结庐在人境——美秀美术馆

新雨带秋岚

    美秀美术馆位于日本琵琶湖附近贺滋县的深山，是著名建筑大师贝聿铭先生的得意之作。这座建筑建成于1997年，造价250亿日元，获得瑞士国际构造工学会颁发的2002年优秀构造奖。美秀美术馆的最特别之处在于，整个建筑的80%隐藏于地下，与周边自然环境融为一体。

    来到京都，先去了琵琶湖，回头匆匆赶回京都车站，乘坐JR琵琶湖方向的石山站，发现去美秀美术馆的最后一班大巴已经没有了。遗憾之余，狠心叫了出租车前往目的地。

    从石山车站出发，大约十分钟后进入山区。车在狭窄、蜿蜒的山路上行走，山路两边，草丰林茂，寂静无人，偶尔与迎面而来的车子小心翼翼地擦肩而过。

    大约半小时后，车子到达一片开阔场地。一座弧形的建筑便是美秀美术馆的服务中心。这种白墙灰瓦的色彩，让我想起了苏州博物馆。游客很少，车位上停着七八辆汽车，四周悄然，只有丛林中传来虫鸣鸟啾的声音。

    进入端庄的大门，沿着柏油路向前，一路绿树掩映，樱树垂影，如果是樱花季该是怎样一种景象？

    百来米后，一个山洞赫然出现，洞内由不锈钢覆盖，像通往未来世界的时光隧道，橘黄色的灯散发柔和光芒，没有多余装饰。

    洞内行至转弯处，发现有微光透入。这就是贝大师当初的设计构思——中国东晋诗人陶渊明《桃花源记》的意境：“林尽水源，便得一山。山有小口，仿佛若有光。”

    从洞口出来，视野突然变的开阔，一座斜拉桥铺设在山谷之上，将山洞与远处的美术馆连接起来。

    贝聿铭先生在获奖时曾说：很多人都想过在这里建设美术馆，但是不可能，因为这里是受严格保护的自然保护区。但是经过努力，在不破坏自然前提下建设美术馆，这个隧道和吊桥就成为关键。

    从隧道口斜拉吊桥，到美术馆的俯瞰图（网图）

    远方的美术馆，建在一座山头上，与群峰的曲线相连，好像群山律动中的一个波浪，和自然之间保持着应有的和谐。走近美术馆，犹如进入中国传统山水画的意境中，同时又感受到东方艺术精神与日本现代建筑技术的精湛结合。

    入口处的大门采用日式建筑传统的移门设计，但贝式风格的几何图形和玻璃材质已卓然可见。

　　美术馆已经开放二十余年，但看不出有什么陈旧之处。而且在展示间没有空调，目的是保护珍贵的美术品。

    进入大厅最夺人眼球的就是这棵松树。中国园林中的框景法、借景法被贝先生用得炉火纯青，以至于这棵长在厅外的松树，被我们当成了美术馆中不可或缺的重要展品。

    墙壁上镶嵌很多落地窗，窗外白色建筑若隐若现，与山谷中的绿树相映成趣，融为一体

    展厅内随处可见贝式风格的几何图案，最常见三角形、菱形、四边形，错综复杂的多面多角度的组合，成为我对这个美术馆的重要记忆。

    室内与地面采用了蜜色的石灰岩，据说这与卢浮宫前庭使用的材料是一样的。

　　和大型博物馆不同，这边的展品不是很多，但井然有序。

　　不断进步的陶瓷制品。

　　古埃及雕塑。

　　亚洲文明。

    地下一层的地面镶嵌了一幅三世纪希腊出土的马赛克画。

　　匆匆浏览完，已到了黄昏。最后一班大巴，把包括我们在内的大约四十几个人，准时在5:14分接到了车上。

　　“结庐在人境，而无车马喧。”一座山，一个谷，还有躲在云雾中的建筑，多像这是中国古代的文学和绘画作品——那便是远离人间的仙境。