古代评论家眼中的书法大师

左笔钱诗贵

<h3>当代出不了书法大师不假,同样也难出真正的评论家。</h3><h3>评论家并不好当,最低标准要写出正儿八经的文章才行。</h3><h3>既然写不好,为何不向前人学习呢?</h3><h3>最好的办法就是读书了。</h3><h3>下边是我的读书笔记。</h3> <h3>冯班是明诸生,著有《冯氏小集》、巜钝吟集》、《钝吟杂录》、《钝吟书要》等。</h3><h3>冯班认为赵松雪书用法,间杂宋人意,上溯二王,后人不及。虞世南能整齐不倾倒,欧阳询四面匀称,八方平正,这是二家书法的妙处。</h3> <h3>姜宸英是清初浙江慈溪人,有《湛园文稿》、《苇间诗集》、《湛园题跋》等。</h3><h3>姜宸英认为真书出于隶书,钟太傅的真书妙绝古今,因为他完全取法分隶。右军父子模仿元常,所以楷法尤妙。想要学钟、王的楷法,而不了解分隶,叫做失其原本。</h3> <h3>笪重光是清初江苏句容人,著有《画筌》、《书筏》。</h3><h3>笪重光认为,名手无笔笔凑泊之字,书家无字字叠成之行。</h3> <h3>梁巘是清乾隆壬午举人,有《评书帖》。</h3><h3>梁巘认为,欧书的横笔略轻,颜书的横笔全轻,柳书的横笔重与直笔相同。</h3><h3>颜不及欧。欧以遒劲胜,颜以圆润胜。欧书骨力强健而用笔圆劲遒丽神采飞动,后世求学的人不免扁平瘦削。欧书刚劲雄健,其势紧密;柳书刚劲雄健,其势松散。</h3> <h3>钱泳是清乾隆至道光间金匮人,著《履园丛话》。</h3><h3>钱泳认为学篆书的人,当以秦李斯为正宗,可惜所传石刻只有《泰山》二十九字,及《琅琊台刻石》十二行而已。</h3><h3>隶书产生于篆书,而实在是篆书的不肖子。为什么呢?篆书的一画一直、一钩一点都有义理,所谓指事、象形、谐声、会意、转注、假借就是,所以称之为六书。隶书既变圆成方,改变做法,完全违背父法,因此六书之道由于隶书而摒弃。至于隶书又产生真行,真行又产生草书,其不肖更甚于乃祖乃父,遂至破体参杂出现,各立支派,不仅不知其身之由来,而祖宗一点血脉也忘记了。</h3> <h3>朱履贞是清嘉庆间浙江秀水人,著有《书学提要》。</h3><h3>朱履贞认为欧阳询正书,峭拔劲险,碑字偏于长;颜鲁公的正书,沉厚气势旺盛,碑字偏于肥;褚河南深于用笔,字势似乎软弱;李北海笔画刚健秀丽,字形多宽阔不平;米襄阳奇特超俗高超卓越,体势疏散;苏文忠公的书法,用笔半满多扁等。</h3> <h3>傅山是明万历至清康熙间山西阳曲人,著述颇多,后人辑为《霜红龛集》。</h3><h3>傅山很不喜欢赵子昂,鄙薄其人,便讨厌其书。</h3><h3>傅山认为,写学无奇巧,只有正拙。王铎四十年前的字极力造作,四十年后无意合拍,遂成大家。</h3> <h3>当然,古人的话并非全是对的,应该客观分析,不可全盘接受。(钱诗贵己亥日记)</h3>