<p class="ql-block" style="text-align: center;">孙过庭书谱云</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">闻夫家有南威之容乃可论于淑媛</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">有龙泉之利然后议于断割</p> <h1 style="text-align:center;">张嘉贞文</h1><h1>有个中书协会员名黄祥杰的，写了一篇批评欧阳中石的文章，以《欧阳中石的罪过，是带了一窝烂学生》为题，批评欧阳的书法，文中把这帮“烂”学生的作品一一附上，看了让人有点不舒服！（我不是欧阳的学生，也从未同欧阳谋面，无意讨好欧阳）但也想说几句。黄若自己不附中书协会员的头衔，不附自己的大作，我便无话可说，但看了其自己推出自己的头衔与作品则欲罢不能，不吐不快！</h1><h1>欧阳老的书法是稍俗了一些，（但人家立家之本是多方面的）而批评者黄祥杰的书法也好不在哪！孙虔礼有云：“闻夫家有南威之容，乃可论于淑媛，有龙泉之利，然后议于断割。”批评他人书时，同时晒出自己的大作，并附上中书协会员的简介。明眼人一看便知，借批评名家而抬高自己，昭告他人，我是中书协会员，我的大作远超欧阳，不信你们看一看！评论他人本无可厚非，但借此标榜自己则有点太“那个”了！诚然，中书协有写的好的，但同时也是一个追名逐利的场所，什么低能会员都有！（八十年代，中书协启功先生执掌中书协时，风清气正，会员书法水平虽不是很高，但基本无功利！现在，中书协早已变成一个追名逐利的场所，这是一个不争的事实，所接纳的会员便可想而知了！）前者刘正成执掌中书协时，据传言就有给山东于明诠“我让你连续三次获全国中青展”一等奖的许愿！于某因此名声大震，白花花的银子尽收囊中！于的作品其实很差，不信，大家去他的空间看看！刘正成自己的书法也不见的好到哪里去。有人说刘文华隶书好得不得了，其实刘的隶书太一般化了，不大气，且习气多多！无论古法、笔法、章法、墨法均乏善可陈！诸君请看看伊秉绶、沈定庵二先生平和中正，大气淋漓的隶书作品，便知高下！年轻书人为走捷径，不学古人，却直接去师法文华隶书，的确误了不少隶书学子！</h1><h1>还想说说中书协所设“书法终身成就奖”。大约所评均为书法元老！但我只论字，不论人！我们先来看看孙伯翔先生那不伦不类的魏碑书，一会写端正的始平公造像，一会来几笔行书，一会来几笔草书，一会加几笔丑书，一篇作品内正行草错杂，扭捏作态，刻意安排字的大小，貌似大珠小珠落玉盘，实则支离破碎，一盘散沙！如此碑书，竟能获中书协所设“书法终身成就奖”？获奖者还有江苏尉天池先生，其字张牙舞爪，实在没法看！奖项若从一生酷爱书法，孜孜不倦，带出众多书法弟子考量，倒也情有可原，但主题是“书法终身成就奖”，尤其是“书法成就”四个字，意味着他们的书法已臻炉火纯青地步，堪为后世楷模，成了孙过庭所论的“彼之四贤”了。这样一来，难免置后世学书者于尴尬的境地！沈鹏先生中书协主席、名誉主席，以草书驰名天下，其实其草书尚未得古人大法，充其量可称沈体草书而已！不知什么时候，有一位拍马屁者，写了一篇名为《千古两兰亭》的文章，竟拿沈写的平庸草书《兰亭集序》与书圣王右军的天下第一行书《兰亭集序》并举，实实贻笑大方！明项穆《书法雅言》云，“不学古法，乃无稽之徒也。”此论击中沈先生草书之要害。沈氏还设沈鹏精英班，所收弟子良莠不齐，有好几位书法学子水平都在沈氏之上，他们只是为了那块金牌！以上应该算是对中书协设“终身成就奖”的部分获奖元老作的一番议论，难免有人说你太不自量力了！