篆书技法17——书法创作，必须讲究渊源有自、法源清晰

君子藏器

编者按：应书友的要求，我们从今天开始，连载刊发《篆书技法45例》。在这个系列中，我们将学习篆书的基本线条质量要求，以及达到此要求的、最基本的45个技法。本文为连载系列之十七。——“书法入门”（ID：shufarumen）

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渊源有自

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书法创作中始终要把握好继承与创新的关系。

和其他字体的创作一样，篆书在创作中也特别强调对传统的继承，并在继承中有所创新。因此，继承是首要的，创新是必要的。没有继承的创新是无源之水，无本之木，无所依托，无所来源，便没有长久的生命力。

当然，一点没有创新的继承是机械、呆板的学习，只能称为临摹而不能称为创作。所以，在篆书的创作中，首先要强调对传统的继承，有了对传统经典的继承，其次才能进行创新，才能进行成功的创造。

图40-1 萧蜕临金文进行篆书创作，作者必须首先有长时间的对传统经典中某一家或多家碑帖的临摹学习基础，特别是对某一家的深入学习，要基本达到在脱离字帖状态下能很自然地表现出这种字帖的风格(基本能达到背临状态)。这样开始创作时，作者笔下就能较自然地流露出所学习碑帖的面貌，欣赏者能看出其明显的师承关系和对经典的继承。如果能深入学习两三家乃至更多的篆书经典名碑会更好。当然，学习多家碑帖不仅是看数量，还在于是否能对所学碑帖深入领会和融会贯通，最后在创作时自然 而然地流露或展示出所学习过的碑帖的影子。这样的创作就可称之渊源有自。

图40-1 李健篆书联学习对象较少者，至少要有一种很明显的借鉴依托对象，如写出来的小篆明显属于《峄山碑》或清代某一家，或者将几种风格的篆书碑帖特征融合在一起，形成一种似像非像，既有依托(继承)于某一家或几家，但也不完全相似于某一家者。这种融多家传统碑帖为一体的篆书创作，才能称为真正的篆书创作。（待续）【书法技法系列——篆书技法45例】01、藏头护尾、万毫齐力、圆起圆收02、寓尖于圆、裹毫涩行、平实稳健03、珠圆玉润、直曲相宜、浑化无迹04、凝重饱满、万岁枯藤、曲笔如铁05、对称书写、上下有序、内外有别06、间距匀称、修长整齐、上紧下松07、头重脚轻、纵向取势、欹侧率意08、排列匀整、大小协调、古雅烂漫09、婉转灵动、雄强茂密、秀雅活脱10、通透空灵、动静相宜、疏密纵横11、篆书的奇趣，如何在平正端庄中突围？12、绵里裹铁：篆书“收笔”，有哪些特殊技巧？13、篆书创作，必须字法准确，否则贻笑大方14、篆书章法，与隶书、楷书创作有哪些不同？15、篆书创作中，如何掌握墨色变化？16、篆书创作，如何更古雅？推  荐  用  笔

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