喝火令•为学友游梵净山咏赞

老书生

喝火令•梵净山
文/老书生

薄絮濛崖柱，高峰接碧天。汗流衫湿径蜿蜒。
弥勒道场清境。惊叹矗山巅。

巨笋飞空至，崇台极顶蟠。意诚何惧步蹒跚。
乍悟登临，乍悟寺飘烟。乍悟慧光心照，梵净秀青峦。


己亥秋月 词林正韵
2019-09-10



上片
流水对～薄絮濛崖柱，高峰接碧天。
句式：212

下片
流水对～巨笋飞空至，崇台极顶蟠。
句式：221

下片4、5、6拍叠字摊开的句法：

乍悟登临，乍悟寺飘烟。乍悟慧光心照～摊开衬句：“登寺慧光心照”。

喝火令    双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵——黄庭坚体

见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。

仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。

烟水数年魂梦，无处可追寻。

平仄仄平平仄，平仄仄平平。

昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。

仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。

晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，不会寄芳音。

仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。

随记不住图遊贵州

文／拖犁者

飞瀑青峰栖凤凰，泛舟碧水赏鸳鸯。

老街客兴欣参舞，长桌宴欢频举觞。

七孔桥廊摇滟影，万家灯火映苗庄。

此行莫再记不住，天下风光数黔乡。

己亥秋

鸣谢史班美编！

鸣谢龙兄美书添彩！

喝火令词牌特点及要求：

喝火令是所有词牌中最严谨的词令，为什么定义它是最严谨的呢：

写作要求：喝火令的特色，1二仗、2三枪、3一破、4一衬、5一应。

写作方法：

1．【二仗】：上下阕起句必须对仗。且上下片两对偶形式和节奏应不能一样。黄庭坚的词上片对是宽对，节奏212，下片是流水对，节奏221。即：见晚／情／如旧===交疏／分／已深。

昨夜／灯前／见==重题／汉上／襟。

2．【三枪】：第一叠：星，第二叠：月，（星，月并列名词），第三叠：雁，要求层层有递进的关系。（也叫三枪）。

三叠句中藏有一衬句：星月雁行低度。

我们看一下，【晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音】。这句

第一叠笫三字：星；

第二叠笫三字：月；

第三叠笫三，四，五，六字“雁行低度”，组成一句：星月雁行低度。

详细讲一下【叠字摊开句法】。

要点是：先想好一个完整的六言律句。

如：“星月雁行低度”，然后分三句加上叠字“晓也”摊开。如：

先看一下没有摊破的例词：见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度，不会寄芳音。

没有摊破的例词完全是字数相同的，而且是意义相呼应的

然后，将“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上“晓也”摊开一拍，第二字“月”摊开一拍，后四字“雁行低度”再摊开一拍。构成三叠句【晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音】

3、【一衬】写出衬字。上片的重点：烟水数年魂梦，无处可追寻。（衬，应句）。即：晓也O稀，晓也O西沈，晓也OOOO。

4、【一应】上阕尾四，五句必须是衬应手法。上下阕结句对应。

上片：烟水数年魂梦，无处可追寻。

名形

下片：星月雁行低度，不会寄芳音。

名形

这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相对，平仄相同，对应句：第一字词性相对，平仄相反。

即：烟水数年魂梦，无处可追寻===

星月雁行低度，不会寄芳音。

星月，对应：烟水。都是名词并列结构。

5．【一破】：将下阕终句对句破开。

即：星月雁行低度，破为：星O，月OO，雁行低度。

因为这个摊破句，不单是摊破本身句子，更还要兼顾与上阙结句的对应，所以，一般要求以两字“名词”为主，这样相对就简单些。

但是，不一定要求只能是名词。怎么应用，看作者自己的灵活掌握了。这一堆的要求，在文笔的应用上，很大程度的限制了字句的发挥，所以，喝火要喝好了，就不容易了。毕竟，诗词，还是文章的一种，是用来表达心声的。在文体上太多的要求的时候，往往会分心于合不合乎规则要求，往往就忽略了文章本身的精意要求。

一.關於《喝火令》

這個詞牌子在宋代一直到清代之前，只有黃庭堅一體，在《欽定詞譜》中屬於孤例，所以沒有其他詞例可以對校，直到入清之後才有同調詞出現，然而清代詞人填詞，已經基本放棄了依樂填詞的方法，大都轉變為依句填詞的形式，所以我們又不能拿黃庭堅的詞與清詞作聲韻方面的比較。因為蘇軾、黃庭堅一派填詞基本也不是依樂填詞，而是依簫填詞，所謂依簫填詞就是依照簫聲的快慢，強調詞句必須符合簫聲的節奏，這也就是唐代韓愈強調的“板以樂句”的方法。正因為如此，這一個詞牌子對聲韻、旋律與節奏的要求過高，所以真正能填得合格的詞作并不多。從黃庭堅這首詞看，它基本屬於婉約的小令的形式，因為運用了疊句，攤破其中一句，而成為中調。全詞六十五字，上片三平韻，下片四平韻，其中下片自第四句開始為三疊句。格律如下：（表示疊句）

