<p class="ql-block" style="text-align:center;">张嘉贞文</p><p class="ql-block">写近体诗时，诗友们常常以本韵不够用而烦恼，又不敢越雷池半步，怕别人笑自己不懂格律；还有一些胆大的认为，现在什么时代了，还是“老古懂”，固守僵死的平仄格律，我想怎么写就怎么写，不是可以尽情抒发情怀吗？</p><p class="ql-block">我则以为，必要的约束还是不能少的！不依规矩，不成方圆，近体诗如果不受格律约束谁想怎么写就怎么写，那就不能叫格律诗了。又要写出高水平，又要受格律约束，那才是诗的艺术，才是高明的诗家。比如唐人近体，出律者寥寥，但他们依律写诗，水平之高，实实令古今诗家倾倒，后人很难超越，但也并非完全无匹敌者。清人赵翼即放言写道：</p><p class="ql-block">李杜诗篇万古传</p><p class="ql-block">至今已觉不新鲜</p><p class="ql-block">江山代有才人出</p><p class="ql-block">各领风骚数百年</p><p class="ql-block">一首仅二十八字的七言绝句，读来痛快淋漓，令人热血沸腾！然‘’不新鲜‘’三字还是不能为热爱李杜者所接受。话又说回来，没有这三个字还真写不出作者的豪情！我亦写过类似的诗：</p><p class="ql-block">写山写水写情怀</p><p class="ql-block">动地诗篇去复来</p><p class="ql-block">莫道谪仙诗绝后</p><p class="ql-block">江山代代铸英才</p><p class="ql-block">有些不自量力了，博诸君一哂！</p><p class="ql-block">后世依律作诗，亦好诗迭出！建议初学诗者还是循规蹈矩为好。到学到一定地步，即可驾轻就熟，信手拈来。为了不以形式害意，有时可以不要完全受清规戒律的约束。比如孤平如果极出采，即可不救。</p><p class="ql-block">诚然，任何文学艺术，并非一成不变的，唐人近体格律要求极严，邻韵不可相押，一东不可二东，三江不可七阳……但亦有敢于大胆犯忌者，如李商隐的《无题》即邻韵通押：</p><p class="ql-block">凤尾香罗薄几重（二冬）</p><p class="ql-block">碧文圆顶夜深逢（二冬）</p><p class="ql-block">扇裁月魄羞难掩</p><p class="ql-block">车走雷声语未通（一东）</p><p class="ql-block">曾是寂寥金烬暗</p><p class="ql-block">断无消息石榴红（二冬）</p><p class="ql-block">斑骓只系垂杨岸</p><p class="ql-block">何处西南待好风（一东）</p><p class="ql-block">宋人苦于唐人用韵森严，寻求突破，起句引入邻韵，叫“衬韵”或“探头韵”。如苏东坡《题西嶺壁》</p><p class="ql-block">横看成嶺侧成峰（二冬）</p><p class="ql-block">远近高低各不同（一东）</p><p class="ql-block">不识庐山真面目</p><p class="ql-block">只缘身在此山中（一东）</p><p class="ql-block">起句就用二冬‘’峰‘作’探头，承、结句回到本韵一东‘’同‘’、‘’中‘’；再如宋人林逋七律《山间小梅》一：</p><p class="ql-block">众芳摇落独暄妍，（一先）</p><p class="ql-block">占尽风情向小园。（十三元）</p><p class="ql-block">疏影横斜水清浅，</p><p class="ql-block">暗香浮动月黄昏。（十三元）</p><p class="ql-block">霜禽欲下先偷眼，</p><p class="ql-block">粉蝶如知合断魂。（十三元）</p><p class="ql-block">幸有微吟可相狎，</p><p class="ql-block">不须檀板共金樽。（十三元）</p><p class="ql-block">亦首句用一先“妍”作探头，以下四韵回到本韵“十三元”。以上宋人绝律两例，用起句作“探头”，诗的水准非但没有降低，且读起来朗朗上口。