成都漆艺<br><br>成都漆艺是中国最早的漆艺之一，中国四大漆器之一。具有独特民族风格和浓郁地方特色的艺术珍品。四川盛产生漆和朱丹，是制作漆器的主要原料，所以成都自古以来就是中国漆器的主要产地之一。早在3000多年前的古蜀时期，成都的漆器工艺就已经达到很高水平。<br><br>2006年5月20日，成都漆艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。 （ 成都漆艺历史久远，图为成都汉墓考古出土漆器 ）<br><br>说到成都的漆器厂，大家想想中的应该是这样的。有一个硕大的厂房，里面的工人整齐有序的在流水线上作业。热闹非凡。可是，现实的情况却和想象，大相径庭。成都漆器厂如今的厂区有些冷清，偶尔才能看见有人从简陋的厂房里进出。 （这个不起眼的小门里藏着三千多年的老手艺）<br><br>成都漆器厂位于成都市青羊区蜀华街72号，如果这个地址无法让你在脑海中准确定位他，那按照咱们成都人的说话方式来讲，在宽窄巷子的正对面，你应该有点儿印象了。 （成都漆器厂内）<br><br>这是一个始建于上世纪五十年代的老厂房，一共四层楼，从第一层走到第四层，基本上和漆器制作的顺序一样，从胎，到打磨，到上色。在厂房的四楼角落的这间办公室，就是成都漆器的代表性传承人尹利萍，她为我们详细的拨开了成都漆器的神秘面纱，也讲述了成都漆器厂这几十年来，发生的故事。<br><br>重磅嘉宾 成都漆器国家级传承人 尹利萍<br><br>四川省工艺美术大师，成都市漆器工艺厂漆艺设计师 ，2007年成为中国第一批国家级非物质文化遗产传承人。从事成都漆器41年来，她创作了大量获奖的漆器作品，作品先后被中国工艺美术馆珍宝馆等收藏。其代表作是一对净高2.3米、直径88厘米的《牡丹卷草大花瓶》漆艺作品。 （《牡丹卷草大花瓶》是尹利萍的代表作品之一，这对净高2.3米、直径88厘米的漆艺<br><br><b>一道工序，一辈子</b><br><br>成都漆器厂是目前惟一依靠传统精髓技艺制作成都漆器的单位。它虽然身处闹市，传承了3000年的技艺，但历史的辉煌与现实的清冷却形成极度的反差。现在已少有人记得它了，甚至从成都“114”查号台也无法查询到它的电话号码。 （成都漆器厂内）<br><br>成都漆器主要以天然木材和生漆为原料。手工制作为主。木被称为胎，漆是魂，漆器对漆的要求很高。生漆要用纱布过滤、加工，再根据不同的品质做不同用途。在成都，工匠们对于优质大漆有这样的描述，明如镜、清如油，扯起钓鱼钩，照见美人头。钓鱼钩是指粘稠的大漆被挑起后反弹的样子，照见美人头是夸赞优质大漆的的光亮和油性。 （1990年，尹利萍的《雕银丝光晕彩虞美人花瓶》在全国漆器行业评比中，获得设计、造型、制作、艺术效果满分，被中国工艺美术馆珍宝馆收藏。）<br><br>漆器漆器，油漆当然是最重要的一步。但是，要制作一个优质的漆器，要经过几十到工艺，而且每一位匠人的手艺，都是通过时间的累积得来的，没有谁能够一蹴而就。 把时间放做在“漆”上面，尹利萍认为要做好不容易。“因为做漆器是系统工程，从把漆从树上采下来，经过精炼，变成了我们工艺美术需要用到的漆。这是一种技术。要把设计的造型做成需要的胎，这又是一个工程。比如说，用木头做，就要接触到木工这一套技艺，脱胎的时候，有需要涉及到造型这一块。然后才说是做“漆工”。上了“前漆”之后，后面还要上很多次漆。还需要做一大堆的装饰工序，比如雕刻、绘画、镶嵌、浮雕、打磨、色彩、造型。我们分了六大工序，每一个工序就是做一辈子，都够得做了。” “漆艺和机械不一样，机械化的东西只需要把螺丝拧紧，开关打开就能很迅速地把漆器做出来，手工漆艺是每件作品在手上会产生一些意想不到的的东西，它会在你制作过程中产生改变，产生魅力。这就是为什么很多人一旦接触到漆器制作以后，就很喜欢。因为它本身是和手作紧密相连的。<br><br>一个很简单的东西，一个看起来不起眼的东西，经过你的手，经过你的劳作以后，变成了一件非常精致的艺术品。当你倾注了你很多的时间，很多心血的时候，是会产生感情的。特别是当这个行业面临艺绝人亡的时候，你真的不由自主地觉得很遗憾。它很好的时候，你觉得无所谓，它不好的时候，你就会觉得，还是再扛一扛吧。” 2006年5月20日，成都漆艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。同一批次进入名录的还有咱们四川的川剧，蜀绣，绵竹木板画、四川清音，四川竹琴等等。成都漆器的又重新恢复的活力和生机。