品味秋天欣赏诗

强国梦圆

　　秋天是个读诗的季节，我喜欢在诗词的平仄中，细细的品味秋天。从今天开始，我要延续着《夏日读诗百篇》，继续我的“三言两语”。

1.《野步》 赵翼 －清

峭寒催换木棉裘，

倚杖郊原作近游。
最是秋风管闲事，

红他枫叶白人头。

三言两语

值此秋风习习，景色宜人，且让我换上了厚厚的棉衣，拄着拐杖在近郊的原野上信步闲游。也许同为“古稀之年”吧，棉裘、倚杖，一下子就把我与诗人拉近了距离。更吸引我的是，诗里的秋风好似一位守约的君子，年年如期而至，却又是一位“爱管闲事”的小人，非要把枫叶吹红、青发催白不可。诗人如此嗔怪，看似无理，实在是有情。因为，秋风不仅仅是秋天的景象，更是那永远在无情流逝的时光。对此，虽然表面流露出的是一种豁达的情怀，其实，我们也从中读出了一种浓重的悲秋情调。这种看似用着不讲理的说法，却扎扎实实让哀凉的感觉，直达了我的内心深处，不禁黯然神伤。

2.《鹧鸪天·桂花》 李清照－ 宋

暗淡轻黄体性柔，
情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色，
自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，
画阑开处冠中秋。
骚人可煞无情思，
何事当年不见收。

三言两语：
桂花，花色淡黄而清幽，体貌温柔又娇羞，性情疏远离尘世，其味浓香却久留。何须用浅绿或深红的颜色去炫耀，它本来就是百花中的一流。这就是桂花的“色”，桂花的“香”，桂花的独特风韵是品格的美、内在的美。“何须”二个字，把仅以“色”美取胜的群花一笔勾除，而为我们推出色淡香浓、品质高雅的桂花，大书特书：“自是花中第一流”。貌不出众，色不诱人，但馥香自芳，这正是李清照假借桂花推崇的人格魅力，也是值得我们用心玩味的诗词魔力。

3.《菊花》唐寅-明

故园三径吐幽丛，
一夜玄霜坠碧空。
多少天涯未归客，
尽借篱落看秋风。

三言两语：

旧院子的小路旁边已经长出了很多幽幽的花丛，就像秋意一夜之间来到人间，清露从天空坠落花上。菊花的开放就是如此淡然，又像人生的寒冬迅速到来。“多少天涯未归客”，既写了诗人自己，也写了很多和诗人有同样才华和经历的文人骚客，“尽借篱落看秋风”，在居住之上，既看到了满园的菊花，也感受到了浓浓的萧瑟秋意，还可以看到了自己的影子。菊花就是隐士，就是高洁品格的象征，在今日之社会依然具有现实意义。

4.《长安秋望》 唐·杜牧

楼倚霜树外，镜天无一毫。
南山与秋色，气势两相高。

三言两语
楼台高耸，秋树披霜，天空如镜，纤尘不染。南山峭拔入云，秋色高远寥廓，远远望去，两者互相争雄。（以上摘自网络）
而我感到疑惑的是，南山是一具体有形的山，而“秋色”却是由无数实物而抽象出的概念，二者何以比较高低。更何况，在每一位读诗人心目中，对于“秋色”会有不一样的观赏角度，即使同一个出发点也会有不一样的感受。只能说，诗人是在用南山来衬托这只可意会，不可言传的泛泛秋色，原来这就是秋天那高远无尽的气势。读到这里，我恍然大悟：“高！实在是高。”

5.《雨霖铃-寒蝉凄切》 柳永-宋

寒蝉凄切，

对长亭晚，

骤雨初歇。

都门帐饮无绪，

留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，

更那堪，冷落清秋节！

今宵酒醒何处？

杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，

更与何人说？

三言两语：
一句：“多情自古伤离别”，已道出了离别的浓愁；何况又是秋天的离别，所谓“离人心上秋”，即一个“愁”的形象外化；还记得有一句“这次第，怎一个‘愁’字了得”吗，就这样，柳永只是用了最平实的语言，层层递进，已经在意象上站到了情感的最高层。而在具象上，先用蝉鸣的凄切之声衬托了离别时心中的凄切，再写长亭，既是眼前实景，又是意含离别之伤，最后用离别时的骤雨，一滴又一滴地助长了我心中的哀怨。而“初歇”则意味着雨停了，必须起程了，必须分别了。就这样，无需再读下去，我也“竟无语凝噎”，个中滋味感同身受。此番夜读，谁知我明日醒时身在何处？怕也只能在杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

