<h3>今天快寄员送来了我收藏的天津大学研究生院教授杨顺和先生的一幅写意人物作品，当我轻轻地展开画作，不觉眼前一亮，被画面中的精美场面所吸引。</h3><h3> 看着画面中流露出的独特形式美感，眼前仿佛浮现出北宋词人李清照的借物抒情的幽思场面。口中不由得轻吟着“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟……”的词句.不由感慨词人的企盼亲人早日回归..共度良辰美景的愿望早日实现.可是看到残花凋零.却又勾起了“一种相思『两扡闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”的复杂情怀。</h3><h3> 画家为了创作与词意吻合的作品，首先选择了具有古意的麻纸来创作，然后精心构思了一幅看似萧散、却又气息连绵不断的忧雅画面，四尺的宣纸上，只画了几片大小不等的荷叶组合成一条往左上延伸的斜线，以此增加动势，画家又巧妙地在左边的下方又画一两片耸立的小荷叶与之形成力量上的平衡。在稀疏的荷叶间隙中，一条小舟缓缓行来，穿梭在晩秋的荷塘中，小舟不仅与荷叶形成了动静对比，还起着平衡画面的作用。船中的主人翁面庞瘦削，双目低垂，似乎在与荷花对话，却不经意间流露出了“花自飘零水自流”的忧伤画面。</h3><h3> 画家以扎实的造型能力、松动的笔墨技巧轻松地勾画出了词人的复杂表情。紧蹙的双眉下，一对睿智的大眼睛似乎在向残花诉说着内心的苦闷之情。而面部只用寥寥数笔’，便画出了词人那幽怨而又深邃的细腻特征。</h3><h3> 画好轮廓后。用赭石和三绿色调合后加水轻轻染出了词人的素颜，接着用了重墨洒脱地勾画出白色的衣纹，真可谓形神兼备，意犹未尽。总之画面上展示出的主人翁没有了往日的洒脱，却是倦怠地倚傍在小船的船沿边。似乎静听到小船摩擦荷叶的沙沙声，荷叶的画法更是放旷，只用了几块精心调制的赭绿色用没骨的手法画上去更能表达画家对李清照词意的深刻理解。技法上吸收了恽南田和任伯年的没骨画法的一些技巧，使画面显得更加高古。</h3><h3> 最后画家用了有书卷气的书法在画面的右上方题上“李清照一剪梅，红藕香残玉簟秋词意丙戍冬月写于津门等字”，款式形成一条竖长线不仅与荷叶的斜线形成斜正对比，而且还均衡了画面。</h3><h3> 画面的的空白既大又多，其实这正是画家的匠心独运之处，萧散的画面既表现了画面中词人的内心情感，又加强了画面幽远意境的营造，还延伸画作的文化艺术内涵。</h3><h3> 纵观此作，我的心灵受到了极大的感染，感慨词人的情景交融的同时，却又惊叹津门才子画家的较高的艺术表现力和扎实的文化艺术素养。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3> </h3> <h3>杨顺和作品局部。</h3> <h3> 难怪著名画家刘大为先生能够给予杨顺和教授“古法今用，意趣现代，无法而法，意境悠远”的高度评价。杨顺和先生如此年轻，在外界充满诱惑的快节奏时代，却能保持严谨创作态度，确实难能可贵。</h3><h3> 看着这幅精妙的国画精品，使我更加感慨，庆幸自己能够有缘珍藏这位津门才子画家的佳作后，对自己的艺术创作水平的提高会有很大的帮助。</h3><h3> 袁文华写于2019年9月6日夜</h3>