但任何艺术，都有高下之分，雅俗之分，精粗之分，文野之分，都应该在批评中加以去粗取精，去伪存真，为艺者更应该知无不言，言无不尽，才能使艺术得以传承、发展、进步！愚还以为，这个“终身成就”最好不要时人为时人进行评定，他们书法高下优劣到底到了一个什么样的程度，请留给后人进行评说，才是正理，不要让后人嘲笑我们！</h1><h1>前几天，忽然收到一名年轻网友发来一幅行书作品，看了以后，觉得不很高明，流行习气满纸！仔细看大作落款，书“胜伟”二字。一打听，其不仅系中书协会员，还说是系当今兰亭奖获得者，名气如此之大，而观此幅作品与名气大相径庭，以为作者是随意应酬之作，不料，打开其空间，几乎都是这种味道，失望之情，油然而生！只有掩卷太息的份了！（如若不是兰亭奖获得者还情有可原）复览其画，颇有可观之处，也算给读者点安慰了。结论，画比字好！书法同仁，如若不信，请看晋人行书。我向来信奉这句评判书法高下的八字真言，“书不入晋，徒成下品！”，请诸位书人拿其大作与晋人比对，看能稍有晋人的一鳞半爪乎？谁能想象到，中华数千年的至善至真至纯至美旳书法国粹在这一阶段会毁在中书协这帮主张无极致创新者的手里？不过我坚信，中华书法的正脉迟早一定会回归！（据言传，现在投稿者写出王羲之水平的作品也无法进入中书协评委的法眼，这就有点太搞笑了！）</h1><h1>名利场上，无奇不有，悲夫！</h1><h1>一家之言，览毕，请诸君冷静思考，亦可回复，“你不懂书法”云云……</h1><h1>上边短评或许不能令诸君信服，下面将我对该作者此幅作品点评附于文后：</h1><h1>点评：作品录杜子美五言律诗《公安县怀古》，系行书作品。判别一幅作品之好坏规矩很多，但主要有两点不可忽略。一是笔画质量的高下，一是结构的合理与否？综合这幅作品，优点：整幅作品书写还算熟练从容，可一以贯之；缺点，笔画质量不很高，扭捏作态，畏畏缩缩；结构别别扭扭，给人破碎支离的感觉；要命的是尚有硬伤！书法的高下优劣可忽略不计，但硬伤则是大忌，不能不说！该幅作品硬伤有五：其一，吕蒙之“吕”，没交待清楚，不能识读；其二，“风浪与云平”之“浪”，形旁三点水只能作单人旁双人旁或言字旁看；其三，“雲”字底部“云”则不知所云，与那一竖笔搅在一起，让读者误读“土”或“七”；其四，“飞腾战伐名”之“名”，是“名”还是“石”？似是而非；其五，“长啸一含情”之“含”，让人误认“舍”。抄他人四十字的诗就出现五处硬伤！</h1><h1>综而观之，这幅作品就是我多年来常说的弊端：盲目跟风，横向取法，近亲繁植，千人一面！</h1><h1>况且，真正的书法并没有什么协会，更不存在功利，前人从未听说过协会，评奖竞赛，而书风纯正，书法充溢着正大气象，大家辈出，让我们为数千年中国书法这一国粹而感到骄傲……而今书法中充斥着协会、功利、比赛、获奖……书人的书法水平那就可想而知了！他们或许与书法无缘！再回到中书协会员黄祥杰书法，我看了半天也沒看出其的高明之处，充其量和欧阳的烂弟子们的书法成色差别无多，半斤八两而已！就此打住。</h1><h1>（如果还有兴趣看中书协兰亭奖的评审怎样离谱的话，请查阅山东作者蒋乐志获兰亭奖的作品）</h1><h1>一家之言，仅供参考！</h1><h1>（从书协会员角度讲，我是源外人，源外人评源中人，有些不知深浅，不识时务，贻笑大方；从“不知有汉，无论魏晋”讲，我又是源中人了，亦有些不知深浅，不识时务，贻笑大方之嫌，不过，还请恕罪！）