6.《天香·烟络横林》 宋-贺铸

烟络横林，山沉远照，

迤逦黄昏钟鼓。

烛映帘栊，蛩催机杼，

共苦清秋风露。

不眠思妇，

齐应和、几声砧杵。

惊动天涯倦宦，

骎骎岁华行暮。

当年酒狂自负，

谓东君、以春相付。

流浪征骖北道，

客樯南浦，幽恨无人晤语。

赖明月、曾知旧游处。

好伴云来，还将梦去。

三言两语：

“烟络横林，山沉远照，逦迤黄昏钟鼓。”起始句就写尽了旅途中，一日之黄昏时分的所见所闻，于壮美之中透出一丝悲凉。“烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。”接下来的这一句又写出了客舍内眼前的景、耳边的声，借蜡炬滴泪，蟋蟀鸣寒表露出深重的“伤别”和“悲秋”。然后再来一句：“惊动天涯倦宦，驭骏岁华行暮。”原来，这是一颗厌倦游宦生活的天涯浪子之心，在感叹岁月如骏马奔驰，又是一年行将结束了！以景语情，所谓“悲秋”实为“悲己”呀。“悲秋”是中国人千年亘古不变的情怀，而今日的我读此诗，需要考虑的是如何走出心理的多事之“秋”，不以物喜、不为己悲，保持开朗心情，用积极向上的心态，做一个乐观豁达之人。

7.《枫桥夜泊》 唐-张继

月落乌啼霜满天，

江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，

夜半钟声到客船。

三言两语：

《枫桥夜泊》是我们最熟悉的唐诗之一 ，在小时候，我就曾经囫囵吞枣地背诵过。

“霜满天”，霜怎么会在天上出现呢？还有“对愁眠”，应该是江枫和渔火，伴着诗人度过这寂寞而漫长的秋夜吧。有一首我非常喜欢的流行歌曲《涛声依旧》，它唱着：“带走一盏渔火，让它温暖我的双哏，留下一段真情，让它停泊在枫桥边。”这也是对这首诗的一种诠释吧。所以，远远传来的钟声，能将诗人的一点睡意也打消了，就像此时此刻沉浸在诗词中的我。

8.《题秋江独钓图》 清-王士祯

一蓑一笠一扁舟，

一丈丝轮一寸钩。

一曲高歌一樽酒，

一人独钓一江秋。

三言两语：

第一次读这首诗时，只是因为这可能是诗歌史上使用“一”字最多的一首诗罢了。而今天我们俩去了炮台湾湿地公园，站在秋风瑟瑟、烟波浩瀚的大江边，望着远处星星点点的轮船时，忽然又想起了这首诗。其实，此时此刻它已经不是专属王士祯的秋日独钓：一件蓑衣，一顶斗笠，一叶扁舟，一杆垂木，一寸鱼钩，一边高歌，一边进酒，一个旅人，一江深秋！看似琐碎的描写、简单的语言，却把我带进了一片酣然之境，这是秋高气爽下的闲情雅致，逍遥中却深藏着几许萧瑟、孤寂。广阔水面上对酒当歌的人，不是在钓鱼，是在钓情趣、钓秋色！这才是真正懂得生活乐趣的人。这短短四句诗中，连续使用九个“一”，却一点都不觉得突兀和荒谬，反而将诗作衬托得妙趣横生。回味之余，不禁感慨诗人才是真正懂得生活乐趣的人。其实我们每一个人，也可以在属于自己的“独钓一江秋”的轻舟上，慢下生活的脚步，换上自己弃置好久的文艺心，去亲近自然，去赏一江秋景、去感一江秋色。

《沁园春·长沙》 当代-毛泽东

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。

看万山红遍，层林尽染；

漫江碧透，百舸争流。

鹰击长空，鱼翔浅底，

万类霜天竞自由。

怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？

携来百侣曾游，

忆往昔峥嵘岁月稠。

恰同学少年，风华正茂；

书生意气，挥斥方遒。

指点江山，激扬文字，

粪土当年万户侯。

曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？

未完待续