<h3>由國際書畫收藏家藝術交流協會主辦，香港文化藝術創意中心承辦，和基金、香港油畫研究會支持，共生-當代水墨展在香港大會堂高座7樓展覽廳開展了！沒有開幕式！沒有嘉賓！沒有花籃！有的是在繁囂鬧市中一處綠洲，一片山水，一抹小草，一朵野花，一隅寧靜，一心逸致……</h3><h3>展期:9月16日至18日</h3><h3>香港大會堂高座七樓</h3><h3>恭候蒞臨指導！</h3> <h3>郭健生參展作品，大都為近期臨仿清四僧八大山人作品、故鄉潮陽名勝東岩山水寫生、及嘗試用焦墨寫現代都市作品。在臨仿中去體味古人情懷，在寫生中體驗古人筆墨，在涂抹中去嘗試與古人對話。</h3><h3>八大山人的畫對於後世繪畫影響是深遠的，他的藝術成就，不落常套，自有創造。其大寫意風格，清代中期的<楊州八怪>，晚期的<海派>以及現代的齊白石，張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠，莫不受其薰陶。</h3><h3>八大山人，朱耷，善畫水墨寫意花鳥和山水，形象誇張凝練，構圖別具匠心。水墨風格放縱雄奇, 是清初著名的寫意畫大師。與原濟、弘仁、髡殘合稱為「四大畫僧」。八大山人的繪畫表現在山水畫方面,雖受董其昌影響，但與其溫和柔潤不同，而是強勁有力的。</h3><h3>雖然主要不是畫山水，但他的山水畫相當有特色－內容大部份是殘山剩水、一片荒涼.....</h3><h3>在畫中，他塑造出破碎山河的感覺，深深寄託了亡國之痛。他用董其昌的筆法來畫山水，卻絕無秀逸平和，明潔幽雅的格調，而是枯索冷寂，滿目凄涼，</h3><h3>於荒寂境界中透出雄健簡樸之氣，反映了他孤憤的心境和堅毅的個性。他的構圖相當奇特，且筆劃常奇怪地扭動著，卻非常有力量，很少有人可以學得來。</h3><h3>朱耷繪畫藝術的特點大致說來是以形寫情，變形取神；</h3><h3>著墨簡淡，運筆奔放；布局疏朗，意境空曠；精力充沛，氣勢雄壯。</h3><h3>他的形式和技法是他的真情實感的最好的一種表現。</h3><h3>筆情恣縱，不構成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。</h3><h3>他的一花一鳥不是盤算多少、大小，而是著眼於布置上的地位與氣勢,以及是否</h3><h3>用得適時，用得出奇，用得巧妙。</h3><h3>八大山人能詩，書法精妙，所以他的畫即使畫得不多，有了他的題詩，意境就充足了，</h3><h3>他的畫，使人感到小而不少，藏巧於拙，筆澀生樸，這就是藝術上的巧妙。</h3><h3>總而言之，朱耷的畫有很強烈的目的－表現因國家滅亡而痛苦及不向清朝低頭的情感，給人倔強、堅韌、痛快的印象，畫中展現很頑強的生命力。</h3><h3>值得後人學習的，是他勇於大膽創造，不管是在筆墨技巧、構圖，或甚至在題款上，都能夠突破前人的做法，創立了屬於自己的新畫風。也因而造就脫俗的藝術人生....</h3> <h3>故邑潮陽，千年古縣。城邑之東有山，號東山，山上林木葱籠，蒼松翠柏，怪石嶙峋，狀物象形，蔚為奇觀。綿延幾公里的山崖上，遍佈著自東晉置縣至今的文人騷客吟詠題詩石刻，摩崖石刻之多，乃廣東省少有，現為廣東省文物保護單位。</h3><h3>余曾戲言，謂之千年古縣，潮陽不外三處可謂之古，城中文光塔，城東東岩摩崖石刻，邑西靈山禪寺。餘者皆被時代所淹沒！遺棄了！拆了！毀了！</h3> <h3>東岩印記</h3><h3>雲外孤峰樹里天，松陰萬壑境幽然。數聲梵語驚塵夢，幾點漁船傍佛眠。蘿薜煙晴啼宿鳥，蒼苔路轉聽鳴泉。登臨莫讓東山興，一代風流信夙緣。</h3> <h3>東岩印記</h3> <h3>東岩印記</h3> <h3>東岩印記</h3> <h3>東岩印記</h3> <h3>東岩印記</h3> <h3>港島印記</h3><h3>焦墨都市山水嘗試</h3> <h3>半島一隅</h3><h3>焦墨都市山水嘗試</h3> <h3>本次作品全部為斗方小品</h3><h3>規格:50X50cm</h3>