葛调吟诵调式选取

三楽

选准葛调吟诵调式 呂守经 1963年，葛毅卿先生在举办《近体诗吟诵（南调）学术讲座》时，就吟诵近体诗如何判断“仄起”与“平起”时说：一般看所吟的近体格律诗的首句第二字，如果是上声、去声或入声字，则吟“仄起”；如果是阴平或阳平字，则吟“平起”。 （七绝仄起）九月九日忆山东兄弟唐·王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 （七绝平起）忆江柳唐·白居易 曾栽杨柳江南岸， 一别江南两度春。 遥忆青青江岸上， 不知攀折是何人。 （五绝仄起）登鹳雀楼 唐·王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 （五绝平起）闺人赠远唐·王涯 花明绮陌春，柳拂御沟新。 为报辽阳客，流芳不待人。 　　那么，李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》的首句第二字“人”是平声，是不是就可以吟“平起”调呢？不行！因为通过吟诵实践，在看近体格律诗的首句第二字的同时，还要看首句的第四字，如果首句第二字与第四字平仄一样（按格律不应该一样），则要分析整首诗的格局。因此李白的这首《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，虽然首句第二个字“人”是平声字，但第四字“辞”也是平声字，因此考查整首诗后，判定这首诗却是“仄起”调式。“人”字出律了，处在仄声位，因而要当仄声字短吟。黄鹤楼送孟浩然之广陵唐·杜甫故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 　　近体格律诗除了前边吟诵的正格之外，还有在平仄上变格的折腰体。例如王维的《送元二使安西》。我们可以简便地从两方面判定这首七言绝句是折腰体： 1.首句第二字的“城”与第三句第二字的“君”平仄相同了（按正格不应该相同）。第三句与第二句失粘了。 2.这首诗的下半首的格律，与上半首基本相同，（按正格不应该相同）：送元二使安西唐·王维 渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。 　　由于这首诗的首句第二字与第三句第二字平仄相同，第三句失粘了，下半首与上半首平仄格律基本相同了，因此前半首怎么吟，后半首也怎么吟（但节奏可作适当调整），不能按正格一吟到底，否则，吟诵后半首会显得拗口！ 　　绝句分为律绝与古绝。和律绝相对的是古绝，一般用来指称近体诗的格律还没有定型之前的绝句，可见古绝似乎也部分韵律鲜明，不像歌行体、乐府体那些古风诗不遵守格律，就拿《千家诗》来说，其中有许多优秀的古绝，我觉得不妨可以放宽套用‘’葛调‘’母调吟诵，例如李白的《静夜思》等绝句，用葛调套吟，优美动听感人： 静夜思唐·李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 江雪唐·柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 寻隐者不遇古诗　　唐·贾岛　　松下问童子，言师采药去。　　只在此山中，云深不知处。 　　什么是“套调”？就是用—首母调套吟其他诗文，套调处理得好，可以为我们增加鉴赏古诗的通道，但必须慎重选择，千万別胡乱套吟！歌行体（如《长恨歌》），乐府诗（如《雁门太守行》），古风（如李白《古风五十九首）》等古体诗都不能套用“葛调”吟诵。我们在套吟《千家诗》中的古绝时，可标明“套用葛调吟诵”字样。 古绝多押仄声韵，韵字发音可以拖腔，但押入声韵时，还是用“声断韵不断”办法表达为好！ 　　借此机会強调一下：吟诵不仅要注意“以字行腔”，还要注重“依义行调”。不同思想感情的诗文，可以通过吟诵节奏的调整，以及情感的投入，取得不同的效果！