆書作品局部

篆書作品局部

題自書四尺宣篆書作品
《孔子家語.三恕第九》
李春華(紐約)

岐途曲徑入凡心，
冷眼狂徒傲古今。
若拜聖人彈一曲，
何須悔恨自沉吟？

李春華六尺篆書《白氏草堂記》


《白氏草堂記》，鄧石如62歲時所書（其謝世前一年寫成），彌足珍貴，是其晚年篆書的代表作之一。


釋文：南抵石澗，夾澗有古松、老杉，大僅十人圍，高不知幾百尺。修柯戛雲，低枝拂潭，如橦樹，如蓋張，如龍蛇走。松下多灌叢蘿蔦，葉蔓駢織，承翳日月，光不到地。北據層巖，積石嵌空，奇木異草，蓋覆其上。綠陰蒙蒙，朱實離離，不知其名，四時一色。

李春華篆書《崔子玉座右銘》

【註】座右銘 作者：崔子玉（漢）
無道人之短，無說己之長。
施人慎勿念，受施慎勿忘。
世譽不足慕，唯仁為紀綱。
隱心而後動，謗議庸何傷？
無使名過實，守愚聖所臧。
在涅貴不緇，曖曖內含光。
柔弱生之徒，老氏誡剛強。
行行鄙夫誌，悠悠故難量。
慎言節飲食，知足勝不祥。
行之茍有恒，久久自芬芳。
（譯文） 不要津津樂道於人家的短處，不要誇耀自己的長處。施恩於人不要再想，接受別人的恩惠千萬不要忘記。世人的贊譽不值得羨慕，只要把仁愛作為自己的行動準則就行了。審度自己的心是否合乎仁而後行動，別人的誹謗議論對自己又有何妨害？不要使自己的名聲超過實際，守之以愚是聖人所贊賞的。潔白的品質，即使遇到黑色的浸染也不改變顏色，才是寶貴的。表面上暗淡無光，而內在的東西蘊含著光芒。老子曾經告誡過：柔弱是有生命力的表現，而剛強和死亡接近。庸鄙的人有剛強之誌，時間久遠，他的禍更重。君子要慎言，節飲食，知足不辱，故能去除不祥。如果持久地實行它，久而久之，自會芳香四溢。

以楚簡文字書冩自作七绝一首。

四尺宣紙對聯

振奮群峰齊向上
安琪多福盡歡心

四尺宣紙對聯:

俊才賢德傳家道
梅雪英風立世長

四尺宣紙對聯:

江南美酒堪留客
茗苑香茶更動人

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　　學習書法，必須經常進行臨帖，(選帖，就要選擇最出色的古代書法經典作品，比如王羲之、王獻之、孫過庭、懷素、王鐸等代表人物的作品)，開始臨摹的時候，依照原帖的字的大小，在半生不熟的宣紙、或者熟宣上進行對臨，選擇狼毫毛筆和瓶裝墨汁，盡量臨摹到章法相似、字形相似、筆法相似、用墨相似。在長期的臨摹之中，學習古賢的書法技巧，承傳古代的優秀的書法傳統，師法古帖，為我所用。

我對各種書體充滿興趣，並進行多方練習，不過從不願意把自己固定於某一種風格，進行自我束縛。

雖然寫字寫得比較認真，但是，我不是一位頗具天賦的寫字者。我只是一位對寫字具備十足興趣的探索者。

人生的價值在於探索，不斷的探索。
而書法，也在探索中顯示無窮的魅力！

硯旁點滴

1⃣️一百個書法家有一百種“創新美夢”，總是意氣勃發、氣壯如牛、捨我其誰、超越古人。

2⃣️從八十年代末至今，創新之風流行，奈何難見成功者。這些所謂的“創新”，無一不是在夸張變形、故作稚拙、忸怩作態、裝腔作勢的泥淖中翻滚。這樣的創新，是不是埋没了自己的天才！？

3⃣️“創新”不是一句亷價的話語，更不是賣弄翰墨的騙局。從京師到歐美，“創新”叫囂喧聲者衆，不一而足。窃以為：此近魔道、妖道矣！

4⃣️放眼書壇，能够有效地學習、取法、繼承並守護着中國古代書法經典，實屬不易。經典書法衆多，繁星閃爍，浩瀚無垠，學之不盡。你能學到一點、守住一點、靈活運用，已經不錯了。更遑論一出口一出手就是“創新”？騙人騙鬼騙自己，何苦呢？

5⃣️說到創新，真是好事。但是，不是人人都可以隨便就會創新。唐人尚法，宋人尚韻。宋四家：蘇東坡、米南宫、黄庭堅，蔡襄，無一不是襟懷超卓、眼界開闊、書藝绝倫、才學過人、文采風流的當世俊彦。放眼當代書壇，芸芸衆生，具備如此氣度者，敢問踪影何在？

6⃣️脚踏實地，輕言創新。最好别陷入老是想入非非、做白日夢的煩惱。創新，絕非口若懸河、振臂一呼、自吹自擂就可以“創新”功成。此與街頭呼喝賣藝的江湖術士有何分别？
正所謂：

虛能引和靜能生悟，
仰以察古俯以觀今。





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