</h1><h1>附论书拙律二首</h1><h1 style="text-align:center;"> 非书法创新</h1><h1 style="text-align:center;">切莫随波喊创新 先贤落笔尚纯真 </h1><h1 style="text-align:center;">风规自是兰亭序 大义当推祭侄文 </h1><h1 style="text-align:center;">不以黄钟来启后 却将瓦釜去欺人</h1><h1 style="text-align:center;">请君惜墨勤师古 水到渠成满纸春</h1><h1 style="text-align:center;">咏诗书</h1><h1 style="text-align:center;">华夏文明曜太空 诗书艺苑耸双峰</h1><h1 style="text-align:center;">诗呈清雅崇唐韵 书见高奇尚晋风</h1><h1 style="text-align:center;">刻意求新新作古 无心立派派开宗</h1><h1 style="text-align:center;">从来不绝江河水 逝者如斯总向东</h1> <h3>附张胜伟书法作品</h3> <h3>附黄祥杰的批文</h3> <h3>欧阳中石的罪过，是带了一窝烂学生</h3><h3>原创： 老白 老白话 1月19日</h3><h3>有朋友转来一篇批评欧阳中石老先生的文章，意在希望我也谈点看法。我对欧阳老先生的字，不是很喜欢，但也不至于太厌恶。他的字，功夫还是有的，只是格调太低俗。欧阳中石似乎对古代碑帖没下过什么功夫，用笔结字就是照搬近人吴玉如的那一套；他早年的字，笔墨还比较温润，有些文气；后来想跳出来，就加了一些北碑的笔法，不料，字却变得粗野恶俗，好像走火入魔。</h3><h3>欧阳中石如果仅仅作为一个创作家，他的字也算对得起观众，当代比他水平差太多的名家多了去，没必要老纠缠他一个老人家。但是，作为一个教育家，那就不同，老师有毒就会传给学生，“子又有子，子又有孙，子子孙孙无穷匮也”，流毒无限蔓延，无限扩散，那就祸害无穷。而他又是博士生导师，一谈博士，人们就心生向往，博士书法，最容易蒙蔽世人的耳目，让人无力辨明是非，如此一来，祸害就要成倍放大。</h3><h3>以欧阳中石的学识水平，不太可能把当代书法提高到一个新高度，但他不甘寂寞，开风气之先，1993年在首都师范大学设立书法博士点，后来又有了书法博士后。这么多年下来，首师大的书法博士点做了哪些事呢？可以用三句话来概括：写论文、争经费、写烂字。</h3><h3>既然是博士点，论文自然是不能少。一届又一届的博士生，写的论文数量不少，这些没有阅读量的论文，拼拼凑凑，了无新意，其实就是鸡肋，只能算作功利文章，除了作者有用、导师有用、单位有用，对于他人来说，没有半点益处。</h3><h3>设立博士点，大把大把的经费就会拨付过来，这是最轻巧的来钱方式。当然，多数人文社科类的博士点，管他理由多么冠冕堂皇，初衷就是为了捞钱！</h3><h3>欧阳中石带出的博士生，我没发现一个书法水平较高的，一入欧门个个俗！也真是邪门。到底是不是这样，我们看看他成就比较高的四大弟子的书法。</h3><h3>郑晓华是是首位书法博士，现在是中国书协秘书长。苏士澍主席配郑晓华秘书长，真是天合之作。叶培贵，中国书法家协会理论委员会副主任。看了他字，我彻底明白，书法理论是指导不了实践的。</h3><h3>王元军，第一位书法博士后</h3><h3>解小青，首位书法女博士。</h3><h3>这四大金刚，相对而言，解小青的水平最高，最起码，她的书法面目与导师欧阳中石拉开了一点距离；其他三位，一招一式全照着导师的套路来。前人不是说过，“取法乎上”，连这都不明白，还博士！</h3><h3><br></h3><h3>黄祥杰，笔名黄白雨，老白，1968年生，福建省尤溪县人，中国书法家协会会员</h3> <h3>附欧阳中石的作品</h3> <h3>附郑小华的作品</h3> <h3>附王元军的作品</h3> <h3>附叶培贵的作品</h3> <h3>附解小青的作品</h3> <h3>附黄祥杰的作品</h3>