<h1><font color="#010101"><b>摄 影: 绿叶儿</b></font></h1><h1><font color="#010101"><b>撰 文: 阿 泰 顺 自</b></font></h1> <h1><b> 世间万类，无非自然之物，何尚有“景”？所谓“景”者，不过是人“情”的附丽而已。同为一物，情所不至，熟视而无睹；情之所钟，则景像顿生。古人云：“人禀七情，应物斯感，感物吟志，莫非自然。”虽说主要是对诗赋而言，但自古就有将画称为“无字诗”者，所异的不过前者以语言、韵律描绘，后者则以线条、色彩、光影成像罢了。“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。”在这首脍炙人口，传诵千古的经典诗篇中，融于那茫茫之霜与“苍苍”的芦苇相映成趣的悠远景像的，不正是怀人的幽幽情愫吗？</b></h1><h1><b> 然而芦苇说到底也只是寻常茅草而已：僻野荒丘，江湖港汊，大多可见。倘若一碧连天，抑或皑皑盈野，倒可荡人心扉。若是数丛星散，几枝寥落，则殊难起眼。然而，溺水三千，一瓢可品。所谓一花一世界，滴水见乾坤也应该会另有韵致吧。</b></h1><h1><b> 漫步于美篇，你或许会惊艳于那些或丛或枝，司空见惯的芦苇在远近直斜、俯仰疏密、虚实明暗、顺逆强弱、艳素浓淡、高低深浅以及朝暮晴阴转换中的奇妙呈现：或如行云落霞，或如薄雾轻烟，或如翘首伊人，或似引颈鸿雁，或如森森兵刃，或似灿灿瑞雪……</b></h1><h1><b> 或许，你还能因而暂离了尘世的喧嚣，聆听到精灵般的芦苇们在朝晖中的欢歌，在夕阴里的低吟，在清风中的絮语，在微雨下的呢喃……从而沉浸在静穆、恬淡、空灵乃至梦幻般的意境中，放飞遐想，体验纯净的逸志，则制作者当可于愿足矣！</b></h1><h1><b> 阿 泰</b></h1> <h1><b><br></b></h1><h1><b> 江近秋草秀，郊远荒径幽。</b></h1><h1><b> 风轻漾苇絮，浪柔泊扁舟。</b></h1><h1><b> 阿泰</b></h1> <h1><b> 曙光淡远山，平渚郁丛林。</b></h1><h3></h3><h1><b> 秋苇簇轻絮，碧水摇碎银。</b></h1><h1><b> 阿泰</b></h1><h3></h3> <h1><b>花开花落有时尽，缘起缘灭平常心。</b></h1><h3></h3><h1><b> 荷枯柳败百花残，芦花飞时听秋声。</b></h1><h3></h3><h1><b> 顺自</b></h1> <h1><b> 叶败杆犹耸，絮凋仍从容。</b></h1><h3></h3><h1><b> 君看俏秋苇，俨然傲霜松。</b></h1><h3></h3><h1><b> 阿泰</b></h1> <h1><b>依山云水复灿烂，傍岸秋苇犹安祥。</b></h1><h3></h3><h1><b>且欣鹤发对落日，灵犀无语颂夕阳。</b></h1><h1><b> 阿泰</b></h1><h3></h3> <h1><b>九月芦花伴云飞，纤腰细肢任风吹。</b></h1><h3></h3><h1><b>枝头起伏浪花涌，江边上下白鹭归。</b></h1><h3></h3><h1><b> 顺自</b></h1> <h1><b> 冉冉看喷薄， 煌煌染寥廓。</b></h1><h3></h3><h1><b> 款款寸草心，拳拳捧日出。</b></h1><h1><b> 阿泰</b></h1><h3></h3> <h1><b>飘摇零落意扶疏，不入花盆不入户。</b></h1><h3></h3><h1><b>多情最是芦苇草，白头相偎在江湖。</b></h1><h3></h3><h1><b> 顺自</b></h1> <h1><b>隔岸飘飘白罗裳，疑是梅妃未换装。</b></h1><h3></h3><h1><b>欲渡无舟难追寻，伊人宛在水中央。</b></h1><h1><b> 顺自</b></h1> <h1><b>金风催曙半熹微，唤醒江边几技苇。</b></h1><h3></h3><h1><b>欲将芦絮化雁翼，南向冲天伴云飞。</b></h1><h1><b> 阿泰</b></h1><h3></h3> <h1><b>晚风起时芦苇摇，惊起鸥鹭声声高。 钓鱼人在花下坐，任他絮飞如雪飘。</b></h1><h3></h3><h1><b> 顺自</b></h1> <h1><b>袅袅娜娜江湖中，若烟若雾逐轻风。</b></h1><h3></h3><h1><b>花丛处处宿归鸟，渔舟浊酒醉钓翁。</b></h1><h1><b> 顺自</b></h1><h3></h3> <h1><b>落霞燃尽淡晴空，江畔卧舟影朦胧。</b></h1><h1><b>烟苇袅娜疑真幻，撩起诗魂叹句穷。 </b></h1><h1><b> 阿泰</b></h1>