走马观花江浙行（二）

蓝色封印

苏州园林

“上有天堂，下有苏杭”，苏州之美在于园林。

中学语文课本有一篇叶圣陶先生写的《苏州园林》，里面提到苏州据说有一百多处园林，“是我国各地园林的标本”，这充分体现了古时江南文士们对精致生活的追求。我所知道的苏州园林仅限于拙政园和留园，因在苏州只停留不到一天的时间，所以当然选择名气更大的拙政园。

拙政园与颐和园、避暑山庄、留园并称我国四大名园，始建于明朝正德年间，为御史王献臣被贬辞官还乡后建造。初建时二百余亩（现存78亩），历时16年建成，为我国私家园林之最。当时的江南四大才子之一的文征明曾参与设计建造，并为园内三十一景绘图题诗。

建成后两年王献臣病逝，不久，其子一夜豪赌，将园子输与他人。据说，王献臣当年建园时年仅40岁。据我所知，明朝官员的俸禄普遍不高，40岁就能置下这么大的产业，这官做的还真是……

苏州园林以曲为美，避免雷同，拙政园充分体现了这一点。拙政园中部有近六亩的水塘，“稍加浚治，环以林木”。中花园的亭台楼榭、草木花卉均以水塘为中心布局，也是拙政园的主景区。

园内建筑依地势而建，没有一座相同，各具特色又相互呼应，极具巧思。为避免雷同，就连园内所有镂空的花窗都设计成不同的花纹。道路的修建也别具匠心，首先，每条路铺设的花纹也绝不相同；其次，没有一条路是笔直的，总是曲折盘旋，间以花木掩映，让游人时刻有曲径通幽，柳暗花明的感觉，以增加景致的纵深感，给人在视觉和心理上造成空间放大的错觉。

说到扩展空间感，拙政园还有另外两种方式：一是利用镜子，在厅堂的墙壁上安装整面的镜子，让人在视觉上感觉空间扩展了一倍；二是“藏”，将园子的边界藏在园外的建筑上，给人造成园子没有边界的错觉，达到“小中见大”的效果。

拙政园还有一绝，就是“借景”。苏州有一座报恩寺塔，相传是三国时孙权为感母恩而建。据说古时除了帝王及寺庙，即便是官宦巨贾家中也不允许建塔，而拙政园却成功地把一公里外的报恩寺塔“借”到了园子里。设计者在荷塘尽头用花木遮掩院墙，正对塔的方向造成一片开阔带，消除了院子的边界感，塔就被“借”到了园子里，而园子在视觉上也无形中被“扩展”到了一公里之外，的确是精妙绝伦。

这是园子里唯一一扇能看到报恩寺塔的花窗。

拙政园的建筑也是独具匠心，选几个比较有代表性的介绍一下。

“香洲”，位于花园的中部的池塘边，集亭、台、楼、阁、榭为一体的舫形建筑，船头是台，前舱是亭，中舱为榭，船尾是阁，阁上起楼，线条柔和起伏，比例大小得当，是拙政园标志性的建筑之一。

香洲，取自《楚辞》“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女”，用以喻指主人高尚的品格，高雅的情操（对此我表示怀疑）。

留听阁，四周开窗，阁前置平台，是赏秋荷听雨的绝佳处。阁名取自李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”。

留听阁门楣据说是由一千五百年的独板银杏木雕刻而成，完美糅合了岁寒三友和喜上眉（梅）梢两种图案，是拙政园的镇园之宝。

见山楼，三面环水，两侧傍山，底层被称作“藕香榭”，上层为见山楼，原名隐梦楼，相传此楼清咸丰年间太平天国忠王李秀成的办公之所，因觉此楼名过于消极故改为见山楼，取自陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”。

这也是拙政园标志性景观之一，经常出现在风景画中，好像连十字绣也有这个图案。

笠亭，俗称“官帽亭”，因其顶盖酷似斗笠又似清朝的官帽而得名。

与谁同坐轩，拙政园重要景点之一，依水而建，环境幽雅，最大的特点是整个轩从屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳到轩顶、灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均成扇面状，小巧精雅，别具一格，故又称作“扇亭”。

轩名取自苏轼的《点绛唇》词：“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵，与谁同坐？明月清风我”。主人隐去词的原意，表达其清高脱俗的气度，只有清风明月方能与我同坐。

从这个角度看过去，笠亭顶盖就变成了扇亭的扇柄，二者组成一把完整的扇子，相互呼应，构思精巧。

天泉亭，是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛。

亭子之所以取“天泉”这个名字，是因为亭内有口古井，相传为元代大宏寺遗物。此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为“天泉”。

拙政园景观当然远不止这些，可谓一步一景，春夏秋冬四季皆宜，限于篇幅，无法一一介绍，只有亲身游历，方能真正领略到中国古典园林的精妙。