这种用法不仅不难受，还平添了几分情趣，是不必否定的。首句作衬韵者又附之于雅称，曰“孤雁出群”。此种格式为宋人风靡一时，争相效仿！推而广之，结句亦可用邻韵作韵脚，这种情况叫“孤雁入群”。如唐人刘兼的《中夏昼卧》</p><p class="ql-block">寂寂无聊九夏中，（一东）</p><p class="ql-block">傍檐依壁待清风。（一东）</p><p class="ql-block">壮图奇策无人问，</p><p class="ql-block">不及南阳一卧龙。（二冬）</p><p class="ql-block">收得自然天成，痛快！</p><p class="ql-block">当代文学巨匠鲁迅先生，伟大领袖毛泽东主席虽不是专业诗人，但将近体诗写作演绎到炉火纯青的地步！他们不仅能循规蹈矩地写出严格的格律诗词，还在此基出上，大胆突破，诗中夹邻韵。比如鲁迅的‘’惯于长夜过春时‘’即本韵用四支韵时、丝、旗、诗，结句用五微‘’衣‘’作‘’孤雁入群‘’格。</p><p class="ql-block">惯于长夜过春时，（四支）</p><p class="ql-block">挈妇将雏鬓有丝。（四支）</p><p class="ql-block">梦里依稀慈母泪，</p><p class="ql-block">城头幻变大王旗。（四支）</p><p class="ql-block">忍看朋辈成新鬼，</p><p class="ql-block">怒向刀丛觅小诗。（四支）</p><p class="ql-block">吟罢低眉无写处，</p><p class="ql-block">月光如水照缁衣。（五微）</p><p class="ql-block">鲁迅先生还有一首绝句用了三部邻韵通押：</p><p class="ql-block">故乡黯黯锁玄云，（十二文）</p><p class="ql-block">遥夜迢迢隔上春。（十一真）</p><p class="ql-block">岁暮何堪再惆怅，</p><p class="ql-block">且持卮酒食河豚。（十三元）</p><p class="ql-block">文、真、元三邻韵通押，可见大师对诗的出新的引领风范。毛泽东主席亦常用这种通押方式进行写近体，如七律《长征》、《人民解放军占领南京》、《答友人》等都是用了邻韵相押的方式。仅举一例《人民解放军……》</p><p class="ql-block">钟山风雨起苍黄（七阳）</p><p class="ql-block">百万雄师过大江（三江）</p><p class="ql-block">虎踞龙盘今胜昔</p><p class="ql-block">天翻地覆慨而慷（七阳）</p><p class="ql-block">宜将剩勇追穷寇</p><p class="ql-block">不可沽名学霸王（七阳）</p><p class="ql-block">天若有情天亦老</p><p class="ql-block">人间正道是沧桑（七阳）</p><p class="ql-block">首联对句用邻韵三江，其余均本韵七阳，读来毫无晦涩之感，只觉得似行云流水。这里副带说及一点，三江韵部韵字极少，用本韵凑成一首律诗难度很大，如果死死遵守本韵写诗，势必把‘’江‘’这个常用字打入冷宫，我亦为其鸣不平，毛主席在本诗中使‘’江‘’字获得解放，这不能不令诗家拍案叫绝！其《答友人》五微韵中夹了一个邻韵四支‘’诗‘’字作韵脚，亦未尝不可。关于主席的《长征》诗早已脍炙人口，家喻户晓，其亦用了十四寒、十五删通押，诗友们可自去查寻验证。从以上所举可以看出，这些大家们的绝律有的既非“孤雁出群”，又非“孤雁入群”，这种情况至今尚无新概念，我不揣浅陋，付于其“雁雁混群”的称呼。其理由是：既然可出群、入群，再放宽点有何不可？况且自唐人至今贤已给我们作出了表率，请诸诗友斟酌。</p><p class="ql-block">最后想进一步重申我对作近体诗用韵的观点：诗友们可尽量用本韵去作诗，但本韵实在无以为计，邻韵加入则恰到好处，大家不防也不要拒绝，试着一用。邻韵通押其实就是用“词林正韵”作诗。借用黛玉论诗结束：黛玉道："什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的‘’。一家之言，请诸诗友参考。</p>