見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢，無處可追尋。

昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁雲雨又難禁。曉也星稀，曉也月西沈。

曉也雁行低度，不會寄芳音。

這是依黃庭堅的詞句所制定的平仄格律譜，至清代詞人如劉炳照詞：

酒醒詩魂瘦，燈昏旅夢殘。孤眠已覺客衾單。

底事東風，猶作十分寒？

陌上蘭期緩，堤邊柳色閒。誰教孤負艷陽天？

惆悵花開，惆悵月將圓。惆悵無人攜手，同倚畫闌看。

在句式平仄上就有所變化，尤其對每句首字的平仄則要求不是很嚴格，如疊句“惆悵”的運用，這裏本應用仄仄，但作者用了平仄來適當調節情緒，上片原來的六字句轉變為了四字句。

二、對黃庭堅一詞的解釋

這首詞是黃庭堅在夢中反覆懷念一個歌女所填的婉約詞，語言雖淺白，但情感豐富，我們對這首詞其中兩個地方略作解釋，全詞便可一氣貫通其意：

1.起句：“見晚情如舊，交疏分已深”，是一種互文的修辭手法，互文的目的一是可以加深主觀情感的抒發，二是可以將兩種情感互相印證，三是可以調節平仄聲調使之符合詞體的格律。未互文前應該是：見晚分已深，交疏情如舊。互文是宋代詞人慣用的一種修辭手法，如姜夔《玲瓏四犯》起句：“疊鼓夜寒，垂燈春淺，匆匆時事如許。”本應該是：疊鼓春淺，垂燈夜寒。互文之後就使鼓與燈都帶有了春和寒的雙重意義。

2.漢上襟：一說源於唐温庭筠 、 段成式 、余知古他們之間常題詩唱和，有《漢上題襟集》，後人遂以“題襟”作為朋友間詩文唱和與抒懷一種暗示。一說漢上指漢皋，曾有鄭交甫遇江妃二女的故事。一說漢上是指銀河，說牛郎織女在鵲橋相會的故事，總之都是指互相唱和，彼此抒發胸襟的意思。

黃庭堅說：自別後，總覺得恨相逢已太遲，常有一見傾心一見如故之感，彼此往來雖不多，但是情分卻十分深厚，各自都產生了刻骨銘心的情感。最讓我不能忘懷的是你那舞姿與歌聲，常常激勵著我的心靈，數年來煙水相隔，總是魂夢相托，夢醒卻一切又無處去追尋。 昨夜又在夢中相見，我們互相傾訴內心的思念，畢竟是夢，那種在一起歡樂相處的感覺再也找不回來了，如今夢又醒來時，天已經快亮了，星星漸漸暗淡，月兒也向西方沉落下去了，南飛的大雁飛得很低，我已經看到雁足上沒有繫著他給我寄來的書信。這種失望的痛苦何以言表啊。

三.依句填詞時，這個詞牌子在結構上幾點要求

1.這個詞牌子首先必须在“起與過”兩個對偶據上下功夫，以強調這個調式的節奏特點。兩個對偶句在形式和節奏上不能一样，因為《喝火令》篇幅雖小，但要融入較多的內容與較寬主題，這就需要借助對偶的修辭形式拉開詞彙之間表意的距離，借此展開畫面。迫主題之後，主題才能在疊句創造的一個廣闊的三維的空間突顯出來， 如黃庭堅詞：星月是一個平面，而大雁就脫離了星空這個平面成為第三維的具象（平面外的一個點），難尋舊情的主題就在這個星、月、雁開創的空間裡得到深刻的表現。并且兩個對偶形式和節奏也不能一样，黄庭堅的詞上片起句是寬對，節奏是：2／1／2，下片則是流水對，節奏2／2／1，注意黃庭堅詞因為主題在下片疊句前，所以運用語速較快的流水對是為了突出主題，如果主題後置，過片就不一定用流水對或者流水句式了。

2. 用對偶句式高度浓缩內容後，精心把握住辭中的關鍵句式----下片第三拍與疊句。要將上片：“煙水數年魂夢”中的一個概念釣出來進行深化，黃庭堅詞是釣出“魂夢”在這關鍵的兩拍中細化，導出主題（注意：如過片用流水對，在第三拍必須導出主題，如筆力不夠，過片勿用流水對，可將主題放在疊句中），迫題出境。如主題在第三拍，疊句必須配合主題，在清晰的主題统攝之下展开三維空間，形成對主題感情昇華的基礎。

3. 必须熟練地掌握此調下片4、5、6拍叠字摊开的句法。可以將攤破句式

看作一個六字句：

見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢，無處可追尋。

昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁雲雨又難尋。星月雁行低度，不會寄芳音。

也可以看做一個五言句式：

見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢，無處可追尋。

昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁雲雨又難尋。星月雁行低，不會寄芳音。

也可以看做一個七言句式：

見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢，無處可追尋。

昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁雲雨又難尋。星稀月沉雁行低，不會寄芳音。

如果這首詞的攤破句隨意都能夠化為五、六、七言句式，一般三個疊句中

所運用的三個具象都可以形成一個三維審美空間。